¿Qué pasa con los villanos de películas que viven en casas increíbles?

En el nuevo libro, Guarida: hogares radicales y escondites de villanos de películas, el arquitecto Chad Oppenheim quiere saber: ¿Por qué los malos viven en casas buenas? Es una de esas preguntas "asombrosas" que la mayoría de la gente nunca ha considerado realmente, pero una vez que está ahí, no puedes evitar pensar: "Sí, ¿por qué hacer ¿ellos?"

El voluminoso libro en blanco y negro (que ciertamente es digno de una exhibición ultraelevada) muestra representaciones arquitectónicas de 15 guaridas de películas clásicas (de El espía que me amó, Arma letal 2, y Dr. Strangelove, por nombrar algunos), junto con imágenes fijas y comentarios de arquitectos. Ubicado entre las guaridas, también encontrará ensayos y entrevistas de un amplio elenco de expertos (el director Michael Mann; Ralph Eggleston, director de arte en Los Increíbles; Roger Christian, Guerra de las Galaxias decorador de conjuntos). Nos sentamos con Oppenheim para hablar sobre el libro y el papel que juega la arquitectura en tantas grandes películas.

Leonora Epstein, Hunker: Como arquitecta, ¿qué te inspiró a investigar específicamente las casas de los villanos de las películas? ¿Por qué no héroes u otros personajes?

Chad Oppenheim: El libro comenzó hace muchos años. Crecí en Nueva Jersey, en una ciudad con muchos tipos de la mafia, lo creas o no. Y siempre vivieron en casas realmente geniales. Sin embargo, cuando era muy joven, mi padre me conectó con El hombre de la pistola dorada, y simplemente me voló la cabeza. Fue la primera vez que vi una película de James Bond y fue un momento increíble, donde vi la guarida de este villano malvado, que estaba en el acantilado de la isla rocosa de Tailandia. Y su guarida estaba construida en la ladera y eso realmente lo desencadenó y en realidad me impulsó a convertirme en arquitecto, porque pensé, "Wow, esto es realmente genial".

LE: Entonces, al compilar este libro, ¿qué detalles interiores o arquitectónicos encontraron que los villanos de películas tienen más en común en sus guaridas?

CO: Creo que lo que realmente me emocionó, y creo que resuena mucho con nuestro trabajo como arquitectos, es esta relación tan dramática con la naturaleza. Si miras El hombre de la pistola dorada, [el director] estaba insertando esta arquitectura de una manera extraña y delicada en este paisaje tan hermoso. Porque siempre es un escondite, ¿verdad? Entonces no puede ser tan visible. Si piensas en la Casa Elrod en Los diamantes son para siempre, la forma en que ese edificio realmente trae rocas del sitio, es muy poderosa. Lautner realmente diseñó esa casa. Entonces, existe una noción muy conectada de construir en la naturaleza y, a menudo, de una manera delicada. Si miras Ex machina, el antagonista multimillonario tiene esta casa que está muy delicadamente dentro de lo que se supone que es un desierto de Alaska.

LE: ¿Podemos hablar un poco de los interiores? Estoy especialmente interesado en algunas de las contradicciones, como en El espía que me amó, él está viviendo en este submarino altamente mecanizado, pero luego está este tipo de situación de comedor del viejo mundo.

CO: Sí. Creo que fue mejor [dicho] por uno de los panelistas [que tuvimos para una discusión del libro, quien dijo]: "El exterior es una especie de pulpo mecanizado y el interior es como Downton Abbey".

LE: ¡Sí!

CO: Es algo interesante, ¿verdad? Porque [en muchas películas], incluso en El hombre de la pistola dorada, hay mucha vida doméstica. Hay mucha arquitectura [que es] de alta tecnología o similar a un búnker, pero luego está este tipo de domesticidad. En ese caso, El espía que me amó, es un nivel de comodidad casi gótico o barroco... Supongo que también muestra un poco de riqueza y un poco de poder... [Con Atlantis], quiero decir, esa es una declaración realmente increíble. Es como, "Sí, esta cosa tiene una chimenea, pero yo estoy en un submarino".

LE: Es como si los villanos fueran Nunca pobre.

CO: Exactamente. Todo es muy ambicioso. Es como, "Guau, mira la forma en que viven estos tipos". [Y, sin embargo] el héroe, James Bond, casi no tiene hogar, ¿verdad? Tiene Skyfall [Lodge] que aparece en la película número 18 o algo así, que era la casa de su familia. Pero en realidad, el tipo no tiene hogar. Creo que lo ves con mucha fuerza en Guerra de las Galaxias. Darth Vader tiene las armas definitivas, la maquinaria definitiva para matar y destruir planetas. La Estrella de la Muerte... las máquinas y estaciones del malvado emperador y todo, son fenomenales. Pero es casi como este escenario al estilo de David y Goliat. Luke Skywalker proviene de una granja. Y el Millennium Falcon es un trozo de basura que apenas podía encenderse cuando lo necesitaban. Pero le da esa tensión que creo que crea una historia interesante.

LE: Totalmente. Creo que probablemente también hay algo en términos de hacer que el público se sienta más identificado con los héroes que con los villanos y tener una especie de complejo de riqueza estadounidense en funcionamiento aquí.

CO: Oh, sí. Con seguridad. Y luego, curiosamente, muchos villanos a menudo también son personajes más complejos. Creen que lo que están haciendo es correcto. Han bebido su propio Kool-Aid. Y muchas veces, la arquitectura y lo que están haciendo es, en sus mentes, utópico.

LE: Claro, quiero decir, puedes ver una gran cantidad de arquitectura aterradora en el mundo que se construyó a partir de ideales utópicos entre comillas.

CO: Se remonta a gran parte de la arquitectura del Tercer Reich, esta arquitectura de propaganda. Hay una [parte] en el libro sobre los diseñadores de producción para Guerra de las Galaxias y estaban muy inspirados en la arquitectura del Tercer Reich. Fue muy poderoso y dramático. Y puedes verlo incluso en el último Guerra de las Galaxias entrega, donde hay estos grandes carteles y banderas.

LE: Creo que también es muy interesante, simplemente continuar con este hilo sobre yuxtaposición y contradicción, lo que escribe Joseph Rosa en el ensayo de apertura de su libro. - acerca de la intención original de los hogares modernistas de fomentar una vida más fácil, invitando a la naturaleza, intentando formar este nuevo tipo de idealismo estadounidense dentro del hogar... y eso es tan contradictorio en el contexto de estas películas donde las casas modernistas se convierten en telón de fondo de la villanía.

CO: Pero estos villanos siempre quieren una mejor forma de vida. Mira al antagonista en Ex Machina: Cree que está jugando a ser Dios. Quiere crear un nuevo futuro, un nuevo ser sensible que será mejor que la humanidad. Así que creo que sigue adelante con esa noción de crear mejores lugares, crear mejores formas de vida.

LE: Quiero decir, ese es un buen punto. Y me hace pensar, ¿crees que la razón por la que las casas modernistas nunca dieron el salto? en convertirse en la norma estadounidense, es que simplemente no hay suficientes villanos en la sociedad para vivir en esos hogares?

CO: Bueno, no sé si ese es el caso... pero creo que la mayoría de la gente se siente cómoda con pensamientos tradicionales y conservadores y con formas de vida conservadoras. Creo que ves la arquitectura moderna en lugares interesantes, digamos en América del Sur y otros lugares donde, básicamente, estaban comenzando de nuevo, comenzando de nuevo. Así que creo que realmente tiene mucho que ver con esta idea de comodidad, de tradición, y no mucha gente quiere mover el barco en eso... Quiero decir, es como, mirando el Capitolio en Washington, DC, son todas copias de Grecia y visiones de Roma y cosas así.

LE: Última pregunta: Arquitectónicamente hablando, ¿qué tan factible sería construir un cuartel general malvado dentro de un volcán?

CO: Sí, definitivamente hay algunos desafíos realmente complicados para lidiar con eso. Quiero decir, con suerte este volcán está inactivo, aunque en Los Increíbles, pudieron controlar el volcán activo, lo que pensé, Los Increíbles en cierto modo lo reúne todo, casi los grandes éxitos de estas películas de espías y géneros de superhéroes. Y fueron capaces de crear en armonía con el poder del volcán, ¿verdad? El poder supremo de la tierra: pudieron aprovecharlo.