Tento thajský umělec hledá sochy, které představují lidi a přírodu jako jeden celek

Pokud jedete údolím Napa a vidíte někoho, kdo pečlivě prohlíží větev stromu na kraji silnice, může to být jen Sasi (aka Sasinun Kladpetch). Používání krmného mechu, lišejníků a nečistot jako uměleckých potřeb spolu s lidmi vyrobenými materiály, jako je beton a další pryskyřice, 32letý umělec vyrábí nástěnné sochy, které zkoumají, jak mohou lidé a příroda soudržně žít spolu.

Sasi vyrostla v Thajsku a od roku 2013 žije ve Spojených státech amerických, kde navštěvovala postgraduální školu výtvarných umění na San Francisco Art Institute. Své zkušenosti imigrantky autorka projevuje i v sochách, které staví.

"Když vidím rostlinu nebo mech rostoucí podél chodníku ve spárách, připomíná mi to mě jako imigranta," říká Sasi Hunkerovi. „Když jsem se přestěhoval sem, do nového prostředí, bylo pro mě hodně zvyknout si. Jazyk je jiný. Kultura je jiná. Když vidím ten mech – nikdo ho tam nezasadil – jsou to jen přírodní živly, jako déšť, voda a prach, a zformovaly se do rostliny. Pokud ho nikdo nezabije, bude pomalu růst. Pro mě je pro mech velmi těžké být v takové situaci a naučit se, jak se přizpůsobit.“

Vždy bylo sochařčiným snem dostat se do Ameriky, ale byla hluboce spjata se svou rodinou v Thajsku. Poté, co tam získala bakalářský titul, dědeček Sasi bohužel zemřel, a právě tehdy se cítila připravená se přestěhovat. „V Americe je mnohem více příležitostí, pokud jde o [zahájení] uměleckého byznysu,“ vysvětluje.

Sasi má původ v keramice, ale po přestěhování do USA změnila své zaměření. "Keramika je komplikovanější s načasováním a nepředvídatelná, dokud nedosáhnete konečného výsledku," říká. "Někdy to trvá týdny, než to udělám, takže jsem se snažil experimentovat s jinými materiály." Tehdy našla beton, surový materiál vyrobený člověkem, který umožňuje přírodě růst v něm a kolem něj.

"Je to materiál, který pro mě dýchá - neutěsníte ho," říká Sasi a popisuje beton. "Je to polobio, řekl bych."

Klíčovou součástí tvůrčího procesu Sasi je schopnost ovládat své materiály co nejvíce. Kvůli umělcovým zkušenostem s hlínou ráda začleňuje do své práce půdu – zejména proto, že je to něco, co lze tvarovat do nových tvarů. Nicméně, zatímco Sasi pracuje na tom, aby získala kontrolu nad přírodou, také uznává: „Někdy nás příroda ovládá – jako u mnoha katastrof ve světě. Ale také se s tím můžete naučit žít soudržně.“

Sasi používá pryskyřici jako příklad k ilustraci tohoto vztahu tlačení a tahu: „Je to čirá, vodnatá kapalina, když je odlévána, takže nemám pod kontrolou, jak teče do kusu, do mechu. Je to velmi podobné vodě v tom, že nad ní nemůžete získat kontrolu, ale stále s ní můžete vytvářet tvary."

Než se pustí do práce, musí sochař shánět vlastní materiály. Obvykle to dělá poté, co v San Franciscu zaprší – „mech bude svěží a zelený“ – projížděním vinařskou krajinou. "Lidé házejí kousky přírody [jako spadlé větve] na kraj silnice a myslím, že doufají, že to odveze popelářský vůz," vysvětluje Sasi. „Zatáhnu a pomalu oloupu mech nebo lišejník z větví. Když nemám čas, tak to celé strčím do auta. Je lepší sloupnout, když je ještě vlhko, a sundat svrchní vrstvy." Někdy má umělec štěstí a najít pokácený strom ve svém vlastním sousedství nebo bude moci získat špínu z místního přítele dvorek.

"Pokud si nevezmu odhozenou přírodu, lidé ji prostě vyhodí," konstatuje Sasi. „Stejně se to k ničemu nepoužije, takže jen říkám: ‚Taky bych to mohl vzít‘.“ Na mapě si kreativkyně zaznamenává všechna místa, kde nachází své materiály.

S nalezenými nálezy připravenými v jejím studiu v San Franciscu získává Sasi další inspiraci v architektonických a minimalistických tvarech, které vidí v časopisech a článcích. Ačkoli má tendenci své nápady nejprve načrtnout, jakmile se umělec pustí do práce, mohou ho přerušit a získat tvar jiné koncepty. Nakonec chce vytvořit dílo, které lidem umožní přenést se do exteriéru dovnitř a dá jim příležitost vidět materiály, které vytvářejí život, ale jsou často přehlíženy.

Konečným výsledkem Sasi je mikrokosmos našeho moderního světa – ale s klíčovou dírkou v zadní části, takže si ho můžete vystavit na zdi. Jediným omezením je, že stejně jako u některých typů obrazů nelze umělcovy sochy umístit na přímé světlo, protože mech uschne. Další příklad snahy ovládat často neovladatelné.

Kromě svých soch Sasi stále pracuje na keramice, vytváří květináče pro nedaleký obchod a uzluje sochy a hrnky pro galerii. „S keramikou je to meditativní. Když pracuji na volantu, nepřemýšlím a nechávám pracovat svou svalovou paměť." Během pandemie tato umělecká forma posloužila jako forma terapie pro kreativce, kteří mohli bezpečně trávit čas stresováním v keramickém ateliéru.

Během uzamčení se Sasi také zaměřila na výrobu menších soch, které mohla brousit a leštit ve své kuchyni. To je něco, co by chtěla udělat více pro lidi s menšími prostory.

V současné době Sasi pracuje na díle pro brzký Line Hotel v San Franciscu. Svou práci má i u nás Hunkerův dům v Benátkách v Kalifornii. V budoucnu by se kreativkyně ráda pokusila zkombinovat svá média a vytvořit keramiku, která zahrnuje přírodu – jako betonová deska s mechem a pryskyřicí. Pokud někdo dokáže přijít na to, jak dosáhnout toho, aby oba dva koexistovali, stejně jako lidé a příroda, je to Sasi.