Che succede con i cattivi dei film che vivono in case fantastiche?

Nel nuovo libro, Lair: Dimore radicali e nascondigli di criminali cinematografici, vuole sapere l'architetto Chad Oppenheim: perché i cattivi vivono in buone case? È una di quelle domande "wow" che la maggior parte delle persone non ha mai considerato, ma una volta che è là fuori, non puoi fare a meno di pensare: "Sì, perché fare essi?"

Il pesante libro in bianco e nero (che è certamente ultra degno di un display) mette in mostra i rendering architettonici di 15 tane di film classici (da La spia che mi amava, Arma letale 2, e Il dottor Stranamore, per citarne alcuni), insieme a fotogrammi e commenti di architetti. Incastonati tra le tane, troverai anche saggi e interviste da un ampio cast di addetti ai lavori (il regista Michael Mann; Ralph Eggleston, direttore artistico su Gli incredibili; Ruggero Cristiano, Guerre stellari decoratore di scenografie). Ci siamo seduti con Oppenheim per parlare del libro e del ruolo che l'architettura gioca in tanti grandi film.

Leonora Epstein, Hunker: Come architetto, cosa ti ha ispirato a ricercare specificamente le case dei cattivi dei film? Perché non eroi o altri personaggi?

Chad Oppenheim: Il libro è iniziato molti anni fa. Sono cresciuto nel New Jersey, in una città con molti mafiosi, che ci crediate o no. E hanno sempre vissuto in case davvero fantastiche. Tuttavia, quando ero molto giovane, mio ​​padre mi ha collegato a L'uomo dalla pistola d'oro, e mi ha fatto impazzire. È stata la prima volta che ho visto un film di James Bond ed è stato semplicemente un momento incredibile, in cui ho visto la tana di questo malvagio cattivo, che era nella scogliera dell'isola rocciosa in Thailandia. E la sua tana è stata costruita sul fianco della collina e questo l'ha davvero innescato e mi ha davvero spinto a diventare un architetto, perché ero tipo, "Wow, è davvero fantastico".

LE: Quindi, nel compilare questo libro, quali dettagli interni o architettonici hai trovato che i cattivi dei film hanno più in comune nelle loro tane?

CO: Penso che ciò che mi ha davvero entusiasmato, e immagino che risuoni molto con il nostro lavoro di architetti, sia questo rapporto molto drammatico con la natura. Se guardi L'uomo dalla pistola d'oro, [il regista] stava inserendo questa architettura in modo strano e delicato in questo bellissimo paesaggio. Perché è sempre un nascondiglio, giusto? Quindi non può essere così visibile. Se pensi alla Elrod House in I diamanti sono per sempre, il modo in cui quell'edificio porta effettivamente le rocce dal sito, è molto potente. Lautner ha effettivamente progettato quella casa. Quindi c'è questa nozione molto connessa di edificio in natura e spesso in modo delicato. Se guardi Ex machina, l'antagonista miliardario ha questa casa che è molto delicatamente all'interno di quella che dovrebbe essere la natura selvaggia dell'Alaska.

LE: Possiamo parlare un po' degli interni? Sono particolarmente interessato ad alcune delle contraddizioni, come in La spia che mi amava, vive in questo sottomarino altamente meccanizzato, ma poi c'è questo tipo di situazione da sala da pranzo vecchio stile.

CO: Sì. Penso che sia stato meglio [detto] da uno dei relatori [abbiamo avuto per una discussione sul libro, che ha detto]: "L'esterno è questo tipo di polpo meccanizzato e l'interno è come Downton Abbey".

LE: Sì!

CO: È piuttosto interessante, vero? Perché [in molti film], anche in L'uomo dalla pistola d'oro, c'è un sacco di domesticità in corso. C'è molta architettura [che è] high-tech o simile a un bunker, ma poi c'è questo tipo di domesticità. In quel caso, La spia che mi amava, è una comodità quasi gotica o barocca... Immagino che mostri anche un po' di ricchezza e un po' di potere... [Con Atlantis], voglio dire, è davvero un'affermazione incredibile. È come, "Sì, questa cosa ha un caminetto, ma io sono in un sottomarino".

LE: È come se i cattivi siano mai povero.

CO: Esatto. È tutto molto ambizioso. È come "Wow, guarda come vivono questi ragazzi". [Eppure] l'eroe, James Bond, è quasi un senzatetto, giusto? Ha Skyfall [Lodge] che compare nel film numero 18 o qualcosa del genere, che era la casa della sua famiglia. Ma in realtà, il ragazzo è un senzatetto. Penso che tu lo veda molto forte in Guerre stellari. Darth Vader ha le armi migliori, il macchinario definitivo per uccidere e distruggere i pianeti. La Morte Nera... le macchine e le stazioni del malvagio imperatore e tutto il resto sono fenomenali. Ma è quasi come questo tipo di scenario di Davide e Golia. Luke Skywalker proviene da una fattoria. E il Millennium Falcon è un pezzo di spazzatura che riusciva a malapena ad accendersi quando ne avevano bisogno. Ma gli dà quella tensione che penso crei una storia interessante.

LE: Totalmente. Penso che probabilmente ci sia anche qualcosa in termini di far sentire il pubblico più identificato con gli eroi che con i cattivi e avere una sorta di complesso della ricchezza americana al lavoro qui.

CO: Oh, sì. Di sicuro. E poi, cosa abbastanza interessante, molti cattivi sono spesso anche i personaggi più complessi. Credono che quello che stanno facendo sia corretto. Hanno bevuto il loro Kool-Aid. E molte volte, l'architettura e ciò che stanno facendo è, nelle loro menti, utopico.

LE: Certo, voglio dire, puoi guardare un sacco di architettura spaventosa nel mondo che è stata costruita su ideali utopici tra virgolette.

CO: Risale a molta dell'architettura del Terzo Reich, questa architettura della propaganda. C'è una [parte] nel libro sugli scenografi per Guerre stellari ed erano molto ispirati dall'architettura del Terzo Reich. Era molto potente e drammatico. E lo vedi anche nell'ultimo Guerre stellari puntata, dove ci sono questi grandi striscioni e bandiere.

LE: Penso che sia anche molto interessante, proprio continuando su questo filo di giustapposizione e contraddizione, quello che scrive Joseph Rosa nel saggio di apertura del tuo libro - sull'intento originale delle case moderniste di incoraggiare una vita più facile, invitando la natura, tentando di formare questo nuovo tipo di idealismo americano all'interno del casa... e questo è così contraddittorio nel contesto di questi film in cui le case moderniste diventano lo sfondo della malvagità.

CO: Ma questi cattivi vogliono sempre il modo migliore di vivere. Guarda l'antagonista in Ex machina: Crede di giocare a fare Dio. Vuole creare un nuovo futuro, un nuovo essere senziente che sarà migliore del genere umano. Quindi in un certo senso segue, penso, l'idea di creare posti migliori, creare modi di vita migliori.

LE: Voglio dire, questo è davvero un buon punto. E mi fa pensare, pensi che la ragione per cui le case moderniste non hanno mai fatto il salto? diventando la norma americana, è che non ci sono abbastanza cattivi nella società per vivere in quelli le case?

CO: Beh, non so se è così... ma penso che la maggior parte delle persone si senta a proprio agio con pensieri tradizionali e conservatori e modi di vita conservatori. Penso che tu veda l'architettura moderna in posti interessanti, diciamo in Sud America e in altri luoghi dove, fondamentalmente, stavano iniziando da capo, ricominciando da capo. Quindi penso che abbia davvero molto a che fare con questa idea di comfort, di tradizione, e non molte persone vogliono scuotere la barca su questo... Voglio dire, è come guardare il Campidoglio a Washington, DC, sono tutte copie della Grecia, visioni di Roma e cose del genere.

LE: Ultima domanda: dal punto di vista architettonico, quanto sarebbe fattibile costruire un quartier generale malvagio all'interno di un vulcano?

CO: Sì, ci sono sicuramente delle sfide davvero complicate da affrontare. Voglio dire, spero che questo vulcano sia dormiente, anche se in Gli incredibili, sono stati in grado di controllare il vulcano attivo, cosa che ho pensato, Gli incredibili in un certo senso mette tutto insieme, quasi un grande successo di questi film di spionaggio e generi di supereroi. E sono stati in grado di creare in armonia con la potenza del vulcano, giusto? Il potere supremo della terra: sono stati in grado di imbrigliarlo.