ما الأمر مع أفلام الأوغاد الذين يعيشون في منازل مذهلة؟

في الكتاب الجديد ، عرين: منازل راديكالية ومخابئ الأشرار السينمائيينيريد المهندس المعماري تشاد أوبنهايم أن يعرف: لماذا يعيش الأشرار في منازل جيدة؟ إنه أحد الأسئلة "المبهرة" التي لم يفكر فيها معظم الأشخاص مطلقًا ، ولكن بمجرد طرحها ، لا يسعك إلا التفكير ، "نعم ، لماذا فعل أنهم؟"

يعرض الكتاب الضخم بالأبيض والأسود (الذي يُعترف بأنه يستحق العرض الفائق) تصورات معمارية لـ 15 مخابئًا للأفلام الكلاسيكية (من الجاسوس الذي أحبني, سلاح فتاك 2، و دكتور سترينجلوف، على سبيل المثال لا الحصر) ، جنبًا إلى جنب مع اللقطات والتعليقات من المهندسين المعماريين. تقع بين المخبأ ، وستجد أيضًا مقالات ومقابلات من مجموعة واسعة من المطلعين (المخرج مايكل مان ؛ رالف إغليستون ، المدير الفني في الخارقون; روجر كريستيان حرب النجوم مجموعة الديكور). جلسنا مع أوبنهايم للحديث عن الكتاب والدور الذي تلعبه العمارة في العديد من الأفلام الرائعة.

ليونورا إبستين ، هونكر: كمهندس معماري ، ما الذي ألهمك للبحث على وجه التحديد عن منازل أشرار الأفلام؟ لماذا لا أبطال أو شخصيات أخرى؟

تشاد أوبنهايم: بدأ هذا الكتاب منذ سنوات عديدة. لقد نشأت في نيو جيرسي ، في بلدة بها الكثير من رجال المافيا في الواقع ، صدقوا أو لا تصدقوا. وقد عاشوا دائمًا في منازل رائعة حقًا. لكن مع ذلك ، عندما كنت صغيرًا جدًا ، ربطني والدي الرجل ذو المسدس الذهبي، وفجر ذهني. كانت هذه هي المرة الأولى التي أشاهد فيها فيلمًا لجيمس بوند وكانت لحظة رائعة ، حيث رأيت عرين هذا الشرير الشرير ، الذي كان في جرف جزيرة صخرية في تايلاند. وقد تم بناء مخبأه في جانب التل وهذا ما دفعني بالفعل إلى أن أصبح مهندسًا معماريًا ، لأنني كنت مثل ، "واو ، هذا رائع حقًا."

LE: إذن عند تجميع هذا الكتاب ، ما هي التفاصيل الداخلية أو المعمارية التي وجدت أن الأشرار في الفيلم يشتركون فيها أكثر في مخابئهم؟

كايتريا أونيل: أعتقد أن ما جعلني متحمسًا حقًا ، وأعتقد أنه يتردد كثيرًا في عملنا كمهندسين معماريين ، هو هذه العلاقة الدرامية للغاية مع الطبيعة. إذا نظرت إلى الرجل ذو المسدس الذهبي، [المخرج] كان يُدخل هذه العمارة بشكل غريب بطريقة دقيقة في هذا المنظر الطبيعي الجميل للغاية. لأنه دائمًا مخبأ ، أليس كذلك؟ لذلك لا يمكن رؤيتها. إذا كنت تفكر في Elrod House في الماس إلى الأبد، الطريقة التي يجلب بها هذا المبنى الصخور من الموقع ، إنها قوية جدًا. في الواقع صمم لوتنر هذا المنزل. إذن ، هناك فكرة شديدة الترابط تتعلق بالبناء في الطبيعة وفي كثير من الأحيان بطريقة دقيقة. إذا نظرت إلى آلة السابقين، الملياردير الخصم لديه هذا المنزل بدقة شديدة داخل هذا ما يفترض أن يكون برية ألاسكا.

LE: هل يمكننا التحدث قليلاً عن التصميمات الداخلية؟ أنا مهتم بشكل خاص ببعض التناقضات ، مثل الجاسوس الذي أحبني، إنه يعيش في هذه الغواصة الآلية للغاية ، ولكن بعد ذلك يوجد هذا النوع من غرفة الطعام في العالم القديم.

كايتريا أونيل: أجل. أعتقد أنه من الأفضل [قول] أحد أعضاء اللجنة [كان لدينا لمناقشة الكتاب ، الذي قال]: "الخارج هو هذا النوع من الأخطبوط الآلي والداخل مثل دير داونتون".

LE: نعم!

كايتريا أونيل: إنه نوع من الاهتمام ، أليس كذلك؟ لأنه [في العديد من الأفلام] ، حتى في الرجل ذو المسدس الذهبي، هناك الكثير من الأعمال المنزلية الجارية. هناك الكثير من الهندسة المعمارية [التي] ذات تقنية عالية أو تشبه القبو ، ولكن بعد ذلك هناك هذا النوع من الحياة المنزلية. في هذه الحالة، الجاسوس الذي أحبني، إنه نوع من الراحة على مستوى القوطية أو الباروكية تقريبًا... أعتقد أنه يظهر أيضًا القليل من الثروة وقليلًا من القوة... [مع أتلانتس] ، أعني ، هذا نوع من التصريح المذهل حقًا. إنه مثل ، "نعم ، هذا الشيء به مدفأة ، لكنني في غواصة."

LE: إنه مثل الأشرار أبدا مسكين.

كايتريا أونيل: بالضبط. كل شيء طموح للغاية. إنه مثل ، "واو ، انظر إلى الطريقة التي يعيش بها هؤلاء الأشخاص." [ومع ذلك] البطل ، جيمس بوند ، أصبح بلا مأوى تقريبًا ، أليس كذلك؟ لديه Skyfall [Lodge] الذي يظهر في الفيلم رقم 18 أو شيء من هذا القبيل ، أنه منزل عائلته. لكن في الواقع ، الرجل بلا مأوى. أعتقد أنك تراه بقوة في حرب النجوم. يمتلك دارث فيدر أفضل الأسلحة ، والآلية المطلقة لقتل وتدمير الكواكب. نجمة الموت... آلات ومحطات الإمبراطور الشرير وكل شيء ، ظاهرة. لكنه يشبه هذا السيناريو من نوع ديفيد وجليات. يأتي Luke Skywalker من مزرعة. وصقر الألفية عبارة عن قطعة كبيرة من الخردة التي بالكاد يمكن تشغيلها عندما يحتاجون إليها. لكنه يعطيها هذا التوتر الذي أعتقد أنه يخلق قصة مثيرة للاهتمام.

LE: تمامًا. أعتقد أنه من المحتمل أن يكون هناك أيضًا شيء يتعلق فقط بجعل الجمهور يشعر بالتعرف على الأبطال أكثر من الأشرار وامتلاك نوع من مجمع الثروة الأمريكية في العمل هنا.

كايتريا أونيل: أوه ، أجل. بالتأكيد. ومن المثير للاهتمام أن الكثير من الأشرار هم في كثير من الأحيان شخصيات أكثر تعقيدًا أيضًا. يعتقدون أن ما يفعلونه صحيح. لقد شربوا كوول ايد الخاصة بهم. وفي كثير من الأحيان ، فإن الهندسة المعمارية وما يفعلونه ، في أذهانهم ، هي طوباوية.

LE: بالتأكيد ، أعني ، يمكنك إلقاء نظرة على الكثير من الهندسة المعمارية المخيفة في العالم والتي تم بناؤها من المثل العليا اليوتوبية التي لم يتم اقتباسها.

كايتريا أونيل: إنه يعود إلى الكثير من هندسة الرايخ الثالث ، هندسة الدعاية. يوجد [جزء] في الكتاب عن مصممي الإنتاج حرب النجوم وكانوا مستوحين جدًا من عمارة الرايخ الثالث. كانت قوية جدا ودرامية. ويمكنك رؤيته حتى في الأخير حرب النجوم التقسيط ، حيث توجد هذه الرايات والأعلام الكبيرة.

LE: أعتقد أنه أمر مثير للاهتمام حقًا ، فما عليك سوى الاستمرار في هذا الموضوع حول التجاور والتناقض ، ما كتبه جوزيف روزا في المقال الافتتاحي لكتابك - حول القصد الأصلي للمنازل الحداثية هو تشجيع الحياة الأسهل ، ودعوة الطبيعة إليها ، ومحاولة تشكيل هذا النوع الجديد من المثالية الأمريكية داخل الصفحة الرئيسية... وهذا متناقض للغاية في سياق هذه الأفلام حيث تصبح المنازل الحداثية خلفيات للنذالة.

كايتريا أونيل: لكن هؤلاء الأوغاد يريدون دائمًا طريقة أفضل للحياة. انظر إلى الخصم في الماكينة السابقة: يعتقد أنه يلعب دور الله. يريد أن يصنع مستقبلًا جديدًا ، كائنًا واعيًا جديدًا سيكون أفضل من الجنس البشري. لذا فهو نوع من يتبع ، كما أعتقد ، فكرة إنشاء أماكن أفضل ، وخلق طرق حياة أفضل.

LE: أعني ، هذه نقطة جيدة حقًا. وهذا نوع ما يجعلني أفكر ، هل تعتقد أن السبب في أن المنازل الحداثية لم تقفز أبدًا لتصبح القاعدة الأمريكية ، هو أنه لا يوجد عدد كافٍ من الأشرار في المجتمع للعيش فيهم دور؟

كايتريا أونيل: حسنًا ، لا أعرف ما إذا كان هذا هو الحال... لكني أعتقد أن معظم الناس يشعرون بالراحة تجاه الأفكار التقليدية والمحافظة وأساليب الحياة المحافظة. أعتقد أنك ترى الهندسة المعمارية الحديثة في أماكن مثيرة للاهتمام ، دعنا نقول في أمريكا الجنوبية وأماكن أخرى ، حيث كانوا في الأساس يبدؤون من جديد ، ويبدأون من جديد. لذلك أعتقد أن الأمر يتعلق حقًا بفكرة الراحة والتقاليد هذه ، ولا يريد الكثير من الناس أن يهزوا القارب على ذلك... أعني ، إنه مثل ، النظر إلى مبنى الكابيتول في واشنطن العاصمة ، كل ذلك نسخ من اليونان ، ورؤى روما وأشياء من هذا القبيل.

LE: السؤال الأخير: من الناحية المعمارية ، ما مدى جدوى بناء مقر شر داخل بركان؟

كايتريا أونيل: نعم ، هناك بالتأكيد بعض التحديات المعقدة للتعامل مع ذلك. أعني ، آمل أن يكون هذا البركان خامدًا ، على الرغم من وجوده الخارقون، كانوا قادرين على التحكم نوعًا ما في البركان النشط ، والذي اعتقدت ، الخارقون نوعًا ما يجمع كل ذلك معًا ، تقريبًا أعظم أفلام التجسس وأنواع الأبطال الخارقين. وكانوا قادرين على خلق انسجام مع قوة البركان ، أليس كذلك؟ القوة المطلقة للأرض: لقد كانوا قادرين على تسخيرها.