Elsie de Wolfe volt az első professzionális női belsőépítész
"Nem tudok semmi jelentősebbet, mint a férfiak és a nők felébresztése egész országunkban a házak javításának vágyára. Hívja, amit fog - ébredés, fejlődés, amerikai reneszánsz - ez a legmegdöbbentőbb az ügyek ígéretes feltétele "- jelentette ki Elsie de Wolfe belsőépítész 1913 elején könyv, A jó ízlésű ház.
De Wolfe valóban jó ízléséről volt ismert, nem csak a házakban, hanem azokban a terekben is, amelyeket néhány legélesebb magánklub számára tervezett, kiemelkedő vállalkozások, figyelemre méltó oktatási létesítmények és pazar kastélyok a 20. század elején - amikor a belsőépítész szerepe, különösen a nők számára, újszerű volt. A belső tereket - különösen a nyilvános tereket - történelmileg csak férfi építészek vagy antik kereskedők végezték. De amikor a finom francia formatervezés és a pasztell színek iránti vágyakoztak abban az időben, amikor a sötét belső terek voltak dühösek, de Wolfe esztétikája gyorsan észrevették.
Ella Anderson de Wolfe született, egy felső középosztálybeli családban nőtt fel, és elmeséli korai emlékeit egy igényes esztétika, mind önmagáról (önmagát "lázadónak egy csúnya világban"), mind a környékén neki. Amikor anyja újból felújította a szalonot egy akkori divatos sötétzöld William Morris Hunt-stílusú háttérképként, egy valódi sírba robbant, sírva: "Olyan csúnya! Olyan csúnya ", ahogy 1935-ben emlékeztetőjében elmondta. Végül.
De a tervezés ezen korai szemszögéből fakadóan, de Wolfe kezdetben egy másik kreatív törekvést követte: a színészetet. Az 1880-as és 1890-es évek során könnyű vígjátékok sorozatában szerepelt, ám inkább a párizsi couturerektől megrendelt elegáns együtteseknél figyelték meg, mint a színészi és az éneklő hangszereken.
Bár színészi karrierje nem hozott neki sok kereskedelmi sikert, összekapcsolta őt személyes és szakmai életének egyik legfontosabb alakjával: Elisabeth Marbury-vel. Bessie, amint ismert volt, úttörő irodalmi sajtóügynök volt a kiemelkedő New York-i családból és képviselték Oscar Wilde, George Bernard Shaw, és a többi híres drámaíró és író szeretetét idő. New York egyik legaktívabb társadalmi nője volt, és képes volt kilépni a viktoriánus korszakban előírt nők szerepéről. Az 1880-as évek végére de Wolfe és Marbury "bostoni házasságra" telepedtek le, és együtt éltek párosként egy emeletes házban. közelében Union Square, New York City.
A század fordulójára azonban világossá vált, hogy de Wolfe színészi karrierje fennsík, és ehelyett a díszítéshez fordult, hogy kreatív tehetségeit felhasználhassa. Korai szettdizájn munkája bizonyította, hogy képes megérteni a háromdimenziós teret, és a barátok arra ösztönözték őt, hogy folytassa a díszítést. Ez vezetett első projektjéhez: a francia Villa Trianon belsőépítészetéhez és helyreállításához 1903-ban. Marbury és de Wolfe megvásárolták a 17. századi kastélyt Versailles-ben, és barátjukkal, társasági társaságukkal, Anne Tracy Morgan-nal (J. P. Morgan lánya) együtt gyakran fogadtak nagyközönség vendégét.
Belső terekben a de Wolfe elsősorban fehér színű, kék festékkel bukkan, egyszerű függönyök a fénybe és a levegőbe, valamint virágminták chintzben hálószobákban. A ház kiemelte a francia formatervezés iránti szeretetét, a finom formázást és a részletek kialakítását, valamint az élénk színt olyan kombinációk, mint a fehér és a zöld, amelyeket kiválasztott a kert és medence.
Noha a ketten minden nyáron visszatértek a Villa Trianonba, elsődleges lakóhelyévé tették New York-ot. De Wolfe elkezdett újjáépíteni a Marbury-vel megosztott otthont, a jellegzetes halvány falszíneit, trellizált szobákat hozva a szabadba, és finom 18. századi francia bútorokat. A hatás sokkal könnyebb volt, mint a korszak nehéz, férfias belső terei. Figyelemre méltó, hogy de Wolfe tervezési döntéseit is a gyakorlatban gyökereztette, ragaszkodva az olyan funkciókhoz, mint a "kis asztal" vagy az éjjeliszekrény, amelyeknek "jónak kell lenniük" világos árnyékolású, jól árnyékolt, mert aki nem szereti az ágyban olvasni? "Azt is hitte, hogy a bútoroknak jól alkalmazhatóknak kell lenniük az alapokhoz, mint például egy óra vagy óra telefon.
A Marbury-hez és Morgan-hez fűződő kapcsolatainak köszönhetően megbízták a de Wolfe-t a projekttel neve a térképen: a New York-i The Colony Club belsőépítészete, a város legéletesebb klubháza nők. De Wolfe-t Stanford White, a neves McKim, a Mead & White cég híres építésze felkérte a belső terek kezelésére. A Beaux Arts stílus mestereiként McKim, Mead és White tervezte a Egyesült Államok, köztük a New York-i Penn Station, a Columbia University belvárosi campus és a második Madison Square Kert. Szerződő Elsie de Wolfe megerősítette nevét a formavilágban, és erőteljesen közeledett a Colony Clubhoz, felszerelve annak szobáit. fonott székekkel és kanapékkal, pasztell színekkel, járólapos padlóval, tükrözött, fényt visszatükröző falakkal, valamint a teljes frissesség nőiesség. A projektet sikeresnek tekintik, és de Wolfe hamarosan az ország első belső lakberendezőjévé vált.
A Colony Club bizottsága, a város felső osztályán belüli kapcsolatokkal együtt, de Wolfe-ot feltette a későbbi projektekre és lehetőségekre. Egy felső East Side-i házépületben együttműködött a híres építész, Ogden Codmannal, és 1911-ben megkereste a A Delinátor oszlopot írni, tanácsot adva a magazin középosztályának olvasói számára, és azt állítja, hogy az otthon az önkifejezés, a kurátor és a kreativitás helyszíne, a tárgyak eseti csoportja helyett. Két évvel később az oszlopokat egyesítették, hogy bestseller könyvévé váljon, A jó ízlésű ház.
Egy évvel később, de Wolfe megszerezte a teljes élettartama megbízását: Henry Clay Frick Henry Clay Frick új ötödik sugárút-kastélyának több szobájának belsőépítészete a Felső-Keleten. De Wolfe kontrasztba helyezte Frick úr személyes irodájának és hálószobájának sötétebb, faburkolatú tereit (a londoni dekorátor és Charles építészmérnök berendezte) Allom) Frick úr feleségének és lányának kijelölt szobákkal, amelyeket de Wolfe aláírásával ellátott finom burkolatokkal és gipszkoronával kezeltek díszlécek; halvány falszín és drapéria; karcsú, nőies formájú bútorok; és szövetek közvetlenül Franciaországból származnak.
Az ezt követő években de Wolfe tovább erősítette magát a elit, számos társadalmi klub, magánház, opera doboz és még a kollégiumi Barnard-ban működésével Főiskola. 1926-ban, 60 éves korában, A New York Times"váratlanul feleségül vette Sir Charles Mendlt, a brit diplomatát, aki" a New York-i társadalmi élet egyik legismertebb nője "volt.
Lady Mendl, amint ismertté vált, folytatta virágzó belsőépítészeti üzletét, alkalmazva őt válogatott ügyfélkör, beleértve a zeneszerzőt és dalszerzőt, a Cole Porter-t és a médiavállalatot Condé Nast. Terei eklektikusabbá váltak, mégis személyesekké váltak: az állati nyomatok keveredtek a kézzel festett kínai háttérképpel; fekete-fehér szeretett bézs színével; és francia bútorok angol Regency és Chippendale darabokkal. Emellett több időt töltött Franciaországban, külön férőhelyet tartva férjétől, de számtalan társadalmi funkcióban jelenik meg együtt, sokan magának de Wolfe-nak. Valójában 1935-re a párizsi körökben elismerték a "legismertebb amerikai háziasszonyként Európában" a helyi párizsi sajtóban (amelyet őszintén megismételte a Végül).
A második világháború kitörése visszahozta az Egyesült Államokba, ezúttal a nyugati partra, ahol 1946-ig maradt. De Wolfe 1950-ben 90 éves korában elhunyt Franciaországban, hagyva hátra XVI. Lajos bútorokat, gallér tükröket és olyan szokatlan pasztell párosításokat, mint a világos zöld és az lila. De talán a legfontosabb, hogy ő hagyott hátra egy örökséget, mint komplex (ha nem is lázadó) alak a felső társadalomban - a jó ízlés és a trendek szállítója, valamint a köz- és magánterek belsőépítészetének mint életképes mezőnek a kiindulópontja, és karrier. Öröksége első könyvéből származik, A jó ízlésű ház: "Valószínűleg, amikor egy másik nő álmodozna a szerelmi ügyekről, akkor arról a csodálatos házról álmodom, amelyben éltem."
De Wolfe látszólag könnyű esztétikai megközelítése mögött tagadhatatlanul fontos helyet foglal el a nők története, tervezése és a nőközpontú terek.