Historie garsoniéry je více okouzlující, než byste si mysleli

Když uslyšíte výraz "studio apartmán“, pravděpodobně se vám vybaví obrazy stísněných jednopokojových příbytků a mohou se začít rozeznívat poplašné zvony klaustrofobie. Protože mnozí z nás přešli na životní styl práce z domova, představy o bydlení v ateliéru nemusí být v roce 2022 přitažlivé nebo dokonce realistické. Vzhledem k těmto moderním asociacím vás možná překvapí, že historie studio apartmán má kořeny na vzkvétající umělecké scéně poloviny devatenáctého století v Americe – konkrétně v New Yorku.

V nedávném segment videa proArchitectural Digest, architekt Michael Wyetzner z Michielli + Wyetzner Architects poskytuje stručný rozpis studiových apartmánů v New Yorku. Navzdory jejich současné pověsti byly ateliéry na konci 19. století původně obsazeny bohatými umělci z bohatých rodin. Byly nazývány "ateliéry", protože v nich jejich kreativní obyvatelé nejen žili, ale také na místě vytvářeli své umění, podobně jako v uměleckém studiu.

Historička architektury Elyse Hoganson píše ve svém roce 2020 Diplomová práce Masters of Historic Preservation že studiové budovy byly poprvé koncipovány jako prostředek k zajištění dostatečného bydlení pro populaci New York City, která raketově narůstá v 19. století. Američtí architekti hledali designová řešení v Evropě a jako vzor použili francouzský byt prominentní v Paříži.

Ve stejné době byla na vzestupu i umělecká scéna ve Spojených státech a studiové byty nabízely bohaté možnosti společného bydlení, které byly atraktivní pro tento příliv začínajících tvůrců. Rané studiové apartmány byly ve skutečnosti navrženy s ohledem na umělce, včetně prvků, jako jsou okna s dvojitou výškou, která propouštějí dostatek přirozeného světla optimálního pro všechny druhy umělecké tvorby.

Podle Hogansona je Tenth Street Studio Building v New Yorku široce přijímán jako vůbec první studiový bytový dům. Postavena v roce 1857, byla navržena americkým architektem Richardem Morrisem Huntem, jehož dílo mělo silný francouzský vliv díky jeho účasti na École des Beaux-Arts (aka School of Fine Arts) v Paříži. V budově měl dokonce vlastní ateliér, kde učil ostatní architektonické metody Beaux-Arts.

Sarah Bean Apmann z Greenwich Village Society for Historic Preservation uvádí, že The Tenth Street Studio Building byla postavena s jediným účelem poskytnout studia a životní prostor pro umělce. Byl první svého druhu nejen v Americe, ale na celém světě.

William Merritt Chase, impresionistický malíř a zakladatel Parsons School of Design, je jedním z nejpozoruhodnějších umělců, kteří pobývali v budově Tenth Street Studio Building. Hoganson sdílí, že od roku 1878 do roku 1895 si tam Chase pronajal své studio, kde vedl workshopy a salon pro umělce, hudebníky a další kreativce. Svůj prostor bohatě vyzdobil předměty a uměním, které nasbíral během cestování a školení v zahraničí.

"Jeho ateliér byl symbolickým rozšířením jeho umělecké osobnosti vedle praktického prostoru pro jeho tvorbu, který se nachází v blízkosti jeho patronů," píše Hoganson. Jak jeho proslulost rostla, Chase nakonec převzal prostor galerie v Desáté ulici pro své vlastní výstavy.

Desátá ulice byla jen jedním z mnoha slavných bytových domů, ve kterých se umělcům dařilo v průběhu devatenáctého a dvacátého století. Carnegie Hall Studio Towers bylo dalším ikonickým místem studiových apartmánů, postavených přímo nad světoznámým koncertním sálem. Podle Lauren Fiorelli z WNYC, Andrew Carnegie postavil dvě věže v roce 1894 a 1896, aby nabídl ubytování a studiové prostory pro umělce (a přinesl další příjmy).

Mezi oběma věžemi bylo celkem 170 ateliérů. Bylo v nich ohromně působivé obsazení umělců, včetně Marka Twaina, Leonarda Bernsteina, Marlona Branda, Bill Cunningham, Isadora Duncan, Editta Sherman (na obrázku výše), Elizabeth Sargent, Agnes de Mille a Garson Kanin. Carnegie Hall Studio Towers byly v roce 2010 přeměněny na vzdělávací zařízení, která obsahují 24 cvičných místností a výukových studií pro mladé hudebníky.

Úpadek garsonky z nemilosti přišel díky záludné taktice z oblasti nemovitostí, vysvětluje Wyetzner vArchitectural Digestvideo. Průmysl přijal termín "studio byt" a začal jej používat na jednopokojové byty, které byly nic jako původní newyorské studiové apartmány z osmnáctého a začátku devatenáctého století. Marketingová strategie měla za cíl romantizovat tyto malé byty lákavějším názvem než „efektivní byt“, jak říká Wyetzner, jak se jim dříve říkalo.

I když současné studio nemusí být tak prostorné jako originál, kdo říká, že útulnost nemůže plodit kreativitu?