एक नेत्रहीन वास्तुकार होने पर क्रिस डाउनी साक्षात्कार

राष्ट्रीय ब्रेल साक्षरता माह मनाने के लिए, नेत्रहीन लेखक, कलाकार और शिक्षक एम. एक नेत्रहीन वास्तुकार के रूप में उनकी यात्रा और दृष्टिकोण के बारे में अधिक जानने के लिए लियोना गोडिन ने क्रिस डाउनी के साथ बात की।

क्रिस डाउनी 20 वर्षों तक एक वास्तुकार थे, जब उन्होंने 2008 में अपनी ऑप्टिक तंत्रिका पर एक ट्यूमर को हटाने के लिए सर्जरी के बाद अचानक अपनी दृष्टि खो दी थी। फिर उन्होंने अपने आप को एक अंधे व्यक्ति के रूप में जीवन के अनुकूल बनाने के लिए फेंक दिया, अपने परामर्श वास्तुशिल्प व्यवसाय की स्थापना की नेत्रहीनों के लिए वास्तुकला, और दुनिया के कुछ नेत्रहीन वास्तुकारों में से एक के रूप में अपना काम जारी रखने के नए, गैर-दृश्य तरीके खोजना।

अब, डाउनी उन परियोजनाओं पर काम करता है जो नेत्रहीनों और नेत्र विज्ञान क्लीनिकों के लिए स्कूलों से लेकर ट्रांजिट हब और सांस्कृतिक संस्थानों तक हैं। वह निदेशक मंडल में भी बैठता है दृष्टिबाधित और नेत्रहीनों के लिए लाइटहाउस सैन फ्रांसिस्को में - एक संगठन जो "स्वतंत्रता, समानता और आत्मनिर्भरता को बढ़ावा देता है" जो लोग अंधे हैं या जिनकी दृष्टि कम है" - और आसपास की वास्तुकला और पहुंच पर व्याख्यान दुनिया। इस वसंत में, डाउनी यूनिवर्सल डिजाइन के माध्यम से सामाजिक न्याय के संबंध में यूसी बर्कले आर्किटेक्चर विभाग के लिए स्नातक स्तर के स्टूडियो को पढ़ाएगा।

क्रिस डाउनी वर्तमान में 59 वर्ष के हैं और कैलिफोर्निया के पीडमोंट में रहते हैं, जो सैन फ्रांसिस्को खाड़ी क्षेत्र में है, लेकिन उन्होंने अपना बचपन नैशविले, टेनेसी में बिताया। वास्तुकला में उनकी रुचि तब शुरू हुई जब वह सिर्फ पांच साल के थे और उनके माता-पिता ने अपने परिवार के घर का निर्माण करने के लिए एक आधुनिक वास्तुकार को काम पर रखा था, जिसका निर्माण आसपास के परिदृश्य के साथ घनिष्ठ संबंध में किया गया था। यद्यपि वह अपने डिजाइन चरणों में घर के बारे में कम जागरूक था, वास्तुकार हंकर को बताता है कि वह "घर की खोज करना बिल्कुल पसंद करता था जब यह निर्माणाधीन था - जमीन से ऊपर उठ रहा था - और फिर घर में और उसके आसपास रहना और खेलना पसंद करता था बनाया।"

अपने तेरहवें जन्मदिन पर, डाउनी का परिवार उत्तरी कैरोलिना के रैले में चला गया, और बाद में, वह उत्तरी कैरोलिना स्टेट यूनिवर्सिटी चला गया। वहां, उन्होंने आर्किटेक्चर में पर्यावरण डिजाइन में स्नातक की उपाधि प्राप्त की और फिर मास्टर्स ऑफ आर्किटेक्चर के लिए यूसी बर्कले चले गए। "मुझे लगता है कि वास्तुकला में मेरी दिलचस्पी के कई कारण हैं: इसके रचनात्मक पहलू; जिस तरह से यह विज्ञान से लेकर कला, समाजशास्त्र और शहर नियोजन तक सब कुछ लाता है। आप इसे नाम दें, यह बहुत सी चीजों को छूता है, लेकिन इसके भीतर भी हमेशा मानव अनुभव के लिए निर्मित वातावरण में सकारात्मक योगदान देने की इच्छा होती है।"

हालाँकि 14 साल पहले अपनी दृष्टि खोने के बाद से उनका ध्यान कुछ हद तक बदल गया है, डाउनी की प्रेरणाएँ कम नहीं हुई हैं: "यह दिलचस्प है क्योंकि मुझे लगता है कि मेरी दृष्टि खोने से पहले जिन वास्तुकारों को मैं सबसे अधिक पसंद करता था, उनमें से कई ऐसे बने हुए हैं, और शायद मैं इस बिंदु पर उनकी अधिक सराहना करता हूं।" वह फिनिश का हवाला देते हैं वास्तुकार अलवर आल्टो, एस्टोनियाई मूल के अमेरिकी वास्तुकार लुई कान, और पति और पत्नी टीम टॉड विलियम्स और बिली त्सियन न्यूयॉर्क से बाहर को प्रभावित। "विभिन्न शैलियों और दृष्टिकोणों के बावजूद उन तीनों को एक साथ क्या जोड़ता है, शिल्प पर गहरा ध्यान केंद्रित है चीजों को कैसे बनाया जाता है, इस बिंदु पर कि यह अंतरिक्ष में कैसा महसूस करता है और [साथ] संलग्न होने के लिए वास्तुकला।"

इन वास्तुकारों को स्पष्ट रूप से उनके डिजाइनों के दृश्य सौंदर्यशास्त्र के संदर्भ में अच्छी तरह से माना जाता है, लेकिन डाउनी इस तथ्य की ओर इशारा करते हैं कि जब भी वह उनके काम पर जाता, तो वह "आप चीजों के साथ कहाँ संलग्न होंगे, इसका वास्तव में अच्छा कस्टम विवरण - एक कॉलम की तरह महसूस होता है आप इसके खिलाफ झुक गए, जैसे ही आपने प्रवेश किया, दरवाजे के हैंडल का शिल्प।" अब, बिना देखे, वह पाता है कि "वे चीजें अभी भी गूंजती हैं, यदि नहीं तो और अधिक।"

​छवि विवरण: नेत्रहीन और दृष्टिबाधित स्वागत क्षेत्र के लिए लाइटहाउस पृष्ठभूमि में एक सीढ़ी के साथ। डाउनी ने इस परियोजना पर सलाहकार के रूप में काम किया मार्क कैवागनेरो एसोसिएट्स आर्किटेक्ट्स​. ​श्रेय: जैस्पर सनिदाद / 544 मीडिया​

इससे पहले कि वह अपनी दृष्टि खो देता, डाउनी ने सार्वजनिक एक्वैरियम, थिएटर और वाइनरी से लेकर शैक्षणिक सेटिंग्स, खुदरा स्टोर और निजी आवासीय स्थानों तक कई तरह की परियोजनाओं पर काम किया। बड़े पैमाने पर क्योंकि उन्होंने उन फर्मों के लिए काम किया जो एक विशेष प्रकार की वास्तुकला में विशेषज्ञ नहीं थे, उनकी परियोजनाएं थीं "पूरे नक्शे पर।" डाउनी ने कहा, "हम एक व्यापक रेंज, चीजों का क्रॉस सेक्शन करेंगे, और मैंने हमेशा इस तरह से काम किया है।" कहते हैं।

शायद इस क्षमता और मौलिक रूप से विभिन्न प्रकार की परियोजनाओं पर काम करने की रुचि ने डाउनी को एक अलग तरह का वास्तुकार बनने के लिए तैयार किया। बेशक, अंधेपन के बाद उसकी प्रक्रिया के कुछ पहलुओं को बदलना पड़ा। उदाहरण के लिए, "जब यह चित्र बनाने में सक्षम होने जैसी चीजों की बात आती है, तो यह कि मेरे पास बिल्कुल भी नहीं है और कंप्यूटर सॉफ्टवेयर दृष्टि पर निर्भर करता है, मेरे लिए निर्माण चित्रों के डिजिटल उत्पादन के भीतर कुछ भी बातचीत करने और ड्राइव करने का बिल्कुल कोई तरीका नहीं है आज।"

डाउनी न केवल बहु-संवेदी वातावरण बनाने में मदद करता है, बल्कि वह नए, बहु-संवेदी तरीकों से भी काम करता है। हालाँकि वह अब दुर्गम डिज़ाइन सॉफ़्टवेयर के साथ इंटरैक्ट नहीं कर सकता, फिर भी वह ड्रॉ करता है। जब वह अन्य आर्किटेक्ट्स के साथ सहयोग करता है, तो वे उसे डिजाइनों के पीडीएफ भेजते हैं और वह बड़े प्रारूप वाले एम्बॉसिंग प्रिंटर का उपयोग करके राहत में उन्हें प्रिंट करता है। फिर, मोम की छड़ें (विकी स्टिक्स) का उपयोग करके, वह उनके ठीक ऊपर खींचता है। अंत में, वह उन लोगों की डिजिटल तस्वीरें लेता है और उन्हें एक पुनरावृत्त प्रक्रिया में वापस भेजता है जो कि वह जो करता था उसके समान ही होता है।

ऐसी स्थिति में जहां कई लोग मान सकते हैं कि करियर में बदलाव अपरिहार्य था, डाउनी ने अपने नए दृष्टिकोण को उनके साथ-साथ दूसरों के लिए भी काम करने का एक तरीका खोजा। वास्तुकला को छोड़ने के बजाय, उन्होंने "उस स्थान को खोजने पर ध्यान केंद्रित किया जहां मेरे पास वह अद्वितीय मूल्य है।"

एक नेत्रहीन वास्तुकार के रूप में अपने मूल्य को साबित करने का पहला मौका उल्लेखनीय रूप से तेजी से आया, जब उन्हें एक ऐसी टीम से मिलवाया गया, जो नेत्रहीनों के पुनर्वास केंद्र में काम कर रही थी। वयोवृद्ध मामलों का विभाग (VA) पालो ऑल्टो, कैलिफोर्निया में। वह एक साल से भी कम समय से अंधा था और गतिशीलता और अभिविन्यास में उसका अपना हालिया प्रशिक्षण उसके दिमाग में स्पष्ट था। यह उपयोगी था क्योंकि क्लाइंट आर्किटेक्ट से सवाल पूछ रहा था: "आप कैसे जानते हैं कि आप क्या कर रहे हैं? इस इमारत का आपका डिज़ाइन हमारे उन दिग्गजों के लिए कैसे मायने रखेगा जो दृष्टि हानि का सामना कर रहे हैं और प्रशिक्षण के लिए हैं?"

आर्किटेक्ट को यह स्वीकार करना पड़ा कि वीए टीम में देखे गए सदस्य "कुछ घंटों के लिए आंखों पर पट्टी बांध सकते हैं, लेकिन यह वास्तव में उस अनुभव की वास्तविकता नहीं दे सकता है।"

यह पता चला कि नेत्रहीन पुनर्वास केंद्रों को छोड़कर लगभग हर प्रकार की इमारत के लिए वीए के पास डिजाइन दिशानिर्देश थे। "यही वह है जिसे किसी भी वास्तुकार को कोई वास्तविक समझ नहीं होगी क्योंकि यह उनके अनुभव से बहुत बाहर है।"

​छवि विवरण: वास्तुकार क्रिस डाउनी का एक चित्र, जो गहरे भूरे-काले रंग की पृष्ठभूमि के सामने नीले बटन-डाउन शर्ट पहने हुए है। श्रेय: फॉगस्टूडियो​

इस तथ्य के बावजूद कि डाउनी केवल नौ महीने के लिए अंधा था, वह उन्हें अद्वितीय अंतर्दृष्टि प्रदान करने में सक्षम था। वास्तव में, अपने स्वयं के पुनर्वसन प्रशिक्षण की नवीनतमता एक संपत्ति बन गई: "हालांकि यह नहीं था वयोवृद्ध मामलों के विभाग के साथ, यह प्रभावी रूप से वही प्रशिक्षण था जो उनके पूर्व सैनिक जाते हैं के माध्यम से। तो वह सब जो मुझे पता था - वह ताज़ा था।"

बेशक, डाउनी के पास 20 साल का पूर्व वास्तु अनुभव भी था, इसलिए उन्होंने जल्दी ही महसूस किया, "यहाँ काम का एक पूरा क्षेत्र है जहाँ मेरे पास पेशकश करने के लिए अद्वितीय मूल्य है जो वस्तुतः किसी और के पास नहीं है और, जैसा कि वे व्यापार की दुनिया में कहते हैं, इसमें एक उच्च बाधा है प्रवेश।"

वास्तव में, अंधापन कोई विकल्प नहीं है, जो उसके अचानक आगमन को प्रलय का अनुभव करा सकता है। हर किसी के पास डाउनी की अंतर्दृष्टि नहीं है कि जब कुछ दरवाजे बंद हो जाते हैं जैसे आप अचानक एक नई अवधारणात्मक दुनिया में फेंक दिए जाते हैं, तो अन्य दरवाजे खुल सकते हैं। "मैं एक अनोखी जगह पर था, और यह वास्तव में बदल गया कि मैंने चीजों को कैसे देखा। मैं एक ही तरह का काम नहीं करने की कोशिश करता हूं, लेकिन उन अवसरों को परिभाषित करता हूं जहां मैं वास्तव में एक अद्वितीय मूल्य प्रदान कर सकता हूं, जो एक ग्राहक या एक वास्तुकार को मुझे उस मूल्य के लिए लाने का एक कारण दे सकता है।"

"यहाँ काम का एक पूरा क्षेत्र है जहाँ मेरे पास पेशकश करने के लिए अद्वितीय मूल्य है जो वस्तुतः किसी और के पास नहीं है और, जैसा कि वे कहते हैं कि व्यापार की दुनिया में, इसमें प्रवेश के लिए एक उच्च अवरोध है।"

डाउनी ने पुनर्वसन केंद्रों, नेत्रहीनों के लिए स्कूलों, नेत्र विज्ञान केंद्रों और जैसे संगठनों पर काम किया है नेत्रहीनों के लिए राष्ट्रीय उद्योग, जो नेत्रहीन या कम दृष्टि वाले लोगों को शारीरिक श्रम प्रदान करता है। हाल ही में, उन्होंने महसूस किया है कि वह अपने अद्वितीय दृष्टिकोण और प्रतिभा को सार्वजनिक परिवहन में भी ला सकते हैं क्योंकि "यदि आप अंधे हैं, तो आप ड्राइव नहीं करते हैं।"

हालांकि, डाउनी न केवल ट्रांजिट हब जैसे व्यावहारिक वातावरण के लिए वास्तुशिल्प बाधाओं से संबंधित है, बल्कि संग्रहालयों जैसे सांस्कृतिक संस्थानों से भी संबंधित है। "ऐतिहासिक रूप से," डाउनी कहते हैं, "उन्होंने समावेशी होने का विशेष रूप से अच्छा काम नहीं किया है।" अभी हाल ही में है संग्रहालयों ने महसूस किया कि "संग्रहालय में होने का मतलब हॉलवे के ऊपर और नीचे जाना नहीं है इमारत। यह वास्तव में सामग्री तक पहुंचने के लिए है।"

कम या बिना दृष्टि वाले संरक्षकों के लिए संग्रहालय की जगह के बारे में सोचने से बहु-संवेदी प्रदर्शनी डिजाइन के बारे में बातचीत को प्रोत्साहित करके सभी को लाभ हो सकता है। "यदि आप लोगों को केवल आई कैंडी का एक गुच्छा देते हैं, तो यह वास्तव में सम्मोहक, पूरी तरह से immersive, संवेदी अनुभव बनाने जितना प्रभावी नहीं है।"

​छवि विवरण: सैन फ्रांसिस्को शहर में सेल्सफोर्स ट्रांजिट सेंटर में बस डेक, जिस पर डाउनी ने सलाहकार के रूप में काम किया पेली क्लार्क पेली आर्किटेक्ट्स. श्रेय: जेसन ओ'रियर​

जब डाउनी की आंखों की रोशनी चली गई, तब तक वह खुद प्रोडक्शन का ज्यादा काम नहीं कर रहे थे। "मैं वास्तव में दूसरों को सलाह दे रहा था और मार्गदर्शन कर रहा था क्योंकि उन्होंने वह काम किया था, इसलिए वे चित्र बनाते थे और मैं उनकी मेज से आ सकता था, उनके कंधे को देख सकता था कंप्यूटर, और हम बातचीत करेंगे।" या वह "डिजाइन को आगे बढ़ाने, सुधार करने, और चर्चा करें।" अब वह स्पर्श रेखाचित्रों पर मोम की छड़ी का उपयोग करके उन रेखाचित्रों को बना रहा है, लेकिन "यह प्रभावी रूप से उसी तरह है जैसे ट्रेसिंग पेपर की शीट पर लुढ़का हुआ होता है।" आधार रेखाचित्र।"

वास्तव में, डाउनी ने पाया है कि अपनी उंगलियों से स्पर्शनीय डिजाइनों की समीक्षा करने के कुछ फायदे हैं क्योंकि यह उन्हें सक्रिय रूप से उस स्थान पर रखता है। "अगर मैं इमारत की लॉबी में हूं और मैं एक दालान या कुछ और नीचे जाना शुरू कर देता हूं, तो मैं मानसिक रूप से उस जगह पर हूं और मैं सोच रहा हूं अनुपात, मैं सामग्री के बारे में सोच रहा हूं जैसे मैं ध्वनि के बारे में सोच रहा हूं, और एक खिड़की से या से आने वाले प्रकाश के बारे में सोच रहा हूं ओवरहेड।"

"यदि आप लोगों को केवल आई कैंडी का एक गुच्छा देते हैं, तो यह वास्तव में सम्मोहक, पूरी तरह से immersive, संवेदी अनुभव बनाने जितना प्रभावी नहीं है।"

बेशक, ऐसा नहीं था कि डाउनी अंधा हो गया था और अचानक स्पर्श चित्र पढ़ सकता था। सबसे पहले, उसे अपने स्पर्श की भावना को प्रशिक्षित करने की आवश्यकता थी। "मेरे लिए, ब्रेल का अध्ययन करने की प्रेरणा का एक हिस्सा एक ड्राइंग, एक स्पर्शपूर्ण ड्राइंग और मेरे मस्तिष्क पर मेरी उंगलियों के स्पर्श के बीच उस न्यूरोलॉजिकल संबंध को विकसित करना था।"

अंधेपन के तुरंत बाद, डाउनी के पुनर्वसन परामर्शदाता ने उसे एम्बॉसिंग प्रिंटर के साथ स्थापित किया, और उसकी मदद से प्रौद्योगिकी प्रशिक्षक, उन्होंने ऐसे चित्र छपवाए जिन्हें वह अच्छी तरह से जानते थे कि उन्होंने परियोजना पर काम करने से बहुत पहले नहीं खोया था उसकी दृष्टि। उनका ट्रेनर चार साल की उम्र से अंधा था और ड्रॉइंग को नेविगेट करने में तेज था, सवाल पूछ रहा था, जबकि डाउनी खुद इस नए माध्यम को समझने के लिए संघर्ष कर रहा था। "मैंने योजना तैयार की, उसे टेबल पर रख दिया, और हम दोनों ने इसे पढ़ना शुरू कर दिया, और प्रशिक्षक, जो कभी नहीं करेंगे अपने जीवन में एक वास्तुशिल्प चित्र देखा, हर जगह था, मुझसे हर तरह के सवाल पूछ रहा था: 'क्या है' यह? यह अच्छा है!'"

इस बीच, डाउनी खो गया था और, स्वाभाविक रूप से, थोड़ा निराश था: "यह मेरा स्टॉक-इन-ट्रेड है, और मुझे नहीं पता कि क्या हो रहा है!"

उन्होंने जल्दी ही महसूस किया कि क्या चल रहा था कि उनके प्रशिक्षक के पास उनके पीछे अपनी उंगलियों के माध्यम से जानकारी लेने के दशकों थे। "इससे मुझे जल्दी ही एहसास हो गया कि... वह एक सुपर कुशल ब्रेल रीडर है। उन्होंने वास्तव में उस कनेक्टिविटी को विकसित किया है।" इसलिए डाउनी ने सक्षम होने की उपयोगिता के लिए ब्रेल प्रशिक्षण शुरू किया पढ़ने के लिए, लेकिन चित्रों तक पहुंच प्राप्त करने के लिए भी क्योंकि "आरेखण व्यवसाय की मुद्रा है" वास्तुकला।"

​छवि विवरण: क्रिस डाउनी ब्लाइंड स्टूडियो के लिए आर्किटेक्चर में एक स्पर्शनीय चित्र को छूते हुए। श्रेय: क्रिस डाउनी​

डाउनी के लिए अपना काम करने के लिए स्पर्श संबंधी चित्र महत्वपूर्ण हैं, लेकिन वे प्रक्रिया को अपने ग्राहकों के लिए सुलभ और समावेशी भी बना सकते हैं। वह पर काम करना याद करते हैं स्वतंत्र जीवन संसाधन केंद्र सैन फ्रांसिस्को में, जो अंधेपन के लिए विशिष्ट नहीं है, लेकिन सभी प्रकार की अक्षमताओं से संबंधित है। उनके कार्यकारी निदेशक अंधे थे और जन्म से ही अंधे थे। "यह वास्तव में एक अद्भुत अवसर था। मेरे द्वारा उपयोग किए जाने वाले उपकरण, मेरे काम करने के तरीके में उपयोग किए जाने वाले चित्र, मोम की छड़ी और सब कुछ, प्रक्रिया को उसके लिए सुलभ बना दिया और अपनी एजेंसी को उनके कार्यकारी निदेशक के रूप में दिया संगठन। तब वह योजना के बारे में बताने और डिजाइन के बारे में बताने के लिए दृष्टि वाले लोगों पर निर्भर नहीं थी। जब मैंने ड्रॉइंग रोल आउट किया तो उसे बहुत अच्छा लगा। हम एक साथ बैठक में होंगे या चित्र की समीक्षा करेंगे, और वह अपने कर्मचारियों से पूछती थी, 'आप इस सामान के बारे में क्या सोचते हैं?' और वे जैसे हैं, 'हम नहीं जानते। हम चित्र नहीं देख सकते - आपके हाथ हर जगह हैं!'"

डाउनी लगभग अपने नेत्रहीन ग्राहकों को अधिक सहज महसूस कराने में मदद नहीं कर सकता है ताकि उनके पास "वह एजेंसी हो जो उन्हें इस प्रक्रिया में सार्थक योगदान देने की आवश्यकता है।" वह नोट करता है, "मेरे लिए, यह एक स्वाभाविक हिस्सा है। किसी भी अन्य वास्तुकार के लिए, यह ऐसा है, 'हे भगवान, मैं यहाँ क्या कर रहा हूँ? मैं यह कैसे करु?'"

"मेरे लिए, ब्रेल का अध्ययन करने की प्रेरणा का एक हिस्सा एक ड्राइंग, एक स्पर्शपूर्ण ड्राइंग और मेरे मस्तिष्क पर मेरी उंगलियों के स्पर्श के बीच उस न्यूरोलॉजिकल संबंध को विकसित करना था।"

यह अधिक नेत्रहीन और कम दृष्टि वाले वास्तुकारों की आवश्यकता को दर्शाता है। डाउनी रुचि रखने वाले छात्रों को अपना समर्थन प्रदान करता है। "वे सभी कम दृष्टि वाले हैं और यू.एस. के आसपास वास्तुकला के स्कूलों में हैं - एक टेक्सास में, एक जॉर्जिया में, और एक मैसाचुसेट्स में। मैं उन्हें उस हद तक सलाह देता हूं जितना मैं कर सकता हूं, और मैं उन्हें एक-दूसरे के संपर्क में रखता हूं, इसलिए उनका अपना समर्थन नेटवर्क है।" एक चौथा छात्र है जो है नेत्रहीन और इंजीनियरिंग से वास्तुकला में स्थानांतरण की तलाश में, साथ ही साथ कैलिफोर्निया विभाग के माध्यम से स्थापित और प्रायोजित एक इंटर्न पुनर्वास। इंटर्न वर्तमान में एक सामुदायिक कॉलेज में नामांकित है और एक वास्तुशिल्प कार्यक्रम में स्थानांतरित होने की उम्मीद कर रहा है। अभी तक, यह मूल रूप से एक आभासी इंटर्नशिप है, जो "उप-इष्टतम" है, लेकिन "कुछ नहीं से बेहतर है।"

हालांकि कई व्यावहारिक सवालों के जवाब अभी भी दिए जा रहे हैं, लेकिन उम्मीद है कि न केवल में सोच पर बढ़ते जोर के माध्यम से छात्रों की शिक्षा का विस्तार होगा, लेकिन अनुशासन भी होगा गैर-दृश्य शर्तें। 2019 में, डाउनी ने लंदन में यूसीएल बार्टलेट स्कूल ऑफ आर्किटेक्चर में एक गहन सप्ताह भर चलने वाले मिनी कोर्स को सह-सिखाया। "स्कूल के डीन न केवल उन साधनों का पता लगाने में रुचि रखते थे जिनके द्वारा वास्तुशिल्प शिक्षा प्रक्रिया को नेत्रहीन या निम्न छात्रों के लिए सुलभ बनाया जा सके। दृष्टि, लेकिन वह वास्तव में इस बात में अधिक रुचि रखते थे कि वे इस तथ्य के आधार पर क्या खो रहे थे कि उनके पास ऐसे छात्र नहीं थे जो नेत्रहीन या कम दृष्टि वाले हों विद्यालय।"

एक स्थान न केवल दृश्य के माध्यम से, बल्कि स्पर्श और ध्वनिक तत्वों के माध्यम से भी अपनी सौंदर्य सुंदरियों या दोषों को प्रकट कर सकता है। हालांकि, डाउनी बताते हैं कि अक्सर दृष्टिहीन लोगों की यह धारणा होती है कि अंधे लोग अपने हाथों से सब कुछ महसूस करते हुए घूमते हैं। लेकिन अधिकांश अंधे लोगों को आपके औसत दृष्टि वाले व्यक्ति की तुलना में सार्वजनिक दीवारों को महसूस करना पसंद नहीं है। सैन फ़्रांसिस्को में म्युनिसिपल ट्रांज़िट अथॉरिटी ने हर स्टेशन पर स्पर्शनीय मानचित्र लगाए और भ्रमित थे कि लोग उनका उपयोग क्यों नहीं कर रहे हैं। डाउनी ने समझाया, "ठीक है, क्या आप ट्रांसबे टर्मिनल में सभी दीवारों को महसूस करना चाहेंगे ताकि पता चल सके कि वहाँ एक हो सकता है कहीं स्पर्श नक्शा, और फिर उस नक्शे को महसूस करें जहां बाकी सब लोग थे?" डाउनी ने निष्कर्ष निकाला: "यह यथार्थवादी नहीं है या वांछित।"

डाउनी "उन क्षेत्रों पर ध्यान केंद्रित करता है जहां आप वास्तव में अनुमान लगा सकते हैं कि स्पर्श अनुभव सार्थक होगा और अनुमान लगाया जा सकता है।" कई नेत्रहीन लोगों के लिए, यह जरूरी नहीं है कि आपके हाथों में क्या है, बल्कि यह भी है कि आपके नीचे क्या है पैर। "एक बेंत आपके हाथ से आपके बेंत की नोक तक आपके स्पर्श की भावना को बढ़ाता है क्योंकि यह फर्श से मिलता है। इसलिए आपको बेंत के माध्यम से हैप्टिक फीडबैक मिलता है कि सामग्री क्या है।" डाउनी द लाइटहाउस फॉर द ब्लाइंड के मुख्य परिसंचरण पथ के पॉलिश फर्श का हवाला देते हैं और अंडरफुट सौंदर्यशास्त्र के एक उदाहरण के रूप में सैन फ्रांसिस्को में दृष्टिबाधित इमारतें: "यह सिर्फ रेशमी चिकनी है और हैप्टिक फीडबैक के माध्यम से इसका वास्तव में अच्छा अनुभव है छड़ी। और जब आप घूमते हैं तो आप वास्तव में इसके भीतर स्पष्ट चीजों को महसूस कर सकते हैं।"

यह अच्छी ध्वनिक प्रतिक्रिया जैसे कारकों को भी खेल में लाता है। लाइटहाउस फॉर द ब्लाइंड और दृष्टिबाधित सीईओ ब्रायन बाशिन जैसे एक अनुशासित नेत्रहीन श्रोता के लिए, यह अपने कर्मचारियों को उनके कदमों की आवाज से पहचानने का साधन प्रदान करता है। "तो वह अंतरिक्ष के दूसरे छोर पर एक बेंत की नल सुन सकता है और जान सकता है कि यह कौन है।" डाउनी ने ऑफिस स्पेस में न केवल पहचान बल्कि अपने सहकर्मियों के मूड पर भी ध्यान दिया है। यह निर्धारित करते समय उपयोगी हो सकता है कि "उस समय उनके साथ जुड़ना है या नहीं!"

​छवि विवरण: दृष्टिबाधित और नेत्रहीनों के लिए लाइटहाउस में लकड़ी की रेलिंग पर हाथ। श्रेय: फॉगस्टूडियो​

किसी स्थान के गैर-दृश्य तत्वों पर ध्यान देने से न केवल कम या बिना दृष्टि वाले लोगों को लाभ होता है; हम सभी कई स्तरों पर वास्तुकला और डिजाइन के साथ जुड़े हुए हैं। जिस तरह से एक शरीर काउंटर के तेज किनारों या घुमावदार रेखाओं से मिलता है और जिस तरह से पैर लकड़ी, कालीन या संगमरमर के फर्श से टकराते हैं, वह हमें निरंतर (सचेत या अचेतन) प्रतिक्रिया देता है। डाउनी बताते हैं कि जिसे हम विवरण के रूप में खारिज कर सकते हैं, जैसे कि डोर पुल या हैंड्रिल, वास्तव में व्यक्ति और वास्तुकला के बीच संपर्क के बिंदु हैं। "आप वास्तव में इसके बारे में सोच सकते हैं कि न केवल उपयोगितावादी जुड़नार या शेल्फ से स्टॉक आइटम के रूप में। आप इसे अनुभव का हिस्सा बनने के लिए डिज़ाइन कर सकते हैं।"

फ़िनिश वास्तुकार अलवर आल्टो के पास लौटते हुए, डाउनी बताते हैं: "अंतरिक्ष में मानव शरीर की उपस्थिति का अनुमान लगाने के लिए उन्होंने बहुत सी चीजें की हैं।"

"आप वास्तव में [दरवाजे खींचने या हैंड्रिल जैसे विवरण] के बारे में सोच सकते हैं, न कि केवल उपयोगितावादी स्थिरता के रूप में या शेल्फ से स्टॉक आइटम के रूप में। आप इसे अनुभव का हिस्सा बनने के लिए डिज़ाइन कर सकते हैं।"

आल्टो की विस्तृत देखभाल के साथ एक मुठभेड़ से एक क्षण जो उसके साथ अटका था, वह फिनलैंड में उसके एक चर्च का दरवाज़े का हैंडल था। "यह सिर्फ आश्चर्यजनक रूप से तैयार किया गया था, और इसमें एक अच्छा वक्रता था जो हाथ को अच्छी तरह से फिट करता था, और फिर इसे चमड़े में लपेटा जाता था जहां आपका हाथ वास्तव में इसे पकड़ लेता था। इसलिए सोचने के लिए बहुत सी चीजें हैं।"

इस तरह के मुकाबलों ने डाउनी को सुंदरता और आनंद की भावना का अनुवाद करने के लिए प्रेरित किया, जिसे उन्होंने एक अनुभवी वास्तुकार के रूप में अनुभव किया और बनाया। स्पर्श अनुभव - "दृश्य से डिजाइन और उदारता की देखभाल की उसी भावना का विस्तार करने के लिए, और वास्तव में उस भावना को साझा करने के लिए गुणवत्ता।"