סיור ביתי עם האמן והבמאי הקריאטיבי ג'סטין באואר

בתוך מחסן ללא תיאור הממוקם בשכונת בויל הייטס בלוס אנג'לס - תקוע בין מפעלים נטושים, חנויות רכב לגוף ומזכרות רפואיות של מריחואנה - אמנית ויצירתית במאי ג'סטין באואר עומד מאחורי בר עץ עץ בקצה חי, שורף גלידת לימון על כוס ויסקי בחנות חסכונית. מאחוריו יושבים שורות של כלי זכוכית שאינם תואמים, חפצים שנמצאו ושני דיוקנאות מצוירים משופעים החוצה באופן בלתי אפשרי כאילו ריחפו מהקיר. השעה רק אחת אחר הצהריים, אך היעדר אור יום בשילוב עם בלייד ראנר הפסקול "סיפורי העתיד" המנגן ברקע ללא הרף מרמז אחרת. הסטודיו המשתרע על פני 3,500 מטר מרובע הוא יקום בפני עצמו, מעוצב בקפידה כמוזיאון של חפצים, אוצרות וינטאג 'ומקדשים מאולתרים. נראה כאילו אוטובוס בית הספר לקסמים הצטמק וירד לתודעתו של האמן והמנהל הקריאטיבי: ברוך הבא ל מחסן אקרופוליס שם אנו מוזמנים לחקור.

באואר בילה את שש השנים האחרונות בבניית סטודיו בוייל הייטס, תוך שימוש בחוויות חושיות ומצב רוח כאמצעי להכתיב את התפאורה שלו על פני פרקטיות ותפקוד. "המטרה שלי הייתה לחלק שטח כדי לתת לי מבנה נפשי. הוא אומר," האזור הזה כאן, האזור הזה שם, אבל גם לשמור עליו פתוח ומרחיב וכולל תחושה של אפשרות. "

בעין הבלתי מאומנת, שום דבר לא הגיוני: יש אמבטיה במטבח, חלק מכונית מעוות שנלקח מההתרסקות של חבר אל הקיר, אח דמוי מהבהב בתוך הטלוויזיה החפורה, וענף עץ מיובש נשען בצורה מדוכדכת באמצע חדר. באואר בנה חלק גדול ממנו ביד. "אני תמיד אמצא דרך להכין משהו בעצמי. כמו כל גופי התאורה - מצאתי את אחד מאותם תופי מייבש מחוררים בסמטה, ניקיתי אותה וחזרתי אותה לאור תקורה גדול. אני אוהב דברים מחוררים, "הוא אומר.

את השאר סרק מחנויות יד שנייה וסודיות. התוצאה היא תערובת אקלקטית של תקופות משנות השישים כסאות בריכת פאלם ספרינגס ועד ימי הביניים מעץ מלא פינת אוכל, ואז לערימות של שנות השבעים שטיחים מרוקאים מסודרים באופן שמרגיש יותר מדע בדיוני בוהמי. "מי שיודע היה רואה את זה בלייד ראנר חיבור במובנים מסוימים - תמיד אהבתי זוויות תעשייתיות קשות מעורבבות עם כמה דברים אדמתיים, "אומר באואר.

זה לא רק מרחב שהוא שוקל, אלא זו סינרגיה בין חללים לאובייקטים. באואר מכוונן אלמנטים אסתטיים כמו אלכימאי כדי להשיג מצבים מבוקשים: כיצד יכול התהודה של המוזיקה הסביבתית להשלים את התאורה, האם היא תעורר מצב של רוגע ופריון? מה עם הגפנים המעוטרות סביב צינורות תעשייתיים כמו טינסל לחנות דולר, האם זה היה יוצר תפאורה חגיגית למפגש חברתי? הסיבה לכך היא מחסן אקרופוליס הוא לא רק מקלט האמן, אלא גם חלל אירועים משותף מדי פעם לאמנים מכל הסוגים להופיע ולהתכנס בחללית החלומית האחרת של באואר. ככזכור שהוכרז על עצמו, הוא נהנה מהחברה המזדמנת שמגיעה עם אירוח אירועים. לדברי באואר, "נחמד לעבוד כאן שבועיים ברציפות לבד ואז פשוט בואו אלי חבורה של אנשים ולהסתובב. "כששואלים אותו אם הוא מתעצבן אי פעם על כך שכל כך הרבה אנשים נמצאים בחלל שלו ומחטטים בו חפצים, הוא נראה לא נפרד, מתבדח "אבל באמת שמי שגנב את אותו מבער קטורת קוברה מצופה זהב מהשירותים, פשוט יודע שיום אחד הקוברות ימצאו אתה."

עשרות מוסיקאים, סופרים ואמנים בעלי פרופיל גבוה ומופיעים הופיעו במופע מחסן אקרופוליסאבל הכוונה המקורית של באואר הייתה לחפש בידוד כלשהו; מקום שהוא יכול היה לצייר. "העיקר, איפה אני הולך לצייר? העבודה בחלל גדול מכריחה אותך להשלים עם מגבלות, יש פחות מגבלות ", הוא אומר. "אמנים כופים על עצמם הרבה מחסומים פסיכולוגיים מטופשים, שזה חלק מהתהליך, אבל אתה צריך להתעמת עם זה באופן קבוע כשיש יותר אוויר סביבך."

באואר הוא לא הדמות של ווילי וונקה שאפשר היה לצפות אחרי שנכנס לחלל שלו; הוא שותף במגזין על דמות שנקראת השממה, עובד עם מותגים בעלי פרופיל גבוה, ושותה את La Croix. לכל הדעות הוא נורמלי. ההתקנה הלא תקינה שלו נותרה כתוצאה מאופטימיזציה והתקדמות אישית. "עם תרגול יצירתי ומשמעת", הוא אומר, "אני חושב שחשוב להמשיך לנוע. אם אני יכול לפצל את היום שלי בעיצוב קצת יומיומי, אז 20 דקות של כתיבה, ואז לעשות איזה ציור פרוע אבסורדי, אני שומר על מחזור הגירוי הזה. זו עבודה שונה אבל זה מחבר את עצמו, להיות נזיל. אותו דבר קורה עם החלל: אני ארגיש עומדים ואז אבין שאני צריך לבנות משהו או לארגן מחדש וזה בעצם ממריץ אותי מחדש. בנוסף זה כמו, איך אוכל לשפר את זה או לתת לגיטימציה לגוף התאורה הזה העשוי מקרטון שקיבלתי מאריזת iPad. "

חלק ניכר מזמנו, כשאין מתכוון לעבוד בעבודה של לקוח, מוקדש לעבודה על ציורים בקנה מידה גדול תוך האזנה לתקליטים מעורפלים והקלטות אווירה. "אני מקשיב להרבה דברים מסביב", הוא אומר, "זה לא נדיר להיכנס לכאן ולשמוע מה נשמע כמו מכוניות מדע בדיוני שמתעופפות קלושות בחוץ. גם הטבע נשמע. אני מקשיב לאוטרצ'ר, אפקס תאום, בואי של שנות ה -90 (הית'ין, ארצ'לינג) ניקולאס ג'אר; האזנתי להרבה קרלה דל פורנו, הסתיו, התרופה, מסי סקי, התאבדות ואיגי השבוע. אני אוהב גם את פול סיימון. "טקסטורות סוניקיות המוגברות מכל פינה גורמות לחוויה של פשוט לעמוד במרכז החדר להיראות סוריאליסטית וקולנועית; זה נכון במיוחד אם אתה מוצא את עצמך בטעות עומד מתחת לכדור הדיסקו הזוהר כאילו אתה בסרט של ג'ון יוז.

אולי זה בגלל שהוא בילה כל כך הרבה זמן כאן, אבל האלמנטים התימהוניים יותר של המרחב נראים לו כמעט דבר שבשגרה. זה לא שהוא לא מכיר בכך שחיים בתוך מיצב אמנות המתפתח כל הזמן נראים מוזרים לרוב, הוא פשוט רגיל לזה בשלב זה. מזגו הקליל אפילו, משתרע על המפגעים והנחיצות של החלל. כאשר חבילה של אמזון דפקה על דלת הכניסה שלו, למשל, הוא לא נרתע כמוני - הוא כבר ידע מה זה הצליל. הוא ממשיך ומספר לי על האיש שרדף פעם אחת מהגג עם רובה וינצ'סטר בן המאה העשרים: "הוא היה שיכור וניסה לחדור דרך האורן. בסופו של דבר הוא אמר שהוא רק רוצה לחקור, "אומר באואר וצוחק.

כשנשאל על מגורים בשכונת בויל הייטס, שהפכה לסמל למתח מאמצי הג'נטריפיקציה האגרסיביים של אל.איי, באואר מזהה את מקומו בשיח התרבותי עם יראת כבוד עמוקה לשכונתו ורצונו לדגול בתרבות העשירה ממילא ולא להפריע לה שם.

"אני באמת מרגיש מקובל", הוא אומר, "אני לא באמת רוצה שמשהו ישתנה, הייתי מעדיף להסתיר ולספוג את התרבות שכבר קיימת. אנשים אלה הם ישרים, חביבים, עובדים קשה ומגיעים להם הכבוד הגבוה ביותר. כששמעתי שהדמי השכירות הולכים וגדלים בסמוך לכיכר מריאצ'י ומוציאה את מראצ'י, התעצבנתי ממש. אני באופן אישי חושב שמפתחים הם הבעיה. אם אתה אמן, ככל שהמלאכה שלך מרכזית בך, זה בעיקר בעיקר על אנשים. השיחות שיש לכם בתרבות, הרלוונטיות לאנושות בכלל. השיחות עם עצמך הן בסופו של דבר מחזוריות ולכן אינן משתנות. "הוא ממשיך וחוזר ואומר," בויל הייטס הוא מקום מדהים מלא אופי ואני מקווה שזה יישאר כך. בשבילי זה קשור להקשבה ולכבוד, לא לשנות את התרבות שסביבי. "

מעבר למקום עבודה, המרחב הוא רטרוספקטיבה חיה ונושמת על חייו של באואר, האמנות והחברים שלו. כששאלתי אותו מה היצירה האהובה עליו, הוא הצביע תחילה על ציור של גברת, זו שרחפת - מתנה מחבר. חזה של פוצ'יני שקנה ​​תמורת דולר כי זה מזכיר לו כשגר באיטליה, ובנק המבורגר שהעניק לו חברו איתן. הכל כאן מכיל משמעות וסיפור.

סנטימנטליות משמשת כעקרון מנחה. ה מחסן אקרופוליס מייצג דמעה קטנה בכינוס, הרחק ממה שצריך לעשות בבית. במקום המגורים העירוניים האופייניים לשלושים ומשהו עם הרגישות המודרנית המשוכפלת של אמצע המאה, סכימות צבעוניות לא מאיימות, וכרזות הדפסות ממוסגרות בקפידה, היא מציעה אלטרנטיבה רדיקלית: עשה כל מה שאתה עושה רוצה. צרו חלל המשרת אתכם, את מבצר העצים הבוגר שלכם, את האוטופיה הדמיונית שלכם. לא משנה מה זה אומר תלוי בך.