Το στούντιο κοσμήματος Digby and Iona's Brooklyn είναι ριζωμένο στο παρελθόν

Ντέγκμπι και Ιόνα, το εκλεκτικό στούντιο κοσμημάτων που χαιρετίστηκε από Μόδα ως "vintage θησαυρός", βρίσκεται στον τρίτο όροφο του Κέντρο αόρατων σκύλων, μια αποθήκη στην οδό Bergen στο Μπρούκλιν. Για τον ιδιοκτήτη Aaron Ruff, το στούντιο είναι σαν το δικό του αόρατο δέσιμο. Από τότε που μετακόμισε για πρώτη φορά στο Cobble Hill πριν από 12 χρόνια, δεν έζησε ποτέ περισσότερο από το περπάτημα μακριά.

Αυτοί οι χαμηλοί, πολυσύχναστοι δρόμοι όπου το Cobble Hill υποχωρεί στο Boerum Hill έχουν αλλάξει δραστικά την τελευταία δεκαετία, για τους συνηθισμένους λόγους. Αλλά η αποθήκη Invisible Dog 30.000 τετραγωνικών ποδιών παρέμεινε αξιοσημείωτα ανέγγιχτη, εν μέρει επειδή ο Γάλλος ιδρυτής της, Lucien Zayan, είναι τόσο παθιασμένος δημιουργώντας μια ακμάζουσα καλλιτεχνική κοινότητα, και εν μέρει, λέει ο Ruff, επειδή ο ιδιοκτήτης του κτιρίου, Frank DeFalco, δεν θέλει να είναι ο τύπος που κατέστρεψε το γειτονιά.

"Κάθε άλλη αποθήκη σε ακτίνα 20 τετραγώνων αυτού του χώρου είτε έχει καταρρεύσει είτε έχει μετατραπεί σε πολύ, πολύ όμορφα διαμερίσματα", λέει ο Ruff. Αλλά ακόμη και όταν το Blue Bottle Coffee, το Van Leeuwen Ice Cream και ο Warby Parker βρίσκονται πλέον στη γειτονιά, το στούντιο του Ruff παραμένει ένα βήμα πίσω στο παρελθόν - όπως τον αρέσει.

Ο Ruff αγαπούσε πάντα τον ξεπερασμένο, τον τρύγο, τον πεταμένο - ειδικά αν υπάρχει ένα στοιχείο ναυτικό. Και η τρέχουσα ενσάρκωση του κοσμηματοπωλείου του είναι γεμάτη με μοναδικά ευρήματα.

Ένα τεράστιο κεφάλι βουβάλου - σχεδόν ονόματι Ferdinand, το οποίο στη συνέχεια φαινόταν πάρα πολύ στη μύτη - αγκαλιάζει μεγάλο πάνω από τον τεράστιο πάγκο εργασίας, την πιο πολύτιμη κατοχή του Ruff. Το ξεπερασμένο τραπέζι 16 ποδιών που βρίσκεται τώρα στο κέντρο του στούντιο ήταν πρωτότυπο στο κτήριο, που χρονολογείται από τον 19ο αιώνα. Όταν οι ιδιοκτήτες ξαναχτίστηκαν στον τρίτο όροφο σε ξεχωριστά στούντιο, ο Ruff είδε την ευκαιρία του. «Σίγουρα να σπρώξω αυτό το τραπέζι στη γωνία μου», γελάει. Χτίστηκαν το στούντιο ακριβώς γύρω του. "Είναι πραγματικά η άγκυρα όλου του χώρου."

"Κάθε άλλη αποθήκη σε ακτίνα 20 τετραγώνων αυτού του χώρου είτε έχει καταρρεύσει είτε έχει μετατραπεί σε πολύ, πολύ όμορφα διαμερίσματα", λέει ο Ruff.

Στην είσοδο υπάρχει η πόρτα που ταξιδεύει με τον Ruff κάθε φορά που το στούντιο κινείται, πιο πρόσφατα από ένα σημείο 200 τετραγωνικών ποδιών σε άξονας ανελκυστήρα του Αόρατου Σκύλου, όπου ξεκίνησε πριν από σχεδόν επτά χρόνια, στο σημερινό γεμάτο φως σημείο που κατοικεί τώρα - σχεδόν τρεις φορές το μέγεθος. «Αυτή ήταν πάντα η πόρτα στο στούντιο», λέει ο Ruff. "Τον τραβάω μαζί μου παντού, αφού το έβγαλα από τα σκουπίδια"

Ακριβώς μέσα στην πόρτα, ένα αρχαίο footlocker γράφει "Ernest J. Τίννταλ. Ο καπετάνιος των Η.Π.Α. "Είναι από μια εποχή που ο Ruff πηγαίνει τακτικά σε κτηματομεσιτικά γύρω από τη Νέα Υόρκη. Μόλις ο Ruff πήρε το footlocker πίσω στο χώρο του, ανακάλυψε ότι κάποιος είχε ζωγραφίσει τις αρχικές εικόνες του Tyndall - καταπληκτικά σχέδια βομβαρδιστικών του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου. "Υπήρχε μια αρχαιολογική πτυχή - αποκαλύψαμε κάτι που είχε καλυφθεί εδώ και δεκαετίες", εξηγεί. Αυτό είναι το ιδιαίτερο για αυτά τα ευρήματα. Είναι το είδος του παρελθόντος με στρώσεις που χρησιμεύει ως έμπνευση και κοινό νήμα για τη μάρκα Digby και Iona.

"Αυτή τη στιγμή, είναι απλώς σωροί και διαμάντια και διαλέγουμε", λέει ο Ruff.

Σε μια υγρή πτώση την Παρασκευή, τα διαμάντια μπήκαν. Ο Ruff τα κοιτάζει μαζί με τους ασκούμενους του. Πρόκειται για την τελευταία ενσάρκωση της μάρκας Digby και Iona - προσαρμοσμένα δαχτυλίδια αρραβώνων, με καπνιστά διαμάντια αλατιού και πιπεριού και πραγματικά μοναδικά ζαφείρια από ένα σπάνιο ορυχείο στην Μοντάνα.

"Αυτή τη στιγμή, είναι απλώς σωροί και σωροί διαμαντιών και διαλέγουμε", εξηγεί. "Θα μας πάρει όλη μέρα. Και μετά από αυτά τα κομμάτια, μερικά θα διατεθούν για υπάρχοντα σχέδια. Τα πιο ενδιαφέροντα πράγματα που θα αφιερώσουμε για μελλοντική σκέψη ή για νέα σχέδια και θα προσπαθήσουμε να τα βρούμε σπίτια. "

Αυτό είναι το αγαπημένο του κομμάτι αυτής της δουλειάς.

Αλλού, στα ντουλάπια και στην οθόνη, είναι οι ιδιότροποι δακτύλιοι για τους οποίους έγινε η διάσημη η Digby και η Iona: γραμμές εμπνευσμένες από τατουάζ, με λογοτεχνικά ή ιστορικά παρασκήνια, μια νέα, αυστηρά επιμελημένη συλλογή κάθε σεζόν, σε αρμονία με το ημερολόγιο μόδας. Ο Ruff προσπαθεί πάντα να επιστρέψει σε αυτόν τον τύπο βαθιάς δημιουργικής δουλειάς, αλλά το χιούμορ της ιδιοκτησίας της επιχείρησής του αρνείται.

Ένα άλλο νέο στοιχείο που προκαλεί; Οικογένεια. Πίσω στο διαμέρισμα του Ruff's Brooklyn Heights, το οποίο περιγράφει ως κυρίως μη γραφή - εκτός από τη βαθιά προσωπική συλλογή τέχνης και αντικειμένων - είναι ο 9χρονος γιος του, ο Ayu.

«Είναι δύσκολο να διατηρηθείς αυτού του είδους η αισθητική και η αγάπη για παλιά σκουριασμένα πράγματα και επίσης να έχεις ένα παιδί να γίνει κινητό», λέει. «Στρέφεται στα πιο βαμμένα, χνουδωτά, σκουριασμένα πράγματα στο διαμέρισμα.»

Καθώς αναζητούν ένα νέο σημείο στη γειτονιά, αυτό που θα έρθει μαζί τους είναι η τέχνη και τα συλλεκτικά αντικείμενα που είναι τόσο κεντρικά για την άποψη του Ruff. "Είναι ό, τι λέτε αυτό το στυλ της Αμερικής, πώληση ακινήτων, vintage που ήταν τόσο δημοφιλές τα τελευταία χρόνια", λέει. "Αυτό ήταν πάντα το στυλ και το πάθος μου και τυχαίνει να είναι τα πράγματα που έχω συλλέξει εδώ και δεκαετίες." Ένας άλλος τρόπος για να το θέσω, λέει, είναι "επιμελημένη συσσώρευση."

Κάτω από τον τοίχο της γκαλερί βρίσκεται ένα τεράστιο τραπέζι που δημιούργησε ο Ruff - ένα τεράστιο κορμό, κομμένο με αλυσοπρίονο και στη συνέχεια ισοπεδώθηκε ένα σαββατοκύριακο. Αντικατοπτρίζει τις αρχικές του ρίζες στο σχεδιασμό επίπλων - που τον έφεραν στο Μπρούκλιν, από το Μέιν. ("Το απολαμβάνω πολύ περισσότερο τώρα που είναι χόμπι", λέει.) Το κόσμημα που καθορίζει τώρα τη ζωή του ήταν, φαίνεται, σχεδόν ατύχημα. Πήρε ένα μάθημα σχεδιασμού κοσμημάτων ενώ βρισκόταν στο Parsons και όταν τα έπιπλα που έκανε δεν πουλούσαν, αλλά το κόσμημα ήταν, το πήρε ως σημάδι.

Για το Ruff, παίρνει μια ξεχωριστή θέση όπως το Invisible Dog - όπου οι ιδιοκτήτες είναι αφοσιωμένοι στην οικοδόμηση ενός αληθινού δημιουργικός χώρος, κάτι περισσότερο από κέρδος - για τέτοιου είδους ατυχήματα να ανθίσουν, με την πάροδο του χρόνου, σε ολόκληρη τη σταδιοδρομία.

"Δεν νομίζω ότι η δουλειά μου θα ήταν εκεί που είναι σήμερα χωρίς να είμαι στο διάστημα", λέει. "Με πολλούς καλλιτέχνες στο κτίριο, η τύχη είχε να κάνει με αυτό."