Stúdió és otthoni túra a kerámiaművész, Michele Quan segítségével

A Michele Quan Brooklyn stúdiója bármikor több száz online számítógépen dolgozik, nagykereskedelem és egyedi megrendelések a kézzel készített és a kerékkel dobott kerámiaművészethez és a címke, MQuan. Néhány további kerámia dolgozik a Gowanus raktárból, egyetlen kemencét osztva; de a négyzet felvételének több mint felét - lehetőleg maximalizálva - Quan, a stúdió-asszisztens csapata és a több ezer agyagdarab használja, amelyeket gyermekeknek szánnak.

"Agyagnak száradnia kell, fel kell állítania, kell lennie egy helyre, amire hazahívhat" - mondja Quan egy nagyméretű asztal elülső oldala, több sor nagy, vastagabb agyagtárcsával, egymáshoz lazán borítva, újságban és szövet.

Több mint egy hétig lassan szárítanak, és amint eljutnak a "bőrkemény" - merev, de mégis nedves és formázható - stádiumba, darabolják és összerakják üregesen, félhold alakú tárgyak "Half the sky" -nek hívja. Végül kézzel festenek mázakkal, többféle variációban, amelyek tükrözik a lány kifejezetten nyers, de kifinomult feladatait több ismétlődő témában.

"Olyan őrült lettem, mint a nap, a hold és a csillagok" - mondja Quan, hivatkozva a műben megjelenő három univerzális szimbólumra. "Fekete-fehér, reggel és éjszaka... ez a fajta mindent magába foglal. Tényleg egyértelműek, de mindenkinek jelent valamit. Mindenkinek megvan az a tapasztalata, hogy felnéz a csillagokra és olyan, mint: „Szent fasz”. Félelmetes, de nem bonyolult. Mindenki megkapja, mindenki kapcsolatban áll vele. Általános, de furcsa módon nagyon mély is. "

Amikor Quan négy évvel ezelőtt beköltözött a stúdióba, az egyik legfontosabb lépés a mennyezetben lévő nagy tetőablak, amely a raktár nagy részét természetes fényben elárasztotta.

"Olyan őrült lettem a nap, a hold és a csillagok... Félelmetes, de nem bonyolult. Mindenki megkapja, mindenki kapcsolatban áll vele. Általános, de furcsa módon nagyon mély is. "- Michele Quan

"A régi stúdióm Williamsburgban volt, egy régi téglaépületben, amely a tulajdonában volt Arnie Zimmerman [egy ismert kortárs kerámia művész] - Három éve nem volt légkondicionálóm. Volt egy igazán régi targonca, amely gázszagú volt, és éppen olyan volt, mint büdös, de szerettem odamenni. Macho Stúdiónak hívtam. Tehát amikor ide költöztem, azt Princess Stúdiónak nevezték, mert a padlón lefolyó volt, hő, légkondicionáló… a tetőablak! "

Néhány hónappal ezelőtt a Quan további helyiséget bérbe adott az épület elején, ahol szép napokon keresztül órák óta közvetlen napfény sugárzott az ablakon keresztül. Rámutat néhány könyvespolcon ülő cserepes növényre, és azt mondja, hogy szinte meghaltak. "A növények most boldogok!"

Az albérlet ideiglenes - mondja Quan - egy "ajándéknak", amelyre tehetséget nyújtott, miután az összes rendelkezésre álló stúdióhelyet átruházta a növekvő asszisztensek, akik elengedhetetlenek egy sima, sikeres, fenntartható üzleti vállalkozás működtetéséhez, viszonylag nagy méretű, kézzel készített, lassan készített tárgyakat gyártva skála. A Quan növényeit tartó fal mentén lévő polcok azon kevés foltok között vannak a stúdióban, amelyeket nem tucatnyi és több tucat nem teljesen parancsolt folyamatban lévő kerámia formák, amelyekről a Quan ismertté vált - egyértelműen funkcionális darabok keveréke, például ültetvények, nagy hengerek és tálak, csecsebecsék és tömjénégők, valamint több ünnepi, dekorációs és szobrászati ​​tárgyak, például láncszem, füzér, falikárpit és harangok.

A termelési mennyiség, a lassú, többlépcsős folyamat, a több kemence égetése - mindezt a gyermekgondozás során - a csomagolásról és a szállítási megrendelésekről nem is beszélve - a Quannak szorosan szervezett hajó üzemeltetéséhez szükséges. A kerámia sok figyelmet és összpontosítást igényel, tehát nincs sok fecsegés, míg Quan asszisztensei (mind ezek közül nők) szándékosan dolgoznak saját szakterületükön, dobva hengereket, amelyek be vannak kapcsolva harangok, az agyaglapok összecsúsztatása és összerakása többoldalas tárgyakká, valamint kézzel formázó egyedi gyöngyök, amelyeket végül a kenderkötélre rögzítenek és koszorúkat.

Húsz évvel ezelőtt Quan kreatív törekvései és első sikeres üzleti törekvései mind a díszítésről szóltak. Quan a "én" benne Me & Ro, a finom ékszercsalád, amelyet a divatszerkesztők, stylisták és hírességek szeretnek a keleti ikonográfia finom egyszerűsége és művészi felhasználása miatt. (Quan sok kerámia finoman festett szanszkritra jellemző, amely óriási inspirációs forrás volt azóta, hogy elolvasta a Bhagavad Gitát.)

Vancouverben született Quan 1984-ben New York Citybe költözött, hogy a Parsons-ban (Design School) grafikai tervezést tanuljon, de másfél év elteltével kikerült.

"A Area nevű bárban és az Indokine nevű étteremben dolgoztam" - mondja Quan, a város két legdivatosabb helyszínének nevezve. "És csak az volt '80 -as évek. Az iskola szintén nagyon drága - Parsons évente 11 000 dollárt tett ki. Akkor nagyon sokat tett, és nem engedhettem meg magamnak. "

Az Indokine munkájával Quan találkozott és barátkozott Robin Renzi-vel, más néven Ro-val.

"Tudta, hogyan kell ékszereket tervezni, és szerettem ékszereket vásárolni" - nevetett Quan. "Azt hiszem, az ötlete volt [vállalkozás indítása]. Tehát egy nyárot töltöttem San Franciscóban, és osztályt vettem ebből a srácból Oaklandben, majd Robin megmutatta nekem, hogyan kell csinálni néhány dolgot - de én magam megtanítottam magamnak ékszerek készítésére. Úgy érzem, ha vannak megfelelő eszközök, sok mindent megtaníthat magának... Felállítottam egy kis asztalt a lakásomban, és volt egy kis játék bután fáklyám... Tényleg csak azt ültem, hogy akarom make dolgokat. Ha vágyakozik valami készítésre, és a fejedben van az ötlet, kitalálod. És ezt tettük. "

A Me & Ro 1991-ben indult, ugyanabban az évben, amikor Quan beköltözött a harmadik emeleti walk-up apartmanba SoHo-ban, amelyet még mindig otthon hív, csak most férje, fotós, tizenéves lánya, Elsie és nyolcéves kutya Sparrow osztja meg az 500 négyzetláb nagyságú helyet ( kiadó stabilizált!). Szerencsére a lakásban egy régi New York-i bérház építésének leginkább áhított elemei vannak, mint például egy mély karomfürdős kád és parasztház mosogatója; borostyánszínű keményfa padló és öntvény; és kék-fehér dekorációs csempe a fürdőszobában. Ez az a fajta New York-i lakás, amelyet az ingatlanügynökök "bájosnak" neveznének, és egyszerre azt jelentenék.

Quan élete több pontján elkerülte a kerámiát - a '90 -es évek elején a YMCA-ban kerék dobásórára vett részt. Manhattan felső keleti oldalán, és igazán élvezte, ám hamarosan megérte a saját napi működtetését üzleti. Aztán, 2002-2003-ban körülbelül nyolc hónapig, Quan szombatjait csipeszes edényeket készített Adrienne Yurick kerámiaművésznél Harmadik Ave agyag Brooklynban.

12 év után Quan 2003 végén, amikor Elsie született, elhagyta a Me & Ro-t (Renzi most üzleti szólóját vezet). 2005-ben a teljes munkaidőben töltött otthoni anyaság Quan-t kissé elbűvöltette, és ismét a kerámia iránti vonzódásra találta magát.

"Olyan voltam, mint:" tennem kell valamit "- mondja Quan. "Tudtam, hogy végül valami mást kell elindítanom, vagy munkát szereznem, vagy valamit kitalálni, ezért kissé hangsúlyoztam ezt a dolgot. Elsie 14 hónapos volt, sétált, és ez sok munka volt, és én éppen olyan voltam, hogy Istenem, mennem kell a házból. Tehát azt mondtam: „szar, csak kerámiaórát veszek”, mert tudtam, hogy szeretem a kerámiát... aztán csak beleszerettem bele. Mint a világ többi része jelenleg is. "

Évekig Quan tanult és fejlesztette képességeit a Greenwich House-ban, egy manhattani stúdióban. Elsősorban megszállottja volt a készítés, a meglepetés, a meglepetés, a gyöngyök és a koszorúk készítésének, amelyeket azt képzelte, hogy felajánlásként fákba csomagolják. Quan emellett kezdte finoman finomítani kerámiafolyamatait és nézőpontját, gyakorlati tippeket és trükköket, valamint mélyebb tanulságokat tanulva fazekas társaitól. így kerámiaA lassú működésen kívül is zavaró folyamat lehet, és még a legfejlettebb edények, amelyeket képzett kezek készítenek, könnyen tönkretehetők.

"Olyan sok időt töltök egy tál tökéletesítésére, és aztán így lenne:" Ó, szar, még az üvegezésre sem gondoltam, ez csak az egészet tönkreteheti! "" Mondja Quan. "Hangsúlyoznék, hogy mit tegyek tovább... Túl ragaszkodtam hozzá. Aztán valaki azt javasolta, hogy vágjam fel a tálát felére, tehát nem volt semmi. Ezután hónapokon át csipetnyi tálat készítettem, felére vágtam és a darabokat máztesztekhez használtam. "

Megkülönböztető, felismerhető színpaletta és az anyagok iránti hűség tükrözi Quan Zen-szerű pragmatizmusát. Évek óta használja ugyanazt a barnás, szőrös agytestét, és a darabokat egy vékony fehér csúszda rétegébe meríti, mielőtt az égetőkemencében elégette volna az első lángot. A szivárvány verziója matt vörös, narancs, indigó és kedvenc körömvirágú mázokat tartalmaz, ám nincs zöld vagy lila színű, mert csak nem az ő dolga. A szivárványos mázai mellett Quan a matt fekete aljzatot és a Temple White nevű színt részesíti előnyben, amelynek csak finom fénye van.

"Valaki valaha igazán jó tanácsot adott nekem - Válassza ki a három kedvenc mázát, majd kimerítse őket" - mondja Quan. "Mivel a három máz segítségével már olyan sok változó van, amelyekkel játszhatsz. Megpróbáltam ezt továbbadni más emberek, akik kerámiát végeznek - ne ugorj egész helyre. Válassza ki azokat a néhány dolgot, amelyeket szeretsz, vagy amelyek iránta érzi magát, csak kimerítse őket, és nézze meg, hová vezet. Egyébként ez lenyűgöző. "

Quan az egyensúly és az egyszerűség vágya a káosz közepette tükröződik stúdiója és otthona közötti ellentétekben. Gowanus stúdiója egymástól falig van rakva, Quan folyamatban lévő munkáival és a készítéséhez és bébiszittezéséhez szükséges számos eszközzel. A kész darabok, mind üvegezve, mind tüzelve, rengeteg színes díszítést adnak.

Lakása viszont csak két darabot tartalmaz a saját munkájából - egy kis üreges, festett kerámia kőzet, amely a nappali kis dohányzóasztalának közepén helyezkedik el; és egy nagy hengeres ültető, festett szemmel, amely a konyhai eszközöket tartja nyitott konyhájában. Rengeteg más alkotás látható a kiállításon, például az elgondolkodva kurátora a kanapé mögött, amelyen Elsie és Quan mostohalánya, Bobbie Jean festményei és portrék állnak; Quan régi partnerének fényképei, Bobby Fisher; Ann Tracey művész szivárványfestménye; Sean Bluechel sült tojásműalkotása; Fotók Neil Youngról (Henry Ditz) és Joe Strummerről (Bob Gruen), valamint Hank Williamsről, Jon Langford festménye a Mekons együttestől. A sarokban áll a Isamo Noguchi lámpa hiányzik az árnyékában, de Quan esküszik, hogy egyszer cseréli ki.

Végül Quan azt akarja, hogy családját a Catskills körzetébe költözze, ingatlanvásárlással és végül saját kemencével. Az üzleti vállalkozás áthelyezése nem lesz kisvállalkozás, de a stresszt nemcsak kiegyenlíti az a valószínűsége, hogy ilyen sok lesz tér.

"Készítek dolgokat a nagy vidéki házamhoz. Még nincs, de gondolkodásom szerint a kertemben dolgozom a dolgokat, az összes fát... "Quan a stúdiójában egy padra sétál, ahol egy nagy, kerek edény ül. "Elkezdtem ezeket... a bejárati ajtó mellett. „Reliquary” -nek hívom, mert ez platform a talált tárgyak gyűjteménye számára. Tudod, amikor sétálsz, és felvesz kagylókat és botokat, hová tedd őket? És a fejemben mindent beletettem.