Ada Apa Dengan Penjahat Film yang Tinggal di Rumah Menakjubkan?

Dalam buku baru, Lair: Rumah Radikal dan Tempat Persembunyian Penjahat Film, arsitek Chad Oppenheim ingin tahu: Mengapa orang jahat tinggal di rumah yang baik? Ini adalah salah satu pertanyaan "wow" yang kebanyakan orang tidak pernah benar-benar pertimbangkan, tetapi begitu pertanyaan itu muncul, Anda pasti akan berpikir, "Ya, mengapa? melakukan mereka?"

Buku hitam-putih yang besar dan kuat (yang diakui sangat layak ditampilkan) menampilkan rendering arsitektur dari 15 sarang film klasik (dari Mata-mata yang Mencintaiku, Senjata Mematikan 2, dan Dr Strangelove, untuk beberapa nama), bersama dengan gambar diam dan komentar dari arsitek. Terletak di antara sarang, Anda juga akan menemukan esai dan wawancara dari banyak orang dalam (sutradara Michael Mann; Ralph Eggleston, direktur seni di Yang Luar Biasa; Roger Kristen, Perang Bintang mengatur dekorator). Kami duduk bersama Oppenheim untuk membicarakan buku dan peran arsitektur dalam banyak film hebat.

Leonora Epstein, Hunker: Sebagai seorang arsitek, apa yang mengilhami Anda untuk secara khusus meneliti rumah penjahat film? Mengapa bukan pahlawan atau karakter lain?

Chad Oppenheim: Jenis buku dimulai bertahun-tahun yang lalu. Saya dibesarkan di New Jersey, di kota dengan banyak mafia, percaya atau tidak. Dan mereka selalu tinggal di rumah yang sangat keren. Namun demikian, ketika saya masih sangat muda, ayah saya menghubungkan saya dengan Pria dengan Pistol Emas, dan itu hanya meniup pikiran saya. Ini adalah pertama kalinya saya melihat film James Bond dan itu adalah momen yang luar biasa, di mana saya melihat sarang penjahat jahat ini, yang berada di tebing pulau berbatu di Thailand. Dan sarangnya dibangun di lereng bukit dan itu benar-benar memicunya dan itu benar-benar memicu saya untuk menjadi seorang arsitek, karena saya seperti, "Wow, ini sangat keren."

LE: Jadi dalam menyusun buku ini, detail interior atau arsitektur apa yang Anda temukan yang paling banyak dimiliki oleh penjahat film di sarang mereka?

CO: Saya pikir apa yang benar-benar membuat saya bersemangat, dan saya kira itu sangat sesuai dengan pekerjaan kami sebagai arsitek, adalah hubungan yang sangat dramatis dengan alam ini. Jika Anda melihat Pria dengan Pistol Emas, [sutradara] memasukkan arsitektur ini secara aneh dengan cara yang halus ke dalam lanskap yang sangat indah ini. Karena itu selalu tempat persembunyian, kan? Jadi tidak bisa begitu terlihat. Jika Anda berpikir tentang Rumah Elrod di Berlian Selamanya, cara bangunan itu benar-benar membawa batu dari situs, itu sangat kuat. Lautner sebenarnya mendesain rumah itu. Jadi ada gagasan yang sangat terhubung tentang membangun di alam dan seringkali dengan cara yang halus. Jika Anda melihat Bekas Mesin, antagonis miliarder memiliki rumah ini yang sangat halus di dalam apa yang seharusnya menjadi hutan belantara Alaska.

LE: Bisakah kita bicara sedikit tentang interiornya? Saya sangat tertarik pada beberapa kontradiksi, seperti di Mata-mata yang Mencintaiku, dia tinggal di kapal selam yang sangat mekanis ini, tapi kemudian ada situasi seperti ruang makan dunia lama ini.

CO: Ya. Saya pikir itu yang terbaik [dikatakan] oleh salah satu panelis [kami berdiskusi tentang buku itu, yang mengatakan]: "Bagian luarnya adalah gurita mekanis semacam ini dan bagian dalamnya seperti Biara Downton."

LE: Ya!

CO: Ini agak menarik, kan? Karena [di banyak film], bahkan di Pria dengan Pistol Emas, Ada banyak rumah tangga yang terjadi. Ada banyak arsitektur [yang] berteknologi tinggi atau seperti bunker, tapi kemudian ada jenis rumah tangga. Dalam hal itu, Mata-mata yang Mencintaiku, ini adalah jenis kenyamanan yang hampir gothic atau barok... Saya kira itu juga menunjukkan sedikit kekayaan dan sedikit kekuasaan... [Dengan Atlantis], maksud saya, itu benar-benar pernyataan yang luar biasa. Ini seperti, "Ya, benda ini memiliki perapian, tapi aku di dalam kapal selam."

LE: Ini seperti, penjahat adalah tidak pernah miskin.

CO: Tepat. Semuanya sangat aspiratif. Ini seperti, "Wow, lihat cara orang-orang ini hidup." [Namun] pahlawannya, James Bond, dia hampir kehilangan tempat tinggal, kan? Dia memiliki Skyfall [Lodge] yang muncul di film nomor 18 atau semacamnya, bahwa itu adalah rumah keluarganya. Namun pada kenyataannya, pria itu tunawisma. Saya pikir Anda melihatnya dengan sangat kuat di Perang Bintang. Darth Vader memiliki senjata pamungkas, mesin pamungkas untuk membunuh dan menghancurkan planet. Bintang Kematian... mesin dan stasiun kaisar jahat dan semuanya, sangat fenomenal. Tapi itu hampir seperti skenario tipe David dan Goliath ini. Luke Skywalker berasal dari sebuah peternakan. Dan Millennium Falcon adalah sebongkah sampah yang hampir tidak bisa dihidupkan saat mereka membutuhkannya. Tapi itu memberikan ketegangan yang menurut saya menciptakan cerita yang menarik.

LE: Benar-benar. Saya pikir mungkin ada juga sesuatu yang membuat penonton merasa lebih diidentikkan dengan pahlawan daripada penjahat dan memiliki semacam kompleks kekayaan Amerika yang bekerja di sini.

CO: Oh, ya. Tentunya. Dan yang cukup menarik, banyak penjahat seringkali juga merupakan karakter yang lebih kompleks. Mereka percaya apa yang mereka lakukan adalah benar. Mereka telah meminum Kool-Aid mereka sendiri. Dan seringkali, arsitektur dan apa yang mereka lakukan, dalam pikiran mereka, adalah utopis.

LE: Tentu, maksud saya, Anda dapat melihat banyak arsitektur menakutkan di dunia yang dibangun dari cita-cita utopis kutipan-tanda kutip.

CO: Ini kembali ke banyak arsitektur Third Reich, arsitektur propaganda ini. Ada [bagian] di buku tentang desainer produksi untuk Perang Bintang dan mereka sangat terinspirasi oleh arsitektur Third Reich. Itu sangat kuat dan dramatis. Dan Anda dapat melihatnya bahkan di akhir Perang Bintang angsuran, di mana ada spanduk dan bendera besar ini.

LE: Saya pikir ini juga sangat menarik, hanya melanjutkan thread ini tentang penjajaran dan kontradiksi, apa yang Joseph Rosa tulis dalam esai pembuka untuk buku Anda — tentang maksud awal dari rumah modernis adalah untuk mendorong kehidupan yang lebih mudah, mengundang alam, mencoba untuk membentuk tipe baru idealisme Amerika di dalam rumah... dan itu menjadi sangat kontradiktif dalam konteks film-film ini di mana rumah-rumah modernis menjadi latar belakang kejahatan.

CO: Tapi penjahat ini selalu menginginkan cara hidup yang lebih baik. Lihat antagonisnya di Ex Mesin: Dia percaya dia bermain Tuhan. Dia ingin menciptakan masa depan baru, makhluk hidup baru yang akan lebih baik daripada umat manusia. Jadi, menurut saya, ini mengikuti gagasan menciptakan tempat yang lebih baik, menciptakan cara hidup yang lebih baik.

LE: Maksud saya, itu poin yang sangat bagus. Dan itu membuat saya berpikir, apakah menurut Anda alasan mengapa rumah modern tidak pernah membuat lompatan? menjadi norma Amerika, adalah bahwa tidak ada cukup penjahat di masyarakat untuk hidup di dalamnya rumah?

CO: Yah, saya tidak tahu apakah itu masalahnya... tapi saya rasa kebanyakan orang merasa nyaman dengan pemikiran tradisional dan konservatif serta cara hidup yang konservatif. Saya pikir Anda melihat arsitektur modern di tempat-tempat yang menarik, katakanlah di Amerika Selatan dan tempat-tempat lain di mana, mereka pada dasarnya memulai yang baru, mulai dari yang baru. Jadi saya pikir itu benar-benar berkaitan dengan gagasan kenyamanan, tradisi, dan tidak banyak orang ingin mengguncang perahu itu... Maksudku, itu seperti, melihat Capitol di Washington, DC., itu semua salinan Yunani, dan visi Roma dan hal-hal seperti itu.

LE: Pertanyaan terakhir: Secara arsitektur, seberapa layak membangun markas jahat di dalam gunung berapi?

CO: Ya, pasti ada beberapa tantangan yang sangat rumit untuk menghadapinya. Maksud saya, semoga gunung berapi ini tidak aktif, meskipun dalam Yang Luar Biasa, mereka mampu mengendalikan gunung berapi aktif, yang saya pikir, Yang Luar Biasa semacam menyatukan semuanya, hampir menjadi hit terbesar dari film mata-mata dan genre superhero ini. Dan mereka mampu menciptakan selaras dengan kekuatan gunung berapi, bukan? Kekuatan tertinggi bumi: Mereka mampu memanfaatkannya.