Was ist mit Filmschurken, die in fantastischen Häusern leben?

Im neuen Buch, Versteck: Radikale Heime und Verstecke von Filmschurken, will Architekt Chad Oppenheim wissen: Warum leben Bösewichte in guten Häusern? Es ist eine dieser "Wow"-Fragen, die die meisten Menschen noch nie wirklich in Betracht gezogen haben, aber wenn sie einmal da draußen ist, kann man nicht anders, als zu denken: "Ja, warum? tun Sie?"

Das kräftige Schwarz-Weiß-Buch (das zugegebenermaßen ultra-display-würdig ist) zeigt architektonische Renderings von 15 klassischen Filmverstecken (von Der Spion, der mich liebte, Tödliche Waffe 2, und Dr. Seltsame Liebe, um nur einige zu nennen), zusammen mit Standbildern und Kommentaren von Architekten. Eingebettet zwischen den Verstecken finden Sie auch Essays und Interviews von zahlreichen Insidern (Regisseur Michael Mann; Ralph Eggleston, Art Director bei Die Unglaublichen; Roger Christian, Krieg der Sterne Dekorateur). Wir haben uns mit Oppenheim zusammengesetzt, um über das Buch und die Rolle der Architektur in so vielen großartigen Filmen zu sprechen.

Leonora Epstein, Hunker: Was hat Sie als Architektin dazu inspiriert, gezielt die Häuser von Filmschurken zu erforschen? Warum nicht Helden oder andere Charaktere?

Chad Oppenheim: Das Buch hat vor vielen Jahren angefangen. Ich bin in New Jersey aufgewachsen, in einer Stadt mit vielen Mafia-Jungs, ob Sie es glauben oder nicht. Und sie lebten immer in richtig coolen Häusern. Aber trotzdem, als ich noch sehr jung war, verband mich mein Vater mit Der Mann mit der goldenen Pistole, und es hat mich einfach umgehauen. Es war das erste Mal, dass ich einen James-Bond-Film gesehen habe und es war einfach ein unglaublicher Moment, als ich dieses Versteck des bösen Schurken sah, das sich in der felsigen Inselklippe in Thailand befand. Und sein Versteck wurde in den Hang gebaut und das hat es wirklich ausgelöst und es hat mich tatsächlich dazu gebracht, Architekt zu werden, weil ich dachte: "Wow, das ist wirklich cool."

LE: Welche inneren oder architektonischen Details haben Sie bei der Zusammenstellung dieses Buches gefunden, die Filmschurken in ihren Verstecken am meisten gemeinsam haben?

CO: Ich glaube, was mich wirklich begeistert hat, und ich denke, es schwingt viel mit unserer Arbeit als Architekten mit, ist diese sehr dramatische Beziehung zur Natur. Wenn du ansiehst Der Mann mit der goldenen Pistole, [der Regisseur] fügte diese Architektur auf seltsame, zarte Weise in diese sehr schöne Landschaft ein. Weil es immer ein Versteck ist, oder? Es kann also nicht so sichtbar sein. Wenn du an das Elrod House in. denkst Diamanten sind für immer, die Art und Weise, wie dieses Gebäude tatsächlich Steine ​​​​von der Stätte einbringt, ist sehr mächtig. Lautner hat dieses Haus tatsächlich entworfen. Es gibt also eine sehr verbundene Vorstellung von Bauen in der Natur und oft auf eine delikate Art und Weise. Wenn du ansiehst Ex-Maschine, der milliardenschwere Antagonist hat dieses Haus, das sehr zart in dieser angeblich alaskischen Wildnis liegt.

LE: Können wir ein bisschen über die Innenräume sprechen? Ich interessiere mich besonders für einige der Widersprüche, wie in Der Spion, der mich liebte, er lebt in diesem hochmechanisierten U-Boot, aber dann ist da noch diese alte Esszimmer-Situation.

KO: Ja. Ich denke, es wurde am besten von einem der Diskussionsteilnehmer [sagte] [wir hatten eine Diskussion über das Buch, der sagte]: "Das Äußere ist diese Art von mechanisiertem Oktopus und das Innere ist wie Downton Abbey."

LE: Ja!

CO: Es ist irgendwie interessant, nicht wahr? Denn [in vielen Filmen], sogar in Der Mann mit der goldenen Pistole, da ist viel Häuslichkeit im Gange. Es gibt viel Architektur [das ist] Hightech oder bunkerartig, aber dann gibt es diese Art von Häuslichkeit. In diesem Fall, Der Spion, der mich liebte, es ist eine fast gotische oder barocke Art von Komfort... Ich denke, es zeigt auch ein bisschen Reichtum und ein bisschen Macht... [Mit Atlantis], ich meine, das ist wirklich eine unglaubliche Aussage. Es ist wie: "Ja, das Ding hat einen Kamin, aber ich bin in einem U-Boot."

LE: Es ist wie, Schurken sind noch nie Arm.

CO: Genau. Es ist alles sehr ambitioniert. Es ist wie: "Wow, sieh dir an, wie diese Typen leben." [Und doch] der Held James Bond ist fast obdachlos, oder? Er hat Skyfall [Lodge], das in Film Nummer 18 oder so auftaucht, dass es das Zuhause seiner Familie war. Aber in Wirklichkeit ist der Typ obdachlos. Ich glaube, du siehst es sehr stark in Krieg der Sterne. Darth Vader hat die ultimativen Waffen, die ultimative Maschinerie, um Planeten zu töten und zu zerstören. Der Todesstern... die Maschinen und Stationen des bösen Kaisers und alles andere sind phänomenal. Aber es ist fast wie dieses Szenario vom Typ David und Goliath. Luke Skywalker kommt von einer Farm. Und der Millennium Falcon ist ein Haufen Schrott, der sich kaum einschalten konnte, wenn er ihn brauchte. Aber es gibt ihm diese Spannung, die meiner Meinung nach eine interessante Geschichte schafft.

LE: Absolut. Ich denke, es gibt wahrscheinlich auch etwas, dass sich das Publikum mehr mit Helden als mit Schurken identifiziert und hier eine Art amerikanischer Wohlstandskomplex am Werk ist.

CO: Oh, ja. Mit Sicherheit. Und interessanterweise sind viele Schurken auch oft die komplexeren Charaktere. Sie glauben, dass das, was sie tun, richtig ist. Sie haben ihr eigenes Kool-Aid getrunken. Und oft ist die Architektur und das, was sie tun, in ihren Köpfen utopisch.

LE: Sicher, ich meine, man kann sich viele gruselige Architekturen auf der Welt ansehen, die aus utopischen Idealen ohne Anführungszeichen gebaut wurden.

CO: Es geht auf einen Großteil der Architektur des Dritten Reiches zurück, diese Architektur der Propaganda. Es gibt einen [Teil] im Buch über die Produktionsdesigner für Krieg der Sterne und sie waren sehr von der Architektur des Dritten Reiches inspiriert. Es war sehr kraftvoll und dramatisch. Und das sieht man auch im letzten Krieg der Sterne Ratenzahlung, wo es diese großen Banner und Fahnen gibt.

LE: Ich finde es auch sehr interessant, diesen Thread über Nebeneinander und Widersprüchlichkeit weiterzuführen, was Joseph Rosa im Eröffnungsaufsatz zu Ihrem Buch schreibt – über die ursprüngliche Absicht modernistischer Häuser, ein leichteres Leben zu fördern, die Natur einzuladen und zu versuchen, diese neue Art des amerikanischen Idealismus innerhalb der. zu formen Heimat... und das ist im Kontext dieser Filme, in denen modernistische Häuser zu Kulissen für Schurken werden, so widersprüchlich.

CO: Aber diese Schurken wollen immer das bessere Leben. Schau dir den Antagonisten an in Ex Machina: Er glaubt, dass er Gott spielt. Er will eine neue Zukunft schaffen, ein neues fühlendes Wesen, das besser ist als die Menschheit. Ich denke, es folgt also irgendwie dieser Idee, bessere Orte zu schaffen, bessere Lebensweisen zu schaffen.

LE: Ich meine, das ist ein wirklich guter Punkt. Und es bringt mich irgendwie zum Nachdenken, denkst du, dass der Grund dafür, dass modernistische Häuser nie den Sprung gemacht haben? zur amerikanischen Norm zu werden, ist, dass es in der Gesellschaft einfach nicht genug Schurken gibt, um darin zu leben Häuser?

CO: Nun, ich weiß nicht, ob das der Fall ist... aber ich denke, die meisten Menschen fühlen sich mit traditionellen und konservativen Gedanken und konservativen Lebensweisen wohl. Ich denke, man sieht moderne Architektur an interessanten Orten, sagen wir in Südamerika und an anderen Orten, wo sie im Grunde neu angefangen haben, neu angefangen haben. Also ich denke, es hat wirklich viel mit dieser Vorstellung von Komfort, von Tradition zu tun, und nicht viele Leute wollen damit das Boot rocken... Ich meine, es ist so, als würde man sich das Kapitol in Washington DC ansehen, es sind alles Kopien von Griechenland und Visionen von Rom und so.

LE: Letzte Frage: Wie machbar wäre es architektonisch gesehen, ein böses Hauptquartier in einem Vulkan zu bauen?

CO: Ja, es gibt definitiv einige wirklich komplizierte Herausforderungen, damit umzugehen. Ich meine, hoffentlich ruht dieser Vulkan, obwohl in Die Unglaublichen, sie konnten den aktiven Vulkan irgendwie kontrollieren, was ich dachte, Die Unglaublichen Bringt irgendwie alles zusammen, fast ein Größter Hit dieser Spionagefilme und Superhelden-Genres. Und sie konnten im Einklang mit der Kraft des Vulkans erschaffen, oder? Die ultimative Kraft der Erde: Sie konnten sie nutzen.