Τι συμβαίνει με τους κακούς των ταινιών που ζουν σε εκπληκτικά σπίτια;

Στο νέο βιβλίο, Lair: Radical Homes and Hideouts of Movie Villains, ο αρχιτέκτονας Τσαντ Οπενχάιμ θέλει να μάθει: Γιατί οι κακοί ζουν σε καλά σπίτια; Είναι μια από εκείνες τις «ουάου» ερωτήσεις που οι περισσότεροι άνθρωποι δεν έχουν σκεφτεί ποτέ, αλλά μόλις είναι εκεί έξω, δεν μπορείτε παρά να σκεφτείτε: «Ναι, γιατί κάνω αυτοί?"

Το βαρύ ασπρόμαυρο βιβλίο (το οποίο ομολογουμένως αξίζει εξαιρετικά την προβολή) παρουσιάζει αρχιτεκτονικές αποδόσεις 15 κλασικών ταινιών (από Ο κατάσκοπος που με αγάπησε, Θανατηφόρο όπλο 2, και Δρ Strangelove, για να αναφέρουμε μερικά), μαζί με φωτογραφίες και σχόλια από αρχιτέκτονες. Φωλιασμένο ανάμεσα στις φωλιές, θα βρείτε επίσης δοκίμια και συνεντεύξεις από ένα ευρύ φάσμα μυημένων (σκηνοθέτης Michael Mann; Ralph Eggleston, καλλιτεχνικός διευθυντής Οι Απίστευτοι; Ρότζερ Κρίστιαν, Πόλεμος των άστρων σκηνογράφος). Κάθισαμε με τον Oppenheim να μιλήσουμε για το βιβλίο και τον ρόλο που παίζει η αρχιτεκτονική σε τόσες μεγάλες ταινίες.

Leonora Epstein, Hunker: Ως αρχιτέκτονας, τι σας ενέπνευσε να ερευνήσετε συγκεκριμένα τα σπίτια των κακοποιών του κινηματογράφου; Γιατί όχι ήρωες ή άλλοι χαρακτήρες;

Chad Oppenheim: Το βιβλίο ξεκίνησε εδώ και πολλά χρόνια. Μεγάλωσα στο Νιου Τζέρσεϊ, σε μια πόλη με πολλούς μαφιόζους, είτε το πιστεύετε είτε όχι. Και ζούσαν πάντα σε πραγματικά δροσερά σπίτια. Ωστόσο, όταν ήμουν πολύ νέος, ο πατέρας μου με συνέδεσε Ο άνθρωπος με το χρυσό όπλο, και απλά μου πήρε το μυαλό. Wasταν η πρώτη φορά που είδα μια ταινία του Τζέιμς Μποντ και ήταν απλά μια απίστευτη στιγμή, όπου είδα αυτό το κακό κακό, που βρισκόταν στο βραχώδες βραχώδες νησί της Ταϊλάνδης. Και η φωλιά του ήταν χτισμένη στην πλαγιά του λόφου και αυτό το πυροδότησε πραγματικά και με ώθησε να γίνω αρχιτέκτονας, γιατί έλεγα, "Ουάου, αυτό είναι πολύ ωραίο."

LE: Έτσι, κατά τη σύνταξη αυτού του βιβλίου, ποιες εσωτερικές ή αρχιτεκτονικές λεπτομέρειες διαπιστώσατε ότι οι κακοί των ταινιών έχουν τα περισσότερα κοινά σημεία στα λημέρια τους;

CO: Νομίζω ότι αυτό που πραγματικά με ενθουσίασε και υποθέτω ότι έχει μεγάλη απήχηση στη δουλειά μας ως αρχιτέκτονες, είναι αυτή η πολύ δραματική σχέση με τη φύση. Αν κοιτάξετε Ο άνθρωπος με το χρυσό όπλο, [ο σκηνοθέτης] εισήγαγε αυτήν την αρχιτεκτονική περίεργα με λεπτό τρόπο σε αυτό το πολύ όμορφο τοπίο. Γιατί είναι πάντα κρησφύγετο, σωστά; Οπότε δεν είναι τόσο ορατό. Αν σκεφτείτε το Elrod House στο Τα διαμάντια είναι για πάντα, με τον τρόπο που αυτό το κτίριο φέρνει πραγματικά βράχια από την τοποθεσία, είναι πολύ ισχυρό. Ο Λότνερ σχεδίασε πραγματικά αυτό το σπίτι. Υπάρχει λοιπόν μια πολύ συνδεδεμένη έννοια της οικοδόμησης στη φύση και πολλές φορές με λεπτό τρόπο. Αν κοιτάξετε Ex Machina, ο δισεκατομμυριούχος ανταγωνιστής έχει αυτό το σπίτι που είναι πολύ λεπτό μέσα σε αυτό που υποτίθεται ότι είναι η ερημιά της Αλάσκας.

LE: Μπορούμε να μιλήσουμε λίγο για τους εσωτερικούς χώρους; Ενδιαφέρομαι ιδιαίτερα για ορισμένες αντιφάσεις, όπως στο Ο κατάσκοπος που με αγάπησε, ζει σε αυτό το εξαιρετικά μηχανοποιημένο υποβρύχιο, αλλά στη συνέχεια υπάρχει μια κατάσταση παλιάς τραπεζαρίας.

CO: Ναι. Νομίζω ότι ήταν καλύτερο [είπε] από έναν από τους πανελλήνιους [είχαμε για συζήτηση για το βιβλίο, ο οποίος είπε]: "Το εξωτερικό είναι αυτού του είδους το μηχανοποιημένο χταπόδι και το εσωτερικό είναι σαν το αβαείο του Ντάουντον."

ΛΕ: Ναι!

CO: Είναι κάπως ενδιαφέρον, σωστά; Γιατί [σε πολλές ταινίες], ακόμη και σε Ο άνθρωπος με το χρυσό όπλο, τρέχει πολύ οικογενειακή ζωή. Υπάρχει πολλή αρχιτεκτονική [δηλαδή] υψηλής τεχνολογίας ή σαν αποθήκη, αλλά μετά υπάρχει αυτό το είδος οικιακής χρήσης. Σε αυτή την περίπτωση, Ο κατάσκοπος που με αγάπησε, είναι ένα σχεδόν γοτθικό ή μπαρόκ επίπεδο άνεσης... Υποθέτω ότι δείχνει επίσης λίγο πλούτο και λίγη δύναμη... [Με την Ατλαντίδα], εννοώ, αυτή είναι μια πραγματικά απίστευτη δήλωση. Είναι σαν: "Ναι, αυτό το πράγμα έχει τζάκι, αλλά είμαι σε υποβρύχιο".

LE: Είναι σαν, οι κακοί είναι ποτέ Φτωχός.

CO: Ακριβώς. Είναι όλα πολύ ελκυστικά. Είναι σαν, "Ουάου, κοίτα τον τρόπο που ζουν αυτά τα παιδιά". [Και όμως] ο ήρωας, ο Τζέιμς Μποντ, είναι σχεδόν άστεγος, σωστά; Έχει το Skyfall [Lodge] που εμφανίζεται στην ταινία νούμερο 18 ή κάτι τέτοιο, ότι ήταν το σπίτι της οικογένειάς του. Στην πραγματικότητα, ο τύπος είναι άστεγος. Νομίζω ότι το βλέπεις πολύ έντονα στο Πόλεμος των άστρων. Ο Νταρθ Βέιντερ έχει τα απόλυτα όπλα, τον απόλυτο μηχανισμό για να σκοτώνει και να καταστρέφει τους πλανήτες. Το αστέρι του θανάτου... οι μηχανές και οι σταθμοί του κακού αυτοκράτορα και τα πάντα, είναι εκπληκτικά. Αλλά είναι σχεδόν σαν σενάριο τύπου Δαβίδ και Γολιάθ. Ο Luke Skywalker προέρχεται από ένα αγρόκτημα. Και το Millennium Falcon είναι ένα κομμάτι σκουπιδιών που μόλις και μετά βίας μπορούσε να ενεργοποιηθεί όταν το χρειάζονταν. Του δίνει όμως αυτή την ένταση που νομίζω ότι δημιουργεί μια ενδιαφέρουσα ιστορία.

ΛΕ: Εντελώς. Πιστεύω ότι πιθανότατα υπάρχει επίσης κάτι που αφορά το κοινό να αισθάνεται περισσότερο ταυτισμένο με ήρωες παρά με κακούς και να έχει ένα είδος αμερικανικού συγκροτήματος πλούτου εδώ.

CO: Ω, ναι. Σίγουρα. Και στη συνέχεια αρκετά ενδιαφέρον, πολλοί κακοί είναι συχνά οι πιο σύνθετοι χαρακτήρες, επίσης. Πιστεύουν ότι αυτό που κάνουν είναι σωστό. Έχουν πιει το δικό τους Kool-Aid. Και πολλές φορές, η αρχιτεκτονική και αυτό που κάνουν είναι, στο μυαλό τους, ουτοπικό.

LE: Σίγουρα, θέλω να πω, μπορείτε να δείτε πολλές τρομακτικές αρχιτεκτονικές στον κόσμο που χτίστηκαν από ουτοπικά ιδεώδη που δεν περιέχουν παράθεση.

CO: Επιστρέφει σε πολλά από την αρχιτεκτονική του Τρίτου Ράιχ, αυτή την αρχιτεκτονική της προπαγάνδας. Υπάρχει ένα [μέρος] στο βιβλίο για τους σχεδιαστές παραγωγής Πόλεμος των άστρων και εμπνεύστηκαν πολύ από την αρχιτεκτονική του Τρίτου Ράιχ. Ταν πολύ δυνατό και δραματικό. Και μπορείτε να το δείτε ακόμη και στο τελευταίο Πόλεμος των άστρων δόση, όπου υπάρχουν αυτά τα μεγάλα πανό και σημαίες.

LE: Νομίζω ότι είναι επίσης πολύ ενδιαφέρον, απλώς συνεχίζοντας σε αυτό το νήμα σχετικά με την αντιπαράθεση και την αντίφαση, αυτό που γράφει ο Joseph Rosa στο εναρκτήριο δοκίμιο για το βιβλίο σας - σχετικά με την αρχική πρόθεση των μοντερνιστικών σπιτιών να ενθαρρύνουν την ευκολότερη ζωή, την πρόσκληση στη φύση, την προσπάθεια να διαμορφώσουν αυτόν τον νέο τύπο αμερικανικού ιδεαλισμού μέσα στο Σπίτι... και αυτό είναι τόσο αντιφατικό στο πλαίσιο αυτών των ταινιών όπου τα μοντερνιστικά σπίτια γίνονται σκηνές για κακία.

CO: Αλλά αυτοί οι κακοί θέλουν πάντα τον καλύτερο τρόπο ζωής. Κοιτάξτε τον ανταγωνιστή μέσα Ex Machina: Πιστεύει ότι παίζει τον Θεό. Θέλει να δημιουργήσει ένα νέο μέλλον, ένα νέο αισθησιακό ον που θα είναι καλύτερο από το ανθρώπινο είδος. Συνεπώς, νομίζω ότι ακολουθεί την έννοια της δημιουργίας καλύτερων τόπων, δημιουργίας καλύτερων τρόπων ζωής.

LE: Θέλω να πω, αυτό είναι ένα πολύ καλό σημείο. Και κάπως με κάνει να σκέφτομαι, πιστεύετε ότι ο λόγος που τα μοντερνιστικά σπίτια δεν έκαναν ποτέ το άλμα για να γίνει ο αμερικανικός κανόνας, είναι ότι δεν υπάρχουν αρκετοί κακοί στην κοινωνία για να ζήσουν σε αυτούς σπίτια;

CO: Λοιπόν, δεν ξέρω αν συμβαίνει αυτό... αλλά νομίζω ότι οι περισσότεροι άνθρωποι αισθάνονται άνετα με τις παραδοσιακές και συντηρητικές σκέψεις και τους συντηρητικούς τρόπους ζωής. Νομίζω ότι βλέπετε τη μοντέρνα αρχιτεκτονική σε ενδιαφέροντα μέρη, ας πούμε στη Νότια Αμερική και σε άλλα μέρη όπου, βασικά, ξεκινούσαν νέα, ξεκινώντας φρέσκα. Πιστεύω, λοιπόν, ότι έχει να κάνει πολύ με αυτή την ιδέα της άνεσης, της παράδοσης και δεν είναι πολλοί οι άνθρωποι που θέλουν να κουνήσουν τη βάρκα σε αυτό... Θέλω να πω, είναι σαν να βλέπεις το Καπιτώλιο στην Ουάσινγκτον, είναι όλα αντίγραφα της Ελλάδας και οράματα της Ρώμης και τέτοια πράγματα.

LE: Τελευταία ερώτηση: Αρχιτεκτονικά μιλώντας, πόσο εφικτό θα ήταν να χτίσουμε μια κακή έδρα μέσα σε ένα ηφαίστειο;

CO: Ναι, σίγουρα υπάρχουν μερικές πολύ περίπλοκες προκλήσεις για να αντιμετωπιστεί αυτό. Εννοώ, ελπίζω ότι αυτό το ηφαίστειο είναι σε αδράνεια, αν και στο Οι Απίστευτοι, μπόρεσαν να ελέγξουν κάπως το ενεργό ηφαίστειο, το οποίο σκέφτηκα, Οι Απίστευτοι τα φέρνει όλα μαζί, σχεδόν τις μεγαλύτερες επιτυχίες αυτών των κατασκοπευτικών ταινιών και των ειδών υπερήρωα. Και μπόρεσαν να δημιουργήσουν σε αρμονία με τη δύναμη του ηφαιστείου, σωστά; Η απόλυτη δύναμη της γης: wereταν σε θέση να την αξιοποιήσουν.