Miért kellene tudnia a szövők Gunta Stölzl örökségéről

Egy 1926-os esszékben Gunta Stölzl írta: "A szövött anyag egyike azoknak a cikkeknek, amelyek kihívást jelentenek az ember kreatív erőfeszítései szempontjából? Igen!"

Ez azonban egy kihívás, amelyet karrierje alatt elsajátít, még akkor is, ha küzdenie kellett, hogy komolyan vegye. Stölzl szövőként jelölte meg az egyik legfontosabb kortárs formatervezési iskolában: a Bauhausban.

A Walter Gropius által alapított iskola 1919-ben nyílt meg, és a kézműves és művészetek világának egyesítésére összpontosított, a hallgatók képzésére az építészettől a szövésig és a festésig. 2019 jelenti az iskola megnyitásának századik évfordulóját; nemrégiben egy az egész múzeum a Bauhausnak szentelt életre kel.

Stölzl fontos figura, amelyet ki kell emelni a Bauhaus történetében, különösen azért, mert ebben a korszakban a nők alkotói gyakran alulreprezentáltak. Catherine Slessor építészeti szerkesztő, író és kritikus ír a bauhaus-i nők történeteinek az iskola történetében történő újbóli áttekintésének jelentőségéről.

"Mindig a Bauhaus történetében aránytalanul nagy arányban dominálnak a férfi főszereplők, a nők pedig kevés hitelt kapnak" - írja Slessor.

Fontos gondolkodni a szövés státusáról Stölzl karrierjét megelőző időben. A William Morris által alapított kézműves mozgalom az 1860-as években kezdődött. A 19. században "kevés művészeti iskola volt nyitva a nők számára". írások Cooper Hewitt, Smithsonian Tervezési Múzeum katalógusa, Carey Gibbons. A nőket elsősorban arra buzdították, hogy olyan munkát végezzenek, amely hasonló ahhoz, amit már a háztartásban tettek, mint például a szövés, ami megerősítette azt a tényt, hogy a mozgalom nagyrészt férfi uralta.

Stölzl 22 éves korában érkezett a weimari Bauhaus-ba. 1925 és 1931 között vezette a szövési osztályt és tanította a női alkotók következő generációját, akiknek sokan hozzá voltak szokva küzdeni az oktatásért.

"Gunta Stölzlhez hasonlóan szinte minden női hallgató korábbi iskolázással érkezett a Bauhaus-ba" - írja Sigrid Wortmann Weltge a Bauhaus Textiles: Női művészek és a szövés műhely. "Kivételes úttörők voltak abban az időben, amikor a nők oktatása nem volt a norma. A hagyományos művészeti akadémiák kivételével az iparművészeti és kézművesiskolákban, a kereskedelmi intézményekben és az egyes professzorokon tanultak. "

Sok beszámoló szerint a Bauhaus korai évei a nőket bizonyos olyan területekre korlátozták, amelyek nemük szempontjából megfelelőek. Követhették szenvedélyeiket olyan médiumokban, mint a szövés, de elriasztottak voltak más területektől, például az építészettől.

"Azonban azok a gondolatok és újítások, amelyeket felszabadítottak, nemcsak a tradicionálisak voltak," írja Ulrike Müller a Bauhaus Women: Művészet, kézműves, dizájn. "Az ipari tervezés fejlődésének felgyorsulásához és a textilművészet művészi újraértékeléséhez vezettek."

Az 1926-os levelek azonban azt mutatják, hogy Stölzl az évek során küzdött annak érdekében, hogy komolyan veszik. Az adott év decemberétől kezdődő misszióban azt írja, hogy bár „teljes ellenőrzése alatt áll a szövőműhely felett”, még nem rendelkezik pozícióval vagy a szerződés vagy a fizetés. "1927-ben mester lett (tiszteletreméltóbb kifejezés, mint a tanár), az egyetlen nő az iskolában, aki megkapta ezt a címet.

"Ezt a pozíciót saját erőfeszítéseivel érte el, amelyet műhelyének tagjai szavazata támogatta... és a Bauhaus-mesterek halasztása és habozás ellenére ", írja Monika Stadler, Stölz lánya az Gunta Stölzl: Bauhaus Mester.

Ugyanebben az évben, amikor a Bauhaus új helyre költözött, Stölzl úgy találta, hogy "kötődött az új Bauhaus-hoz szövőszékben dolgozó mesterként a feltételek szerint Dessau városi önkormányzatával kötött hivatalos szerződés "- írja Müller _._ Az iskola új helyszínén segített előkészíteni a kávézót, a kollégiumokat és más tereket.

Egy 1928-as moszkvai nemzetközi építészeti kongresszusra tett látogatása során - amelyen Bauhuas képviselőjeként részt vett - találkozott, és beleszeretett Arieh Sharon építészbe. Mivel Sharon palesztin állampolgár volt, házasságuk eredményeként Stölzl elvesztette német állampolgárságát. A feszültségek nagyok voltak a Bauhaus-nál, ahol egy napon "az ajtóhoz rögzített svastikát" találna.

A Bauhaus elhagyása után Svájcba költözött, ahol saját kezű szövőgépet üzemeltetett.

A tudás további hiányosságai továbbra is kitöltésre kerülnek, mind a számok, például a Stölzl, mind pedig azok számára, amelyeket még ki kell emelni. Stölzl alkotása jelenleg a Getty kiállításának részeként látható "Bauhaus kezdetek", amely nyomon követi az iskola fejlődését és sok hozzászólását.

"Főszereplő volt az iskola teljes fejlesztésében, Gropius igazgatása alatt, majd az alatt Hannes Meyer "- mondja Maristella Casciato, a Getty Kutatóintézet vezető építész-kurátora Hunker. "A szövés műhely mesterének szerepe elengedhetetlen az adott tevékenység sikerének megalapozásához."

Vázlatai, még mielőtt a szövés életre kelne, szintén modern és vizuálisan izgalmasnak érzik magukat - áldás mindazoknak, akik a minta megszállottjai és követik a színes trendeket.

"Bármely szőtt tárgy végső kialakítását - geometriai mintázat, színárnyalat és a színek közötti kölcsönhatás szempontjából - eredetileg papíron tesztelték" - mondja Casciato. "Ezek a vázlatok egy példányos modellt is kínáltak a hallgatók számára. Ezek a tervek összességében gyakorlatok, amelyek tesztelik a termék esztétikai hatását és a tudás előállításának módja, hogy megosszák egymással és a hallgatókkal. "

Ahogy Stadler írja, a művész sok munkáját eladták, amíg a Bauhaus aktív volt. Ezen túlmenően, az 1970-es években eladott néhány mintát. A gyártók, mint például a spanyol GAN ​​szőnyeggyártó cég, rendelkeznek fizetett tisztelegés a munkájához. 1997-ben Christopher Farr tervező és Matthew Bourne üzleti partner szintén együtt dolgozott a Stölzl családdal szőnyegeket gyártani eredeti terveiből.

A közelmúltban, a világszerte zajló évforduló-ünnepségekkel párhuzamosan, a brit dizájnstúdió Wallace Sewell Együttműködött a Stadler-lel a Bauhaus kollégiumokban használt 1926-os Prellerdecke takaró újbóli kiadásakor. Engedték be eredeti szín két új árnyalattal együtt. Amint azt a Cooper Hewitt Múzeum termelési leírásában elmagyarázza, 1980-ra az összes eredeti takaró elveszett.

Stölzl műve sok szempontból meglepően modernnek érzi magát. Szakértői színhasználata megelőzi a mi lenyűgöző képességünket Pantone árnyalatai; néhány bonyolult mintája szinte hasonlít a számítógépes hibákra; a Prellerdecke takaró úgy néz ki, mint amit találsz Szegély vagy West Elm.

A szövés és a kivitelezés újfajta újjáéledt a modern dekor világban. 2019-ben a Pinterest beszámolt arról, hogy a textilművészet keresései folyamatban vannak 1,178% -kal. Ha az Etsy-ben a "falra lóg" kifejezésre keres, több mint 575 000 találatot fog látni.

És Stölzl műveit továbbra is katalogizálják az utókor számára. Ez 1928 szövéspéldául ma a Modern Művészeti Múzeum gyűjteményének része - emlékeztető arra, hogy hozzájárulása meghaladta a Bauhausot.