Elsie de Wolfe oli üks esimesi professionaalseid naise sisekujundajaid

"Ma ei tea midagi märkimisväärset kui meeste ja naiste ärkamine kogu meie riigis soovile oma maju parandada. Helistage sellele, mida soovite - ärkamine, areng, ameerika renessanss - see on kõige jahmatavam ja asjade paljulubav seisund, "teatas sisearhitekt Elsie de Wolfe oma 1913. aasta alguses raamat, Hea maitsega maja.

Tõepoolest, de Wolfe oli tuntud oma hea maitse poolest mitte ainult majades, vaid ka ruumides, mille ta kujundas mõnele eliitlikumale eraklubile, mis on silmapaistev. ettevõtted, märkimisväärsed haridusasutused ja 20. sajandi alguse ülbed mõisad - aeg, mil sisekujundaja roll, eriti naiste jaoks, oli uudne. Ajalooliselt teostas interjööre - eriti avalikke ruume - ainult meesarhitektid või antiigikaupmehed. De Wolfe'i esteetilisus sai aga kiiresti meelde, kui ta tundis hõrku prantsuse disaini ja pastellvärve.

Sündinud Ella Anderson de Wolfe, kasvas üles keskklassi peres ja meenutab varasemaid mälestusi tähelepanelikumad esteetikad, nii enda kui ka enda (teda ennast nimetatakse "mässajaks koledas maailmas") ja ümbritseva maailma kohta tema. Kui ema dekoreeris joonistamisruumi toonases moodsas tumerohelises William Morris Hunti stiilis tapeedis, puhkes ta tõelisse tombusesse, hüüdes: "See on nii kole! See on nii kole, "nagu ta oma 1935. aasta memuaaris meenutas,

Kuid hoolimata nende varasetest disainilahendustest, järgnes de Wolfe algselt teisele loomingulisele tegevusele: näitlemisele. 1880- ja 1890-ndate aastate vältel esines ta kergete komöödiate seerias, kuid teda märkasid rohkem elegantsed ansamblid, mida ta tellis Pariisi couturiersilt, kui näitlemine ja laulmine.

Ehkki näitlejakarjäär ei toonud talle palju ärilist edu, ühendas see teda siiski tema isikliku ja tööelu ühe tähtsaima tegelase Elisabeth Marburyga. Nagu ta oli teada, oli Bessie teedrajav kirjanduslik pressiesindaja silmapaistvast New Yorgi perekonnast ja esindas Oscar Wilde'i, George Bernard Shaw 'ja teiste kuulsate näitekirjanike ja kirjanike sarjasid aeg. Ta oli üks New Yorgi kõige aktiivsemaid naisi ja suutis väljuda Viktoria ajastul naiste ette nähtud rollist. 1880. aastate lõpuks olid de Wolfe ja Marbury asunud "Bostoni abieluks", elades koos paaris korruselises linnakodus New Yorgi Union Square'i lähedal.

Sajandivahetuseks sai aga selgeks, et de Wolfe'i näitlejakarjäär oli platooline ning selle asemel otsustas ta oma loominguliste annete kasutamise viisiks kaunistamise. Tema varane töö lavakujunduses tõestas tema võimet mõista kolmemõõtmelist ruumi ja sõbrad julgustasid teda kaunistama. See viis tema esimese projektini: Prantsuse Villa Trianoni sisekujundus ja restaureerimine 1903. aastal. Marbury ja de Wolfe ostsid 17. sajandist pärit mõisa Versailles'is ning koos oma sõbra ja seltskonna Anne Tracy Morganiga (J. P. Morgani tütar) võõrustasid nad sageli kõrge ühiskonna külalisi.

Interjööris kasutati de Wolfe valges värvitoonis sinise värviga hüppeid, lihtsaid kardinaid valguse ja õhu sisselaskmiseks ning lillemustrid magamistoas chintzis. Kodu tõi esile tema armastuse prantsuse disaini, õrna vormimise ja detailide ning elava värvi vastu sellised kombinatsioonid nagu valge ja roheline, mille ta valis trellitatud paviljoni jaoks, mis viib välja aed ja bassein.

Kuigi nad naasid igal suvel Villa Trianoni tagasi, tegid nad New Yorgi oma peamiseks elukohaks. De Wolfe otsustas ümber kujundada oma kodu, mida ta Marburyga jagas, kasutades talle iseloomulikke kahvatuid seinavärve, trellitatud ruume, mis tõid õue, ja hõrku 18. sajandi prantsuse mööblit. Üheskoos oli efekt palju kergem puudutus kui ajastu rasked, mehelikud interjöörid. Märkimisväärselt juurutas de Wolfe oma disainiotsused ka praktilistes küsimustes, nõudes selliste funktsioonide kasutamist nagu "väike laud" või öökapp, mis "peab hoidma head lugemine kerge, hästi varjutatud, sest kellele ei meeldi voodis lugeda? "Ta uskus ka, et mööbel peaks sobima hästi põhitõdede, näiteks kella või telefon.

Just tema sidemete kaudu Marbury ja Morganiga telliti de Wolfe projekti jaoks, mis selle ellu viiks tema nimi kaardil: New Yorgi Colony Clubi sisekujundus, mis on linna kõige elitaarsem klubihoone naised. De Wolfe'ilt palus interjööride eest hoolitsemist tuntud firma McKim, Mead & White kuulus arhitekt Stanford White. Nagu Beaux Arts stiili meistrid, kavandasid McKim, Mead ja White mõned silmapaistvamad hooned Ameerika Ühendriigid, sealhulgas New Yorgi Penni jaam, Columbia ülikooli kesklinna ülikoolilinnak ja teine ​​Madisoni väljak Aed. Lepingupartner Elsie de Wolfe kinnitas oma nime disainimaailmas ja ta pöördus Colony Clubi poole jõuliselt, sisustades selle toad vitstest toolide ja laudadega, pastellvärvidega, plaaditud põrandatega, peegeldatud seintega, mis põrkavad valgust, ning värskuse ja naiselikkus. Projekti peeti õnnestunuks ja de Wolfe sai varsti üheks rahva esimestest sisekujundajatest.

Kolooniaklubi komisjon koos oma ühendustega linna ülemklassis pani de Wolfe üles järgnevate projektide ja võimaluste jaoks. Ta tegi Upper East Side'i vallamajas koostööd tuntud arhitekt Ogden Codmaniga ja 1911. aastal pöördus ta raamatukogu toimetaja poole. Näitaja kirjutada veerg, andes välja nõuandeid ajakirja keskklassi lugejatele ja väites, et kodu on esemete ajutise kogumiku asemel eneseväljenduse, kureerimise ja loovuse koht. Kaks aastat hiljem ühendati veerud, et luua tema enimmüüdud raamat, Hea maitsega maja.

Aasta hiljem sai de Wolfe eluaegse tellimuse: mitme toa sisekujundus söe- ja terasmagnetis Henry Clay Fricki uues Viienda avenüü mõisas Ülem-Ida pool. De Wolfe vastandab hr Fricki isikliku kontori ja magamistoa tumedamaid, puitpaneelidega ruume (sisustas Londoni sisekujundaja ja arhitekt Charles Allom) tubadega, mis olid määratud hr Fricki naisele ja tütrele ning mida töödeldi de Wolfe'i allkirjaga hõrgu paneeli ja krohvkrooniga liistud; kahvatud seinavärvid ja eesriided; õhukeste, naiselike vormidega mööbel; ja otse Prantsusmaalt hangitud kangad.

Järgnenud aastatel jätkas de Wolfe end kunstnike sisekujunduses eliit, komplekteerides mitmeid seltsiklubisid, eramaju, ooperikaste ja isegi Barnardi ühiselamut Kolledž. 1926. aastal 60-aastaselt The New York Timeskuulutas ta "üheks New Yorgi ühiskonnaelus kõige tuntumaks naiseks", kui abiellus ootamatult Briti diplomaadi Sir Charles Mendliga.

Lady Mendl jätkas tuntuks saades edukat sisekujundusäri, asudes tööle valitud klientuuri, sealhulgas helilooja ja laulukirjutaja Cole Porteri ning meediaettevõtte, tähelepanelik silm Condé Nast. Tema ruumid muutusid eklektilisemaks, kuid samas isikupäraseks, segades loomade väljatrükke käsitsi maalitud hiina taustapildiga; mustvalge koos oma armastatud beežiga; ja Prantsuse mööbel koos English Regency ja Chippendale tükkidega. Samuti hakkas ta rohkem aega veetma Prantsusmaal, pidades oma mehest eraldi korterit, kuid esinedes koos lugematul hulgal ühiskonna funktsioone, paljudes võõrustades ise de Wolfe'is. Tegelikult tunnustati teda Pariisi kohaliku ringkonna poolt 1935. aastaks Pariisi ringkondades "kõige tuntumaks Ameerika perenaiseks Euroopas" (mida ta vapralt kordas Pealegi).

Teise maailmasõja puhkemine viis ta tagasi USA-sse, seekord läänerannikule, kuhu ta jäi kuni 1946. aastani. De Wolfe suri Prantsusmaal 1950. aastal 90-aastaselt, jättes maha Louis XVI mööbli, rohkesti peegleid ja ebatavalisi pastellpaare, nagu heleroheline ja lilla. Kuid võib-olla kõige olulisem on, et ta jättis maha pärandi kui ühiskonna keeruka (kui mitte isegi mässumeelse) tegelase - hea maitse ja suundumuste pakkuja ning avaliku ja erasektori sisekujunduse kui elujõulise välja sisustaja; karjäär. Tema pärand pärineb tema esimesest raamatust, Hea maitsega maja: "Arvatavasti siis, kui mõni teine ​​naine unistaks armusuhetest, unistan ma nende toredatest majadest, kus olen elanud."

De Wolfe'i näiliselt kergekäelise lähenemise taga esteetikale on vaieldamatult oluline koht naiste ajaloos, disainis ja naistekeskses ruumis.