A metrócsempe története és fejlődése

1901 volt, és építészek C. George Heins és Christopher Grant LaFarge azon dolgoztak, hogy az egyik legnagyobb és legbefolyásosabb legyen életük megbízása: az első New York-i metróállomások az Interborough gyorsvasút számára Vállalat. A duó, amely ismert az isteni Szent János székesegyház és a Bronx Állatkertben lévő Astor Court bíróság épületének tervei alapján, a megfelelőt kereste burkolatok, amelyek belső tereket fednek le, ami elsősorban egy hatalmas, föld alatti infrastrukturális projekt volt, acélrácsokból, téglafalakból és terrakottaból készült mennyezet.

Szükségük volt valamire, amely hatékonyan tompítja a várakozási platformok, alagutak és jegykiadók sötét, barlangszerű tereinek erősen ipari hangulatát, így az anyagnak tartósnak, fényesnek és talán a legfontosabbnak, könnyen tisztíthatónak kellett lennie - ez a legfontosabb prioritás egy olyan társadalomban, amely a tisztaságot a tiszteletreméltóság. Végül az építészek úgy döntöttek, hogy mi nem csupán a nyilvánosság számára ikonikus anyag lesz több millió magánház konyhájában és fürdőszobájában, úgynevezett "metró csempe."

Mérete 3 hüvelyk és 6 hüvelyk (kielégítő 1: 2 arány) és fényes, nem porózus üvegezésű bevonattal, ezek a lapok ideálisak voltak, mert sima felületükkel gyorsan mosható vagy nedves ruhával törölje le, és ipari eljárásokkal történő előállítása biztosítja, hogy széles körben elérhetők és könnyen telepíthetők. Heins és LaFarge ragyogó fehér színűt választottak az utasok tereinek felvilágosításához, és az erősen visszaverődő befejező fény visszapattant a mind a sárga árnyalatú izzólámpa, mind az a napfény, amely több tetőablakon keresztül a föld alatti területre tette.

A lapkát, amelyet eredetileg "fehéráru" -nak neveztek, mert csak fehér színben volt elérhető (és könnyebben láthatóak a szennyeződések és porok), és fel lett rakva az úgynevezett futó kötési mintázatban (ahol a varratok váltakoztak minden sorban) úgy éreztem, mint egy tégla ismerős változata mintákat.

Amikor a metróállomások első sora 1904-ben megnyílt a közönség előtt, földfelszíni irányító házuk jelzőfülkékkel, turnikokkal, a kapukat, a lépcsőket és a metróállványokat dicsérték mint "kiváló építészeti megfelelőségüket a dekorációs tervükben". Az Ingatlan nyilvántartási és építési útmutató, egy helyi ingatlanpublikáció megjegyezte, hogy "valami tiszta, ügyes és vonzónak vágynak; és a színes kerettel ellátott fehér csempe csodálatosan szolgálja a célt. "Egy egyszerű kerámia felhasználásának ötlete A piszoktól eltérő mázas csempe a világ többi metróállomásának tényleges burkolatává vált.

Az 1910-es évekre a csempe ilyen higiénikus, könnyen tisztítható anyagnak tekinthető - és ilyen nagy mennyiségben gyártották az iparban. kerámia- és kerámiagyártók - hogy bekerült a kórházakba, iskolákba, vallási épületekbe, üzletekbe, piacokba és más közönségbe terek. Az egyik gyártó, a Minton Tiles, 2006 - ban javasolta egy 1904-es katalógus hogy "a falazólapokat rögzítsék a padlótól a mennyezetig", és megjegyezte, hogy fehér mázas lapjaikat "olyan helyekre ajánlották, ahol a fényvisszaverődés vagy tiszta és tiszta hatás szükséges".

Az anyag annyira hatékony volt, hogy azt gyorsan otthonokban is felhasználták, ahol a hátlapok bélelték valamint a konyha, a fürdőszoba és a folyosók és alagsorok falai, ahol fény és tisztaság volt problémák. Ugyanakkor csak a 1920-as években, a kézműves mozgalom befolyása mellett, volt a legtöbb termelő kibővítették színpalettáikat a fehértől a fényes feketéig, később pedig a pasztell színekkel, mint a rózsaszín, a világos zöld és a Halványkék. A gyártók emellett speciális darabokat készítettek, például ívelt sarkok, alapok és díszlécek, amelyek ezt biztosítják minden hüvelyk és minden szűk sarok elérhető volt és megtisztítható, de a stílus és a részletek feláldozása nélkül tervezés.

Az 1930-as évekre a sokszínű metrócsempék népszerűsége tetőzött. Még szélesebb szín- és textúraválaszték volt elérhető, gyakran párosítva a szegélyek mentén lévő mintás lapokkal és az eltérő akcentuslapokkal színek és méretek, és a gyártók által javasolt csempe egészségügyi felületként kerül felhasználásra a falaktól és a padlótól a konyhai pultokig és az ablakon küszöbök. A fürdőszobai felszerelések is sokféle színben kezdtek megjelenni, és gyakran a falakon lévő metrólapokat mélyebben hangolják, mint például lila, bordó és jade zöld.

De az 1970-es és 1980-as évekre a metrócsempék nem részesültek előnyben. Más anyagok, például a laminált hátlapok, az akril-mű Márvány felületek és a linóleum csempe, modernabbnak és izgalmas, és a baktériumok félelme, valamint a századforduló tisztaság és szennyvízelvezetés megszállottsága réginak tűnt vágású. Csempézett falfestmények az olasz vidéki jelenetekkel díszítették a konyha, a fürdőszoba és a a szőnyeggel borított WC-ülések dühösek lettek, az egyszerű metró csempe elavultnak tűnt, sőt szerény.

És bár a fehér és törtfehér csempét az 1990-es években újból felvette a konyhai és fürdőszobai népszerű választásként, a 2000-es években nem a régi iskola metrócsempéje egyszerű, időtlen befejezésként tér vissza, de ezúttal még szélesebb szín-, méret- és anyagokat. A dombormű, a finom vagy félkövér textúrák, a csillogó fémes mázok, a színes habarcs és az áttetsző üvegcsempe mintái adták a új életet teremt, és az érdeklődés a történelmi befejezések iránt, amelyek az idő próbájának bizonyultak, csak tovább haladták a metró csempéjét fokozódását.

De jóval több mint 100 év után mi maradt ugyanaz? A végén ez a metró csempe kombinációja a kellemes arányokból - a kicsi formátum, a téglalap alak és az 1: 2 szabvány vagy 1: 4 arány - és sokoldalúsága és könnyű karbantartása miatt tartós anyaggá vált, amely soha nem esett túl messzire divat.