הסגנונות האדריכליים של שנות העשרים והשלושים

התקופה "בין המלחמות" - בערך 1920 עד שנות השלושים - הייתה עדה להיווצרות שלל סגנונות אדריכליים, שחלקם חלקו מספר אלמנטים עיצוביים. כדי להתאים לפיתוחים טכנולוגיים כמו הסקה מרכזית ואינסטלציה מקורה, תפסו עיצובים בבניין אידיאלים חדשים ביופי המאפשרים בו זמנית צורה ותפקוד יעילים. החידוש בחדשות יומיומיות מארצות רחוקות שהחלו במהלך המלחמה גרם לעולם להיראות מעט קטן יותר, והצית הערכה לארכיטקטורה של תרבויות זרות.

סגנון התחייה הספרדית החל בשנות העשרים. בתים נבנו בקונספט פתוח עם כניסות מוריות מורחבות ו קשתות מדורדרות, והגגות הרעפים וקירות הסטוקאו הפופולריים במדינות הים התיכון לעיתים קרובות מבנים מעוצבים בסגנון התחייה הספרדית. אלמנטים אחרים ששולבו כללו:

• אריחי טרה-קוטה רצפות
  
• קורות עץ כהות ודלתות
  
• סורגי ברזל מחושל, שערים ומעקות
• ארונות חלון מקושתים
• קישוטים לגלילה

תחיית המשימה דמתה לתחייה הספרדית; הספרדים היו אחראים לשתי הרגישויות. עץ, טיח ואריחים היו גם אבני הבניין של מראה המשימה; עם זאת, פרטים כמו מגדלי פעמונים ו- גגות גמלונים גרמה לסגנונות האחות להיות שונים זה מזה. תחיית המשימה שמרה גם על מידה של צנע שלא הייתה לתחייה הספרדית הראוותנית יותר. תחיית המשימה הייתה הנהון למשימות הדתיות בדרום-מערב אמריקה.

ככל שהמדינה שגשגה אחרי מלחמת העולם הראשונה, הטעמים החלו להשתנות, ותנועת האומנויות והמלאכה הוחלפה על ידי דקו. מבנים עתיקים וקומפקטיים נתפסו כישנים, ובבנייה חדשה היו קווים מלוטשים, שיוצרו בחומרים כמו כרום ובטון ולא מרכיבים טבעיים. צלליות התנשאו גבוהות וגבוהות יותר, כאשר זיגגוראטים וצריחים הכתרים מבני ענק. ה בניין קרייזלר היה בעבר הבניין המסחרי הגבוה בעולם, ולא במקרה, הוקם במהלך פסגת הביטוי "ארט דקו".

פסטלים וצבעים מפוארים, מוטיבים גיאומטריים מודגשים וקישוט מזרח אקזוטי קישטו את סגנון הכסף החדש של המדינה. משקופים בפתח דלת מגולפים הזכירו סרקופגים קדומים. אפילו הספים הקטנים ביותר נשאו לפעמים דפוסים חוזרים של אלמנטים טבעיים מסוגננים, כמו שרכים, פגזים וגלים, המרתים את העין ואת הדמיון.

ארכיטקטורת דקו שולבה גם היא:

• קווים אנכיים
• משטחים שטוחים ומלוטשים
  
• צלליות חסומות ומתנשאות
  
• פרפקטים וצריחים
• פינות חדות
• חלונות גדולים וקוביות זכוכית
• נושאים אקזוטיים הממזגים אלמנטים קלאסיים

בקנה מידה מפואר כמו ארט דקו, ארט מודרן הוחלף והוחלק החוצה, עם מראה אווירודינמי. הופעתם של נסיעות אוויריות, יחד עם המודרניזציה של אמצעי תחבורה אחרים, קשורה רבות לרגישות מונעת מהירות זו. ארכיטקטורה מסוימת של הזרמה כמעט ונראית כמו קווי רכבת של כדורי כסף או ספינת קוצץ מעופפת כשמסתכלים בעיניים צרות.

ארט מודרן שמר על קנה המידה והסימטריה של ארכיטקטורת ארט דקו אך הפיל את כל השרידים מכל קישוט אקזוטי ויקר. הזוויתיות פינתה את מקומה לפינות מעוגלות; הגבהים הצטמצמו והוגדלו הוורדים והעניקו קווים אופקיים לאור הזרקורים. צבעי חומרי הבניין היו גם אדמתיים יותר מבני ארט מודרןבדרך כלל בגווני שנהב, אבן חול או ספוג.

מרשים כמו שאר הסגנונות המודרניים, בינלאומי הציע טוויסט נוסף. זה העדיף אסימטריה וחוסר קישוט שלם. באוהאוס, מינימליסטי מוביל, היה כוח מוביל מאחורי ענף אדריכלות זה. אף על פי שבינלאומי הייתה צעד פשוט מעבר למודרן, ההבדל ניכר.

דוגמה ראשונה לסגנון הבינלאומי היא בניין חברת קרנות החיסכון בפילדלפיה (PSFS). המראה החשוף והמפוספס שלו נשבר על ידי החלק הצר החורץ בניצב מאחת הפינות. מראה גורד השחקים, שנבנה בשנת 1932, השפיע על עיצובים נוספים בבתים בעיר האחים אהבה.

השפל והמלחמה המתקרבת דיכאו עד מהרה את הפנייה המודרניסטית, אך לא לנצח.

ה מסורתי מינימלי הסגנון התגלה בסביבות שנת 1925 והתפוצץ לאחר מלחמת העולם השנייה: אתה או מישהו שאתה מכיר ככל הנראה גר בבית שנבנה בסגנון זה. שלא כמו מקביליהם הראוותניים, א סגנון מינימלי מסורתי הבית הוחלף בעידן הבית של "חותך העוגיות". סגנון קומפקטי, פשוט ובנוי ללא דגש על דמיון, סגנון זה היה ממודר וארגזי עם מעט קישוטים עד כמעט. מרפסות ותלויים היו קטנים מאוד, אם בכלל קיימים. בתים קטנים כמו בונגלוס אך עם פחות אינדיבידואליזם, מילאו בתים אלה דיור חדש ובנוי וזול.

לעתים קרובות בית חווה משופץ על ידי סגנונות קלאסיים, כמו קייפ קוד בית מסורתי מינימלי היו חזיתות רבות. בתים אלה אינם דבקים בנוסחה של סגנונות ארכיטקטוניים מוגדרים, כגון מספר רדודים או יחסים פרופורציונליים. הם נבנו לעתים קרובות בחומרים הטבעיים המקוריים לתפאורה הגאוגרפית שלהם.