Mi van a csodálatos gazemberekkel csodálatos házakban?

Az új könyvben, Lair: Radikális otthonok és filmes gazemberek rejtekhelyei, Chad Oppenheim építész tudni akarja: Miért élnek a rossz fiúk jó házakban? Ez egyike azoknak a "wow" kérdéseknek, amelyeket a legtöbb ember soha nem gondolt át, de ha már kint van, nem lehet nem gondolni: "Igen, miért tedd ők?"

A vaskos fekete-fehér könyv (ami bevallottan ultramegjelenítésre méltó) 15 klasszikus filmház építészeti megjelenítését mutatja be ( A kém, aki szeretett engem, Halálos fegyver 2, és Dr. Strangelove, hogy csak néhányat említsünk), állóképekkel és építészek kommentárjaival együtt. A folyosók között elhelyezkedve számos esszé és interjú is található bennfentesek széles körétől (Michael Mann rendező; Ralph Eggleston, művészeti igazgató A hihetetlenek; Roger Christian, Csillagok háborúja díszletdíszítő). Leültünk Oppenheimhez, hogy beszélgessünk a könyvről és az építészet szerepéről oly sok nagyszerű filmben.

Leonora Epstein, Hunker: Építészként mi inspirált arra, hogy kifejezetten filmes gazemberek otthonát kutassa? Miért nem hősök vagy más karakterek?

Chad Oppenheim: A könyv sok évvel ezelőtt kezdődött. New Jersey -ben nőttem fel, egy városban, ahol sok maffia srác van, akár hiszi, akár nem. És mindig nagyon menő házakban éltek. De ennek ellenére, amikor nagyon fiatal voltam, apám összekapcsolta Az ember az aranyfegyverrel, és csak felrobbant az agyam. Ez volt az első alkalom, hogy láttam James Bond filmet, és ez egy hihetetlen pillanat volt, amikor megláttam ezt a gonosz gazembert, amely Thaiföld sziklás szikláján volt. És a búvóhelyét a domboldalba építették, és ez valóban kiváltotta, és valójában arra késztetett, hogy építész legyek, mert azt mondtam: "Wow, ez nagyon klassz."

LE: Tehát a könyv összeállításakor milyen belső vagy építészeti részleteket talált, amelyekben a filmes gazembereknek leginkább közös a fekhelyük?

CO: Azt hiszem, ami igazán felizgatott, és azt hiszem, ez nagyban visszhangzik építészi munkánkban, ez a nagyon drámai kapcsolat a természettel. Ha ránéz Az ember az aranyfegyverrel, [az igazgató] furcsa módon, kényes módon illesztette be ezt az építészetet ebbe a nagyon szép tájba. Mert ez mindig rejtekhely, nem? Tehát nem lehet annyira látható. Ha az Elrod -házra gondol A gyémántok örökre szólnak, ahogyan az épület valójában sziklákat hoz be a helyszínről, nagyon erős. Valójában Lautner tervezte azt a házat. Tehát van egy nagyon összefüggő elképzelés a természetben való építkezésről, és gyakran kényes módon. Ha ránéz Volt Machina, a milliárdos antagonistának van ez a háza, amely nagyon kényes az alaszkai vadonban.

LE: Beszélhetnénk egy kicsit a belső terekről? Különösen érdekelnek bizonyos ellentmondások, például A kém, aki szeretett engem, ebben a nagyon gépesített tengeralattjáróban él, de akkor van ez a régi világ étkezőhelyzete.

CO: Igen. Azt hiszem, ezt a legjobban [mondta] az egyik panel, aki [a könyvről tartottunk egy beszélgetést, aki azt mondta]: "A külső ilyen gépesített polip, a belseje pedig olyan, mint a Downton Abbey."

LE: Igen!

CO: Érdekes, igaz? Mert [sok filmben], még ben is Az ember az aranyfegyverrel, sok a háztartás. Sok az építészet [ez] a high-tech vagy a bunker-szerű, de van ilyen fajta háztartás. Ebben az esetben, A kém, aki szeretett engem, ez szinte gótikus vagy barokk szintű kényelem... Gondolom ez egy kis gazdagságot és egy kis erőt is mutat... [Az Atlantisznál], úgy értem, ez tényleg hihetetlen kijelentés. Ez olyan, mint: "Igen, ennek a dolognak kandallója van, de én tengeralattjáróban vagyok."

LE: Ez olyan, mint a gazemberek soha szegény.

CO: Pontosan. Nagyon törekvő az egész. Ez olyan, mint: "Hú, nézd meg, hogyan élnek ezek a srácok." [És mégis] a hős, James Bond szinte hajléktalan, igaz? Van Skyfall [páholy], amely megjelenik a 18 -as filmben, vagy valami hasonló, hogy ez a családja otthona volt. De a valóságban a fickó hajléktalan. Szerintem nagyon erősen látod benne Csillagok háborúja. Darth Vader rendelkezik a végső fegyverekkel, a végső gépezetekkel a bolygók megölésére és megsemmisítésére. A Halálcsillag... a gonosz császár gépei és állomásai, és minden fenomenális. De ez majdnem olyan, mint ez a Dávid és Góliát típusú forgatókönyv. Luke Skywalker egy farmról származik. A Millenniumi Sólyom pedig óriási hulladék, ami alig tudott bekapcsolni, amikor szükségük volt rá. De ez adja azt a feszültséget, ami szerintem érdekes történetet teremt.

LE: Teljesen. Azt hiszem, valószínűleg van valami abban is, hogy a közönség jobban azonosul a hősökkel, mint a gazemberekkel, és egyfajta amerikai vagyonkomplexum működik itt.

CO: Ó, igen. Biztosan. És akkor érdekes módon sok gazember gyakran a bonyolultabb karakterek is. Azt hiszik, hogy amit csinálnak, az helyes. Saját Kool-Aid-t ittak. És sokszor az építészet és az, amit csinálnak, fejükben utópisztikus.

LE: Persze, úgy értem, megnézheti a világ sok ijesztő építészetét, amely idézet nélküli utópisztikus eszményekből épült fel.

CO: A Harmadik Birodalom építészetének sok részéhez, a propaganda ezen architektúrájához nyúlik vissza. Van egy [rész] a könyvben a produkció tervezőiről Csillagok háborúja és nagyon inspirálta őket a Harmadik Birodalom építészete. Nagyon erős és drámai volt. És ezt még az utolsóban is látni lehet Csillagok háborúja részlet, ahol ott vannak ezek a nagy transzparensek és zászlók.

LE: Szerintem ez is nagyon érdekes, csak folytassuk ezt a szálat az egymás mellé helyezésről és az ellentmondásról, amit Joseph Rosa ír a könyvének nyitó esszéjében - arról, hogy a modernista otthonok eredeti szándéka az volt, hogy ösztönözzék a könnyebb életet, meghívják a természetet, és megpróbálják kialakítani ezt az új típusú amerikai idealizmust a itthon... és ez annyira ellentmondásos e filmek kontextusában, ahol a modernista otthonok a gazságok hátterévé válnak.

CO: De ezek a gazemberek mindig a jobb életmódra vágynak. Nézd meg az antagonistát Ex Machina: Azt hiszi, hogy Istent játssza. Új jövőt akar létrehozni, új érző lényt, amely jobb lesz, mint az emberi faj. Tehát ez valahogy azt követi, szerintem azzal a felfogással, hogy jobb helyeket, jobb életmódot kell teremteni.

LE: Úgy értem, ez egy nagyon jó pont. És valahogy elgondolkodtat, gondolja -e, hogy az oka annak, hogy a modernista otthonok soha nem ugrottak meg hogy az amerikai normává váljon, az az, hogy a társadalomban nincs elég gazember ahhoz, hogy ezekben éljen otthonok?

CO: Nos, nem tudom, hogy ez így van -e... de szerintem a legtöbb ember jól érzi magát a hagyományos és konzervatív gondolatokkal és a konzervatív életmóddal. Azt hiszem, érdekes helyeken látja a modern építészetet, mondjuk Dél -Amerikában és más helyeken, ahol alapvetően újat kezdtek, frissen kezdték. Szóval azt hiszem, hogy ennek tényleg sok köze van a kényelem, a hagyomány ideájához, és nem sokan akarják ezen ringatni a hajót... Úgy értem, hogy a washingtoni Capitoliumot nézve Görögország másolatai, Róma -látomások és hasonlók.

LE: Utolsó kérdés: Építészeti szempontból mennyire megvalósítható lenne egy gonosz központ építése egy vulkánon belül?

CO: Igen, minden bizonnyal nagyon bonyolult kihívásokkal kell megküzdeni ezzel. Úgy értem, remélhetőleg ez a vulkán szunnyad, bár bent A hihetetlenek, képesek voltak irányítani az aktív vulkánt, amelyről azt hittem, A hihetetlenek valamennyire összehozza az összeset, ezeknek a kémfilmeknek és szuperhős műfajoknak szinte a legnagyobb slágerei. És képesek voltak harmóniában alkotni a vulkán erejével, igaz? A föld végső ereje: ki tudták használni.