A stúdióapartman története elbűvölőbb, mint gondolná

Amikor meghallod a kifejezéststúdiólakás"" valószínűleg szűk egyszobás lakásokról készült képek jutnak eszembe, és megszólalhatnak a klausztrofóbiás vészharangok. Mivel sokan áttértünk az otthoni munkavégzésre, a garzonlakás elképzelései 2022-ben talán nem lesznek vonzóak, sőt nem is reálisak. Tekintettel ezekre a modern kori asszociációkra, meglepődhet, ha azt hallja, hogy a történelem a stúdiólakás század közepén Amerikában – konkrétan New Yorkban – a virágzó művészeti szcénában gyökerezik.

Egy nemrégiben videó szegmens számáraÉpítészeti kivonat, Michael Wyetzner építész Michielli + Wyetzner Építészek a New York-i stúdióapartmanokról ad egy falatnyi bontást. Jelenlegi hírnevük ellenére a műtermeket eredetileg gazdag családokból származó gazdag művészek foglalták el az 1800-as évek végén. Stúdiónak nevezték őket, mert alkotó lakóik nemcsak laktak bennük, hanem a helyszínen is készítették alkotásaikat, akárcsak egy műteremben.

Elyse Hoganson építészettörténész 2020-ban ír Masters of Historic Preservation disszertáció hogy a stúdióépületeket először az 1800-as években úgy képzelték el, hogy elegendő lakást biztosítsanak New York-i lakosságának. Az amerikai építészek Európát keresték a tervezési megoldásokért, és a Párizsban kiemelkedő francia lakást használták mintaként.

Ugyanakkor az Egyesült Államokban a művészeti szcéna is felfutott, és a stúdiólakások gazdag közösségi életlehetőségeket kínáltak, amelyek vonzóak voltak a feltörekvő alkotók számára. A korai stúdióapartmanokat valójában a művészek szem előtt tartásával tervezték, olyan funkciókkal, mint a dupla magasságú ablakok, amelyek bőséges természetes fényt engednek be mindenféle műalkotáshoz.

Hoganson szerint a New York-i Tenth Street stúdióépületet széles körben elfogadják, mint az első stúdiólakásos épületet. Az 1857-ben épült épületet Richard Morris Hunt amerikai építész tervezte, akinek munkái erős francia hatást gyakoroltak a párizsi École des Beaux-Arts (más néven Képzőművészeti Iskola) látogatása miatt. Még saját műterme is volt az épületben, ahol másokat tanított Beaux-Arts építészeti módszerekre.

Sarah Bean Apmann a Greenwich Village Society for Historic Preservation beszámol arról, hogy a Tenth Street Stúdióépületet azzal az egyetlen céllal építették, hogy műtermeket és lakóteret biztosítson a művészeknek. Ez volt az első a maga nemében, nemcsak Amerikában, hanem világszerte.

William Merritt Chase, impresszionista festő és a Parsons School of Design alapítója az egyik legfigyelemreméltóbb művész, aki a Tenth Street Studio Buildingben lakott. Hoganson megosztja, hogy 1878 és 1895 között Chase ott bérelte műtermét, ahol műhelyeket és szalont vezetett művészek, zenészek és más kreatívok számára. Pazarul díszítette terét a külföldi utazások és képzések során gyűjtött tárgyakkal és műalkotásokkal.

"Műterme művészi személyiségének szimbolikus kiterjesztése volt amellett, hogy praktikus teret teremtett művészetének, amely kényelmesen közel helyezkedett el a mecénásai közelében" - írja Hoganson. Ahogy hírhedtsége nőtt, Chase végül elfoglalta a Tenth Street galériaterét saját kiállításai számára.

A Tenth Street csak egy volt a sok híres stúdiólakás közül, amelyekben a művészek virágoztak a tizenkilencedik és a huszadik század során. A Carnegie Hall Studio Towers a stúdióapartmanok másik ikonikus helyszíne volt, közvetlenül a világhírű koncertterem felett. Lauren Fiorelli szerint WNYC, Andrew Carnegie 1894-ben, illetve 1896-ban építette a két tornyot, hogy lakhatási és műteremhelyiségeket kínáljon a művészeknek (és további bevételt hozzon).

A két torony között összesen 170 műterem volt. Megdöbbentően lenyűgöző művészgárda kapott helyet, köztük Mark Twain, Leonard Bernstein, Marlon Brando, Bill Cunningham, Isadora Duncan, Editta Sherman (a fenti képen), Elizabeth Sargent, Agnes de Mille és Garson Kanin. A Carnegie Hall Studio Towers-t 2010-ben oktatási létesítményekké alakították át, amelyek 24 gyakorlószobát és oktatóstúdiót tartalmaznak fiatal zenészek számára.

A garzonlakás kiesése a kegyelemből az ingatlanpiac alattomos taktikája révén történt, magyarázza Wyetzner aÉpítészeti kivonatvideó. Az ipar átvette a "stúdiólakás" kifejezést, és elkezdte alkalmazni az egyszobás apartmanokra semmi sem hasonlít a tizennyolcadik és a tizenkilencedik eleji New York-i stúdiólakásokhoz század. A marketingstratégia célja az volt, hogy ezeket a kis lakásokat csábítóbb névvel romantikázzák, mint a "hatékonysági lakás", amelyet Wyetzner szerint korábban így hívtak.

Noha egy modern garzonlakás nem olyan tágas, mint az eredeti, ki mondja, hogy a meghittség nem szülhet kreativitást?