Come gli interni di "Forever" sono diventati così dannatamente buoni

Se hai visto Per sempre, le serie Maya Rudolph e Fred Armisen per Amazon, probabilmente stai morendo dalla voglia di trasferirti in una certa strada misteriosa in un posto chiamato Riverside.

[AVVISO SPOILER: non leggerlo se stai pianificando - ma non hai ancora iniziato - a guardare Per sempre. Sul serio. Non farlo.]

Gli interni domestici su Per sempre sono incontaminati della metà del secolo moderno, pieni di reperti di Eames, Gerrit Thomas Rietveld e Sigurd Ressell - per non parlare di una credenza che ami o odi, ceramiche fantastiche e Un sacco di posti a sedere. Qui, lo scenografo Amy Williams, il co-protagonista Fred Armisen e il co-creatore Alan Yang ci raccontano come hanno creato interni fuori dal mondo.

Ho riso a crepapelle quando ho visto che i "formatori" nello show finiscono nei sobborghi della California per l'eternità. Come è nata questa decisione creativa?

AMY: È stata una decisione collettiva con i creatori, Alan Yang e Matt Hubbard. Stavamo parlando del tipo di ambiente in cui questi personaggi sarebbero stati portati e volevamo che andassero in un posto uniforme, ma fornissero anche abbastanza aspirazione -

Alan, sei cresciuto a Riverside, in California. Come ti ha influenzato?

ALAN: A volte c'è qualcosa di un po 'soffocante nei sobborghi - non sempre, ovviamente. Mi sono divertito molto a crescere a Riverside, e non sopporterei che lo spettacolo venisse interpretato come uno schianto su di esso. Mia madre vive ancora lì e insegna al liceo nella Moreno Valley, e ho fatto amicizia lì che sono ancora vicino. Ma l'idea dei sobborghi come una penna di tenuta dopo la morte aveva molto senso intuitivo, e pensavamo che sarebbe stato davvero divertente.

FRED: Penso che la periferia possa essere un po 'inquietante. Mi chiedo se in futuro tutti i nostri film horror saranno ambientati nei sobborghi, come alcuni film spaventosi sono ora sui set gotici?

Beh, qualcosa nel quartiere sembra strano, anche se è difficile mettere un dito su cosa sia esattamente.

AMY: Eravamo così preoccupati che sarebbe stato sciocco, quindi l'obiettivo era sempre sottile con questo spettacolo, non essere troppo inquietante.

ALAN: I disegni di Amy hanno informato il senso di senzatetto e isolamento nella vita di giugno. Era sua idea nascondere le cassette postali e sbarazzarsi di tutti i telefoni e gli orologi.

FRED: Sapevo che avevano tirato fuori tutte le macchine, il che rende le cose davvero brutte, ma vorrei che mi avessero parlato delle cassette postali, perché non mi piace apparire in nulla che non le abbia. È una specie del mio biglietto da visita.

Ragazzi avete usato qualche ispirazione visiva per ottenere gli interni giusti?

AMY: Sono stato ispirato dal Hong House, che è stato progettato da Roger Hong con Conrad Buff e Donald Hensman; anche Joseph Eichler, Richard Neutra e A. Quincy Jones, tra gli altri. E adoro l'architettura di metà del secolo che è semplicemente onnipresente in California. Vengo da New York, quindi alloggiavo nelle case degli amici e su Airbnbs, e mi sono ispirato molto al loro arredamento immutato, quel genere di cose congelate nel tempo.

ALAN: All'inizio ho inviato ad Amy un elenco di riferimenti visivi: fotogrammi da film di Wim Wenders, David Lynch, Luis Buñuel, Krzysztof Kieślowski, Alejandro Jodorowsky e altri. Cerco di parlare con tutti quelli con cui sto lavorando sulla sensazione che sto provando a evocare con il film finale. Quindi possono usare i loro talenti per inventare idee che completano tutto ciò che ho inventato da solo. Per quanto riguarda il contesto suburbano, io e Matt abbiamo pensato che sarebbe stato sia divertente che un po 'tragico se ti fossi svegliato dopo la morte e fossi rimasto praticamente nella stessa situazione in cui eri appena partito.

Ovviamente ho notato che ogni casa nello spettacolo riflette qualcosa sul proprietario ...

AMY: Sì, abbiamo costruito interni che riflettessero ciò che ogni personaggio avrebbe idealizzato. Quindi, ad esempio, Mark [uno skateboarder di 17 anni interpretato da Noah Robbins] vive in una tana degli anni '70. Se fossi un bambino degli anni '70, sarebbe il tuo sogno.

Con un poster di Farrah Fawcett, ovviamente. Ma la casa di Oscar è quella che la gente sembra sbavare di più. Perché è quella la casa in cui avrebbe trascorso l'eternità?

AMY: Oscar ama la metà del secolo moderno perché è equilibrato, bello, rigido e calmante. Non è disordinato. Ed è molto sicuro in termini di scelte. Ma la cosa sulla roba di metà del secolo è che è davvero bello da vedere, ma non è così comodo. Piace, È quello il divano su cui vuoi sederti per l'eternità?

FRED: Quando l'ho visto, ero tipo, whoa, questo è più Oscar di quanto avrei mai potuto immaginare. E questa è la migliore reazione, penso.

I dettagli erano così esatti. Molte persone sbagliano nel sud della California, ma vedo sempre interni intenzionali come questi su Zillow.

AMY: Sono ossessionato dal guardare le case online. E ho abbracciato il "brutto bello" del periodo. I grandi pavimenti in ardesia, il tappeto shag e l'architettura a tre livelli. Come scenografo, cerchi sempre di supportare i personaggi e di rifletterli, quindi cerco di non avere i miei gusti e le mie preferenze, ma Oscar e io abbiamo più o meno la stessa età. Ho parlato molto con gli scrittori di ciò che avrebbero voluto circondarli quando sei morto. E dicevano cose come: avrò tempo di leggere tutti i libri sui miei scaffali. O sarò in grado di fare qualcosa di solitario, rilassante e aggraziato, motivo per cui, nel caso di June, prende la ceramica.

FRED: Vivo qui da quattro anni e la prima volta che ho visto i set ho pensato, questo assomiglia tanto a come la California del sud mi assomiglia. Hanno davvero capito bene. La casa di Oscar era molto carina, il che mi piace molto, ma per tutto il lavoro che ci hanno messo non è stato esagerato. A volte non mi piace quando i set si sforzano troppo per trovare il personaggio. Dove sei, Ok, ho capito. C'è qualcosa di abbastanza ridotto qui. La casa di Oscar era attraente, ma non impazzirono e quel tipo di aggiunta aumentò anche il mistero.

E la tavolozza?

AMY: Volevamo che fosse colorato, quindi mi sono bloccato con i toni turchesi, blu scuro e gioiello. È una delle mie tavolozze preferite con cui giocare, insieme a diverse trame di legno e mattoni. Mi piacciono le armonie.

E, come sottolinea il personaggio di Maya, c'erano molti posti dove sedersi.

AMY_: _ Ho costruito molte panchine; quello era lo stile. L'ho sempre romanticizzato. Ad esempio, hai una panca dove puoi leggere! La scena in cui Fred e Maya parlano delle opzioni di seduta è stata improvvisata.

FRED: Sì, perché è quello che vogliono fare chiunque sia amico o comico in generale. C'erano sedie e divani ed è un invito. Ovviamente è quello di cui voglio parlare. Questo è quando ti diverti una giornata di lavoro divertente.

"Vorrei che mi avessero parlato delle caselle di posta, perché non mi piace apparire in nulla che non le abbia. È un po 'il mio biglietto da visita. "
- Fred Armisen

Parliamo della crudele credenza nella casa di Kase [personaggio di Catherine Keener]. Ho adorato il pezzo quando l'ho visto, ma posso anche capire perché qualcun altro lo disprezzerebbe assolutamente.

AMY: Neanche io l'ho odiato. È un pezzo brutalista di Lane, ed è una preferenza personale. Lo stile non è per tutti. Volevo trovare qualcosa che avesse un po 'di consistenza perché sapevamo che lo avremmo bruciato, quindi volevo che fosse anche bello sul fuoco, con tutti quei disegni geometrici. È stato difficile perché abbiamo dovuto comprarne più pezzi da distruggere. Ne avevamo probabilmente cinque diversi, tutti uguali, e ne abbiamo creato uno completamente in schiuma perché Catherine e Maya dovevano portarlo fuori e sapevamo che avrebbero dovuto farlo più e più volte. Ma gli altri che abbiamo effettivamente bruciato e carbonizzato.

Oh no! Hai davvero dato fuoco a quelli?

AMY: È stato davvero doloroso, ma la mia giustificazione è che il pezzo vivrà per sempre nel film. Sarà famoso ora, quindi questo è il sacrificio.

Bene, alcune persone direbbero che essere famosi è più importante di ogni altra cosa.

AMY: Esatto.

Come hai trovato alcuni di questi pezzi? Hai delle cose fantastiche, tra cui un paio di sedie Zig Zag, una lampada da terra Taliesin di Frank Lloyd Wright e l'illuminazione di Modeline of California.

AMY: Per la credenza di Kase abbiamo setacciato siti come 1st Dibs, Chairish, e Sunbeam Vintage. Siamo anche andati nei negozi di Los Angeles, tra cui Midcentury LA, Amsterdam moderna, il mercato delle pulci di Pasadena Rose Bowl, The Hunt Vintage, Glass Horizons, Pasadena Antiques & Design, NoHo moderno danese e Hernandez Furniture. Le ceramiche di June sono state realizzate da Heather Rosenman, un artista della ceramica.

Le persone vengono da te e ti dicono "Vorrei poter vivere a casa di Oscar e June?"

AMY: Molte persone erano davvero in quel set. Ma ricordo loro che nulla funziona. È un palcoscenico. E ho iniziato a immergermi un po 'nell'aiutare gli amici a decorare le loro case. Le persone sono sempre come Ehi, dove posso trovare quel divano? Dove posso trovarlo? Cosa dovrei fare qui nella mia cucina? Ma è molto più facile raccontare una storia che creare qualcosa di bello e pratico per qualcuno in cui vivere. Devo dare a qualcuno una storia se vogliono che io aiuti con la loro casa.

Quindi da quale casa Per sempre saresti morto, se potessi scegliere?

Alan: casa di Gimme Kase. Secondo me aveva i migliori mobili.

Fred: Nella vita reale andrei alla Haunted House a Disneyland e vivremo lì. Questo è il primo posto in cui mi sposterò. I corridoi sono fantastici. Anche lo sfondo è fantastico. Ma per quanto riguarda lo spettacolo, sono molto parziale rispetto a quello di Oscar.

Amy: vivrei a casa di Kase o Oscar e June. Spoiler, in realtà sono la stessa casa. Li abbiamo arredati e decorati in modo diverso, quindi abbiamo capovolto le cornici in modo che ognuna avesse un orientamento opposto. Potrebbe essere la cosa più vicina alla mia casa dei sogni personale che io abbia mai progettato per uno spettacolo.