Chris Downey intervjuu pimedaks arhitektiks olemise kohta

Riikliku punktkirjaoskuse kuu tähistamiseks ütles pime kirjanik, esineja ja koolitaja M. Leona Godin rääkis Chris Downeyga, et saada rohkem teavet tema teekonna ja vaatenurga kohta pimeda arhitektina.

Chris Downey oli arhitekt 20 aastat, kui kaotas 2008. aastal ootamatult nägemise pärast nägemisnärvi kasvaja eemaldamise operatsiooni. Seejärel hakkas ta pimeda inimesena eluga kohanema ja asutas oma arhitektuurikonsultatsiooniäri. Arhitektuur pimedatele, ning leida uusi, mittevisuaalseid viise oma töö jätkamiseks ühena vähestest pimedatest arhitektidest maailmas.

Nüüd töötab Downey projektidega, mis ulatuvad pimedate koolidest ja oftalmoloogiakliinikutest kuni transiidikeskuste ja kultuuriasutusteni. Ta istub ka direktorite nõukogus Lighthouse pimedatele ja vaegnägijatele San Franciscos - organisatsioon, mis "edendab iseseisvust, võrdsust ja enesekindlust pimedad või vaegnägijad" ning loenguid arhitektuuri ja juurdepääsetavuse kohta maailmas. Sel kevadel õpetab Downey UC Berkeley arhitektuuriosakonna kraadiõppe stuudios sotsiaalse õigluse teemal universaalse disaini kaudu.

Chris Downey on praegu 59-aastane ja elab Californias Piedmontis, mis asub San Francisco lahe piirkonnas, kuid veetis oma lapsepõlve Tennessee osariigis Nashville'is. Tema huvi arhitektuuri vastu sai alguse siis, kui ta oli vaid viieaastane ja tema vanemad palkasid kaasaegse arhitekti ehitama oma perekodu, mis ehitati tihedas seoses ümbritseva maastikuga. Kuigi ta oli majast selle projekteerimisetapis vähem teadlik, ütleb arhitekt Hunkerile, et ta "armastas majaga tutvuda. kui see oli ehitamisel – tõusis maast üles – ja siis armastas majas ja majas elada ja mängida, kui see oli. ehitatud."

Tema kolmeteistkümnendal sünnipäeval kolis Downey perekond Põhja-Carolinasse Raleigh'sse ja hiljem läks ta Põhja-Carolina osariigi ülikooli. Seal omandas ta arhitektuuri bakalaureusekraadi keskkonnadisaini erialal ja läks seejärel UC Berkeleysse arhitektuurimagistriks. "Arvan, et arhitektuuri vastu huvi tundmiseks on palju põhjuseid: selle loomingulised aspektid; viis, kuidas see toob kõike alates teadusest kuni kunsti, sotsioloogia ja linnaplaneerimiseni. Nimetate, see puudutab nii palju asju, aga ka selle sees on alati soov panustada positiivselt ehitatud keskkonda, inimkogemusse.

Kuigi tema fookus on pärast nägemise kaotamist 14 aastat tagasi mingil määral muutunud, pole Downey motivatsioon kõikunud: "See on huvitav, sest ma arvan paljud arhitektid, kellesse ma enne nägemise kaotamist kõige rohkem meeldisid, on selleks jäänud ja võib-olla hindan neid praegu rohkem." Ta viitab soome keelele. arhitekt Alvar Aalto, eesti päritolu Ameerika arhitekt Louis Kahn ning abikaasa meeskond Tod Williams ja Billie Tsien New Yorgist. mõjutused. "See, mis seob kõiki neid kolme, hoolimata erinevatest stiilidest ja lähenemisviisidest, on sügav keskendumine käsitööle seoses sellega, kuidas asju tehakse, kuni selleni, mis tunne on olla ruumis ja suhelda [koos] arhitektuur."

Need arhitektid on nende disainilahenduste visuaalse esteetika osas ilmselt hästi hinnatud, kuid Downey juhib tähelepanu asjaolule, et iga kord, kui ta nende tööd külastas, märkas ta "tõeliselt toredaid kohandatud üksikasju selle kohta, kus te asjadega tegeleksite – veeru tunnet sa nõjatusid selle vastu, ukselingi meister, kui sisenesid." Nüüd, ilma nägemiseta, leiab ta, et "need asjad kostuvad ikka veel, kui mitte rohkemgi."

​Pildi kirjeldus: Pimedate ja vaegnägijate vastuvõtuala LightHouse, mille taustal on trepikoda. Downey töötas selle projekti juures konsultandina Mark Cavagnero Associates Arhitektid​. ​Krediit: Jasper Sanidad / 544 Media​

Enne nägemise kaotamist töötas Downey mitmesuguste projektidega alates avalikest akvaariumidest, teatritest ja veinitootjatest kuni akadeemiliste asutuste, jaekaupluste ja eraeluruumideni. Suuresti seetõttu, et ta töötas ettevõtetes, mis ei olnud spetsialiseerunud ühele konkreetsele arhitektuuritüübile, olid tema projektid sellised "kogu kaardil." "Teeksime laia valikut, läbilõiget asjadest ja ma olen alati nii töötanud," Downey ütleb.

Võib-olla valmistas see võime ja huvi radikaalselt erinevat tüüpi projektide kallal töötada, et Downey saaks radikaalselt teistsuguseks arhitektiks. Muidugi pidid tema protsessi teatud aspektid pärast pimedaks jäämist muutuma. Näiteks: "Kui asi puudutab selliseid asju nagu jooniste tegemine, et mul pole üldse nägemist ja arvutitarkvara tugineb nägemisele, mul pole lihtsalt mingit võimalust konstruktsioonijooniste digitaalsel tootmisel suhelda ja midagi juhtida täna."

Downey ei aita mitte ainult luua multisensoorseid keskkondi, vaid ta töötab ka uutel, multisensoorsetel viisidel. Kuigi ta ei saa enam ligipääsmatu disainitarkvaraga suhelda, joonistab ta siiski. Kui ta teeb koostööd teiste arhitektidega, saadavad nad talle kavandite PDF-failid ja ta prindib need suureformaadiliste reljeefprinterite abil reljeefselt välja. Seejärel joonistab ta vahapulkade (Wikki Stix) abil otse nende peale. Lõpuks teeb ta neist digitaalsed fotod ja saadab need tagasi iteratiivse protsessi käigus, mis on väga sarnane sellega, mida ta varem tegi.

Olukorras, kus paljud võisid eeldada, et karjäärimuutus on vältimatu, leidis Downey viisi, kuidas panna oma uus perspektiiv toimima nii enda kui ka teiste jaoks. Arhitektuurist loobumise asemel keskendus ta selle koha leidmisele, kus mul on seda ainulaadset väärtust pakkuda.

Esimene võimalus tõestada oma väärtust pimeda arhitektina tuli märkimisväärselt kiiresti, kui talle tutvustati meeskonda, kes tegeles pimedate rehabilitatsioonikeskusega. Veteranide asjade osakond (VA) Palo Altos, Californias. Ta oli olnud vähem kui aasta pime ja tema enda hiljutine liikuvus- ja orienteerumistreening oli talle selge. See oli kasulik, kuna klient oli esitanud arhitektile teravaid küsimusi: "Kuidas sa tead, mida sa teed? Kuidas on teie selle hoone kujundus meie veteranide jaoks mõttekas, kes kogevad nägemise kaotust ja on kohal koolitusel?

Arhitekt pidi tunnistama, et VA meeskonna nägijad liikmed "võisid paar tundi silmasidet kanda, kuid see ei anna tegelikult selle kogemuse tegelikkust."

Selgus, et VA-l olid projekteerimisjuhised peaaegu igat tüüpi hoonete jaoks, välja arvatud pimedate taastusravikeskused. "See on see, millest ühelgi arhitektil ei oleks tegelikku arusaamist, sest see on nii väljaspool nende kogemusi."

​Pildi kirjeldus: portree arhitekt Chris Downeyst, kes kannab tumehalli-mustal taustal sinist nööbiga särki. Krediit: Foggstudio​

Vaatamata asjaolule, et Downey oli olnud vaid üheksa kuud pime, suutis ta neile pakkuda ainulaadseid teadmisi. Tegelikult osutus eeliseks tema enda võõrutustreeningu hiljutisus: "Kuigi see polnud nii Veteranide asjade osakonnaga oli see tegelikult sama koolitus, mida nende veteranid käivad läbi. Nii et kõik, mis mulle teada oli, oli värske."

Muidugi oli Downeyl ka 20-aastane varasem arhitektuurikogemus, nii et ta mõistis kiiresti: "Siin on terve töövaldkond, kus Mul on pakkuda ainulaadset väärtust, mida praktiliselt kellelgi teisel pole ja nagu ärimaailmas öeldakse, on sellel kõrge barjäär sisenemine."

Tõepoolest, pimedus ei ole valik, mis võib muuta selle ootamatu saabumise kataklüsmiliseks. Mitte igaüks ei mõista Downey, et kui mõned uksed sulguvad, kui teid järsult uude tajumaailma visatakse, võivad teised uksed avaneda. "Ma olin ainulaadses kohas ja see muutis tõesti seda, kuidas ma asjadele vaatasin. Püüan mitte teha samasugust tööd, vaid defineerida need võimalused, kus saaksin tõesti pakkuda ainulaadset väärtust, mis võiks anda kliendile või arhitektile põhjuse mind selle väärtuse eest esile tõsta.

"Siin on terve töövaldkond, kus mul on pakkuda ainulaadset väärtust, mida praktiliselt kellelgi teisel pole, ja nagu ärimaailmas öeldakse, on sellel turule sisenemisel kõrge barjäär."

Downey on töötanud võõrutuskeskustes, pimedate koolides, oftalmoloogiakeskustes ja sellistes organisatsioonides nagu Riiklik pimedate tööstus, mis pakub füüsilist tööd pimedatele või vaegnägijatele. Viimasel ajal on ta mõistnud, et suudab oma ainulaadse vaatenurga ja anded ühistranspordiga kaasa tuua, sest "kui sa oled pime, siis sa ei sõida."

Kuid Downey ei ole seotud mitte ainult praktiliste keskkondade, näiteks transiidisõlmede, arhitektuuriliste tõketega, vaid ka kultuuriasutustega, nagu muuseumid. "Ajalooliselt, " ütleb Downey, "ei ole nad teinud eriti head tööd, et olla kaasav." Alles hiljuti muuseumid mõistsid, et "muuseumis olemise mõte ei ole käia koridorides üles ja alla või läbi hoone. See on tegelikult sisule juurdepääsemine."

Mõeldes muuseumiruumile, mis on mõeldud halva nägemisega või ilma nägemiseta külastajatele, võib see olla kasulik kõigile, julgustades vestlusi multisensoorsete eksponaatide kujundamise üle. "Kui annate inimestele lihtsalt hunniku silmailu, pole see kaugeltki nii tõhus kui tõeliselt veenva, täielikult kaasahaarava sensoorse kogemuse loomine."

​Pildi kirjeldus: San Francisco kesklinnas asuva Salesforce'i transiidikeskuse bussitekk, mille kallal Downey konsultandina töötas Pelli Clark Pelli Arhitektid. Krediit: Jason O'Rear​

Selleks ajaks, kui Downey nägemise kaotas, ei teinud ta ise palju tootmistööd. "Ma tõesti nõustasin ja juhendasin teisi, kui nad seda tööd tegid, et nad joonistaksid ja ma võin tulla nende laua juurde ja vaadata üle nende õla. arvutisse ja me räägime." Või veeretab ta joonise peale jälituspaberit, et visandada see, et "edendada disaini, teha parandusi ja arutlege." Nüüd teeb ta neid visandeid, kasutades kombatavatel joonistel vahapulka, kuid "see on tegelikult sama, kui paberileht, mis on rulli keeratud. alusjoonis."

Tegelikult on Downey avastanud, et puutetundlike kujunduste sõrmedega ülevaatamisel on mõned eelised, kuna see asetab ta aktiivselt sellesse ruumi. "Kui ma olen hoone fuajees ja hakkan koridori minema või midagi sellist, siis olen vaimselt selles ruumis ja mõtlen proportsioonid, ma mõtlen materjalile, nagu ma mõtlen helile ja mõtlen valgusele, mis tuleb läbi akna või pea kohal."

"Kui annate inimestele lihtsalt hunniku silmailu, pole see kaugeltki nii tõhus kui tõeliselt veenva, täielikult kaasahaarava sensoorse kogemuse loomine."

Muidugi ei olnud see nii, et Downey jäi pimedaks ja võinuks järsku kombatavaid jooniseid lugeda. Esiteks oli tal vaja treenida kompimismeelt. "Minu jaoks oli osa punktkirja õppimise motivatsioonist arendada neuroloogilist seost sõrmeotsa puudutamise, puutetundliku joonise ja aju vahel."

Varsti pärast pimedaks jäämist pani Downey võõrutusnõustaja ta tööle reljeefprinteri ja tema abiga. tehnoloogiakoolitaja, printis ta välja joonised, mida teadis hästi, kuna oli projekti kallal töötanud vahetult enne kaotamist tema nägemine. Tema treener oli olnud nelja-aastaselt pime ja navigeeris joonistustes kiiresti, esitades küsimusi, samal ajal kui Downey ise nägi vaeva, et seda uut meediumit mõtestada. "Sain plaani välja, panin selle lauale ja me mõlemad hakkasime seda lugema ja treener, kes polnud kunagi näinud oma elus üht arhitektuurset joonistust, oli kõikjal ja küsis minult igasuguseid küsimusi: "Mis on see? See on lahe!"

Vahepeal oli Downey eksinud ja loomulikult pisut pettunud: "See on minu aktsia ja ma ei tea, mis toimub!"

Ta mõistis kiiresti, et tegemist on sellega, et tema treeneril oli aastakümneid näpuotstega teavet kogutud. "See pani mind kiiresti mõistma, et … ta on ülitõhus punktkirja lugeja. Ta on selle ühenduvuse tõesti välja arendanud." Nii alustas Downey punktkirjakoolitust mõlema võimaluse huvides lugeda, aga ka taastada juurdepääs joonistele, sest "joonised on äritegevuse valuuta arhitektuur."

​Pildi kirjeldus: Chris Downey puudutab stuudios Architecture for the Blind puutetundlikku joonistust. Krediit: Chris Downey​

Puutetundlikud joonised on Downey jaoks oma töö tegemiseks kriitilise tähtsusega, kuid need võivad muuta protsessi ka tema klientidele kättesaadavaks ja kaasavaks. Ta meenutab, et töötas selle kallal Iseseisva elu ressursikeskus San Franciscos, mis ei ole omane pimedaks jäämisele, vaid tegeleb igat liiki puuetega. Nende tegevdirektor oli pime ja sünnist saati pime. "See oli tõesti suurepärane võimalus. Just need tööriistad, mida ma kasutan, joonised, mida oma töös kasutasin, vahapulk ja kõik, muutis protsessi talle kättesaadavaks ja andis talle agentuuri nende tegevdirektoriks organisatsioon. Ta ei lootnud siis sellele, et nägemisega inimesed talle plaanist ja kujundusest rääkisid. Talle meeldis, kui ma joonistusi välja rullisin. Olime koos koosolekul või vaatasime jooniseid üle ja ta küsis oma töötajatelt: "Mida te sellest asjadest arvate?" Ja nad ütlevad: "Me ei tea." Me ei näe joonist - teie käed on igal pool!"

Downey ei saa peaaegu kuidagi aidata oma pimedatel klientidel end mugavamalt tunda, et neil oleks "agentuur, mida nad vajavad protsessi sisukaks panustamiseks". Ta märgib: "Minu jaoks on see loomulik osa. Iga teise arhitekti jaoks on see nagu: "Issand jumal, mida ma siin teen?" Kuidas ma seda teen?"

"Minu jaoks oli osa punktkirja õppimise motivatsioonist arendada neuroloogilist seost sõrmeotsa puudutamise, puutetundliku joonise ja aju vahel."

See räägib vajadusest rohkemate pimedate ja vaegnägevate arhitektide järele. Downey pakub oma tuge õpilastele, kes on huvitatud. "Nad kõik on vaegnägelikud ja töötavad USA arhitektuurikoolides – üks Texases, üks Georgias ja üks Massachusettsis. Ma juhendan neid nii palju kui saan ja annan nad üksteisega ühendust, et neil oleks oma tugivõrgustik." Neljas õpilane on pimedad ja soovivad inseneritööst arhitektuurisse üle minna, samuti California osakonna kaudu asutatud ja sponsoreeritud praktikant Taastusravi. Praktikant õpib praegu kogukonna kolledžis ja loodab üle minna arhitektuuriprogrammi. Praeguse seisuga on see põhimõtteliselt virtuaalne praktika, mis on "suboptimaalne", kuid "parem kui mitte midagi".

Kuigi vastuseid paljudele praktilistele küsimustele alles otsitakse, on lootust, et mitte ainult laieneb õpilaste haridus, aga ka distsipliin ise, tänu kasvavale rõhuasetusele sissemõtlemisele mittevisuaalsed terminid. 2019. aastal õpetas Downey Londonis UCL Bartletti arhitektuurikoolis nädalapikkust intensiivset minikursust. "Kooli dekaani huvi ei olnud ainult uurida, kuidas muuta arhitektuuriõppe protsess pimedatele või madalate õpilastele kättesaadavaks. nägemine, kuid teda huvitas tegelikult rohkem see, millest nad olid ilma jäänud, kuna neil polnud olnud pimedaid või vaegnägijaid. kool."

Ruum võib oma esteetilisi ilu või puudusi paljastada mitte ainult visuaalsete, vaid ka kombatavate ja akustiliste elementide kaudu. Siiski juhib Downey tähelepanu sellele, et sageli arvatakse, et pimedad inimesed tunnevad kõike oma kätega. Kuid enamikule pimedatele ei meeldi avalikke seinu tunda rohkem kui teie keskmine nägev inimene. San Francisco munitsipaaltransiidiamet pani igasse jaama üles puutetundlikud kaardid ja oli segaduses, miks inimesed neid ei kasuta. Downey selgitas: "Kas sa tahaksid läbida Transbay terminali seinad, et uurida, kas seal võib olla kuhugi puutetundlikku kaarti ja siis tunnetada seda kaarti seal, kus kõik teised olid olnud?" Downey järeldab: "See pole realistlik või soovitav."

Downey keskendub "nendele valdkondadele, kus saate tõesti eeldada, et kombatav kogemus on tähendusrikas ja etteaimatav." Paljude pimedate jaoks pole see tingimata see, mis on teie käte all, vaid ka see, mis on teie käte all. jalad. "Kepp laiendab teie puutetundlikkust teie käest kuni kepi otsani, kui see puutub kokku põrandaga. Nii saate läbi kepi haptilise tagasiside selle kohta, mis materjal on." Downey viitab The LightHouse for the Blindi peamise ringlustee poleeritud põrandale ja Nägemispuudega hooned San Franciscos jalaaluse esteetika näitena: "See on lihtsalt siidiselt sile ja sellel on väga meeldiv tunne tänu haptilisele tagasisidele kepp. Ja ringi liikudes tunnete selles tõesti märgatavaid asju."

See toob mängu ka sellised tegurid nagu hea akustiline tagasiside. Häälestatud pimedale kuulajale, nagu LightHouse for the Blind and Visin Disaired tegevjuht Bryan Bashin, pakub see vahendeid oma töötajate sammude järgi ära tunda. "Nii et ta võib ruumi teises otsas kuulda keppi koputust ja teada, kes see on." Downey on märganud mitte ainult identiteeti, vaid ka oma töökaaslaste meeleolu kontoriruumis. See võib olla kasulik, kui otsustate, "kas nendega sel hetkel suhelda või mitte!"

​Pildi kirjeldus: Käsi puidust käsipuul pimedate ja vaegnägijate majas. Krediit: Foggstudio​

Tähelepanu pööramine ruumi mittevisuaalsetele elementidele ei too kasu ainult halva nägemisega või nägemisvõimetutele inimestele; me kõik tegeleme arhitektuuri ja disainiga mitmel tasandil. See, kuidas keha puutub kokku leti teravate servadega või kõverate joontega ja kuidas jalad puutuvad vastu puit-, vaip- või marmorpõrandat, annab meile pidevat (teadlikku või alateadlikku) tagasisidet. Downey juhib tähelepanu sellele, et need, mida me võiksime detailidena kõrvale jätta, nagu uksetõmbed või käsipuud, on täpselt üksikisiku ja arhitektuuri kokkupuutepunktid. "Sa võid tõesti mõelda sellele, mitte ainult kui utilitaarsele seadmele või kui riiulile laokaupa. Saate kujundada selle nii, et see oleks osa kogemusest."

Tulles tagasi Soome arhitekti Alvar Aalto juurde, selgitab Downey: "Ta tegi palju asju, et ennetada inimkeha olemasolu ruumis."

"Võite tõesti mõelda [detailidele, nagu uksetõmbed või käsipuud], mitte ainult kui utilitaarset seadet või kui riiulil olevaid laokaupu. Saate kujundada selle nii, et see oleks osa kogemusest."

Hetk, mis talle Aalto detailihooldusega kohtumisest meelde jäi, oli ühe tema Soome kiriku ukselink. "See oli lihtsalt hämmastavalt meisterdatud ja sellel oli kena kumerus, mis sobis hästi käega, ja seejärel mähiti see nahka, kus teie käsi sellest tegelikult kinni haaraks. Seega on nii palju asju, mille üle mõelda."

Sellised kohtumised inspireerivad Downeyd muutma ilu- ja naudingut, mida ta nägija arhitektina koges ja lõi kombatav kogemus – "laiendada seda sama disaini ja suuremeelsuse tunnet visuaalselt ning jagada seda tunnet tõeliselt kvaliteet."