Qu'est-ce qui se passe avec les méchants de cinéma vivant dans des maisons étonnantes?

Dans le nouveau livre, Lair: Maisons radicales et repaires de méchants de cinéma, l'architecte Chad Oppenheim veut savoir: Pourquoi les méchants vivent-ils dans de bonnes maisons? C'est l'une de ces questions « wow » que la plupart des gens n'ont jamais vraiment envisagées, mais une fois qu'elles sont posées, vous ne pouvez pas vous empêcher de penser: « Ouais, pourquoi faire elles ou ils?"

Le gros livre en noir et blanc (qui est certes ultra digne d'être affiché) présente des rendus architecturaux de 15 repaires de films classiques (de L'espion qui m'aimait, L'arme fatale 2, et Dr Strangelove, pour n'en nommer que quelques-uns), ainsi que des photos et des commentaires d'architectes. Niché entre les repaires, vous trouverez également des essais et des interviews d'un large éventail d'initiés (réalisateur Michael Mann; Ralph Eggleston, directeur artistique de Les incroyables; Roger Christian,

Leonora Epstein, Hunker: En tant qu'architecte, qu'est-ce qui vous a inspiré à rechercher spécifiquement les maisons des méchants du cinéma? Pourquoi pas des héros ou d'autres personnages ?

Chad Oppenheim: Le genre de livre a commencé il y a de nombreuses années. J'ai grandi dans le New Jersey, dans une ville avec beaucoup de mafieux en fait, croyez-le ou non. Et ils ont toujours vécu dans des maisons vraiment cool. Mais néanmoins, quand j'étais très jeune, mon père m'a connecté à L'homme au pistolet d'or, et ça m'a époustouflé. C'était la première fois que je voyais un film de James Bond et c'était juste un moment incroyable, où j'ai vu le repaire de ce méchant méchant, qui se trouvait dans la falaise rocheuse d'une île en Thaïlande. Et son repaire a été construit à flanc de colline et cela l'a vraiment déclenché et cela m'a en fait poussé à devenir architecte, parce que je me disais: "Wow, c'est vraiment cool."

LE: Donc, en compilant ce livre, quels détails intérieurs ou architecturaux avez-vous trouvés que les méchants de cinéma ont le plus en commun dans leurs repaires ?

CO: Je pense que ce qui m'a vraiment enthousiasmé, et je suppose que cela résonne beaucoup dans notre travail d'architecte, c'est cette relation très dramatique avec la nature. Si vous regardez L'homme au pistolet d'or, [le réalisateur] insérait étrangement cette architecture de manière délicate dans ce très beau paysage. Parce que c'est toujours une cachette, non? Donc ça ne peut pas être si visible. Si vous pensez à la Maison Elrod dans Les diamants sont éternels, la façon dont ce bâtiment apporte des roches du site, c'est très puissant. Lautner a en fait conçu cette maison. Il y a donc cette notion très connectée de construire dans la nature et souvent de manière délicate. Si vous regardez Ex Machina, l'antagoniste milliardaire a cette maison qui est très délicatement dans ce qui est censé être la nature sauvage de l'Alaska.

LE: On peut parler un peu des intérieurs? Je suis particulièrement intéressé par certaines des contradictions, comme dans L'espion qui m'aimait, il vit dans ce sous-marin hautement mécanisé, mais il y a aussi ce genre de situation de salle à manger d'antan.

CO: Ouais. Je pense que c'était mieux [dit] par l'un des panélistes [que nous avons eu pour une discussion sur le livre, qui a dit]: "L'extérieur est ce genre de pieuvre mécanisée et l'intérieur est comme Downton Abbey."

LE: Oui !

CO: C'est plutôt intéressant, non? Parce que [dans de nombreux films], même dans L'homme au pistolet d'or, il y a beaucoup de domesticité en cours. Il y a beaucoup d'architecture [qui est] high-tech ou de type bunker, mais ensuite il y a ce genre de domesticité. Dans ce cas, L'espion qui m'aimait, c'est un confort presque gothique ou baroque... Je suppose que cela montre aussi un peu de richesse et un peu de pouvoir... [Avec Atlantis], je veux dire, c'est vraiment une déclaration incroyable. C'est comme, "Ouais, cette chose a une cheminée, mais je suis dans un sous-marin."

LE: C'est comme si les méchants sont jamais pauvres.

CO: Exactement. Tout cela est très ambitieux. C'est comme, "Wow, regarde la façon dont ces gars vivent." [Et pourtant] le héros, James Bond, il est presque sans abri, non? Il a Skyfall [Lodge] qui apparaît dans le film numéro 18 ou quelque chose du genre, que c'était la maison de sa famille. Mais en réalité, le gars est sans abri. Je pense que vous le voyez très fortement dans Guerres des étoiles. Dark Vador possède les armes ultimes, la machinerie ultime pour tuer et détruire les planètes. L'étoile de la mort... les machines et les stations de l'empereur maléfique et tout, sont phénoménaux. Mais c'est presque comme ce scénario de type David et Goliath. Luke Skywalker vient d'une ferme. Et le Faucon Millenium est un gros morceau de ferraille qui pouvait à peine s'allumer quand ils en avaient besoin. Mais cela lui donne cette tension qui, je pense, crée une histoire intéressante.

LE: Totalement. Je pense qu'il y a probablement aussi quelque chose pour que le public se sente plus identifié aux héros qu'aux méchants et qu'il y ait une sorte de complexe de richesse américain à l'œuvre ici.

CO: Oh, ouais. Avec certitude. Et puis, chose intéressante, beaucoup de méchants sont aussi souvent les personnages les plus complexes. Ils croient que ce qu'ils font est correct. Ils ont bu leur propre Kool-Aid. Et bien souvent, l'architecture et ce qu'ils font sont, dans leur esprit, utopiques.

LE: Bien sûr, je veux dire, vous pouvez regarder beaucoup d'architectures effrayantes dans le monde qui ont été construites à partir d'idéaux utopiques entre guillemets.

CO: Cela remonte à une grande partie de l'architecture du Troisième Reich, cette architecture de propagande. Il y a une [partie] dans le livre sur les concepteurs de production pour Guerres des étoiles et ils étaient très inspirés par l'architecture du Troisième Reich. C'était très puissant et dramatique. Et vous pouvez le voir même dans le dernier Guerres des étoiles versement, où il y a ces grandes bannières et drapeaux.

LE: Je pense que c'est aussi très intéressant de continuer sur ce fil sur la juxtaposition et la contradiction, ce que Joseph Rosa écrit dans l'essai d'ouverture de votre livre - sur l'intention originale des maisons modernistes d'encourager une vie plus facile, d'inviter la nature, d'essayer de former ce nouveau type d'idéalisme américain dans le domicile... et cela étant si contradictoire dans le contexte de ces films où les maisons modernistes deviennent des décors pour la méchanceté.

CO: Mais ces méchants veulent toujours le meilleur mode de vie. Regardez l'antagoniste dans Ex Machina : Il croit qu'il joue à Dieu. Il veut créer un nouvel avenir, un nouvel être sensible qui sera meilleur que le genre humain. Donc, cela va en quelque sorte, je pense, avec cette notion de création de meilleurs endroits, de création de meilleurs modes de vie.

LE: Je veux dire, c'est un très bon point. Et ça me fait un peu penser, pensez-vous que la raison pour laquelle les maisons modernistes n'ont jamais fait le saut devenir la norme américaine, c'est qu'il n'y a tout simplement pas assez de méchants dans la société pour vivre dans ces maisons?

CO: Eh bien, je ne sais pas si c'est le cas... mais je pense que la plupart des gens se sentent à l'aise avec les pensées traditionnelles et conservatrices et les modes de vie conservateurs. Je pense que vous voyez l'architecture moderne dans des endroits intéressants, disons en Amérique du Sud et dans d'autres endroits où, en gros, ils commençaient à neuf, à recommencer. Donc je pense que ça a vraiment beaucoup à voir avec cette idée de confort, de tradition, et peu de gens veulent faire bouger le bateau là-dessus... Je veux dire, c'est comme, en regardant le Capitole à Washington, DC, ce sont toutes des copies de la Grèce, et des visions de Rome et des trucs comme ça.

LE: Dernière question: d'un point de vue architectural, dans quelle mesure serait-il possible de construire un quartier général maléfique à l'intérieur d'un volcan ?

CO: Oui, il y a certainement des défis vraiment compliqués à relever. Je veux dire, j'espère que ce volcan est en sommeil, bien qu'en Les incroyables, ils ont pu contrôler en quelque sorte le volcan actif, ce que j'ai pensé, Les incroyables rassemble en quelque sorte tout cela, presque un des plus grands succès de ces genres de films d'espionnage et de super-héros. Et ils ont pu créer en harmonie avec la puissance du volcan, non? Le pouvoir ultime de la terre: ils ont su l'exploiter.