ראיון עם כריס דאוני על להיות אדריכל עיוור

לציון חודש האוריינות הלאומי בברייל, סופר עיוור, פרפורמר ומחנך מ. ליאונה גודין שוחחה עם כריס דאוני כדי ללמוד עוד על המסע והפרספקטיבה שלו כאדריכל עיוור.

כריס דאוני היה אדריכל במשך 20 שנה כשלפתע איבד את ראייתו ב-2008 לאחר ניתוח להסרת גידול בעצב הראייה שלו. לאחר מכן השליך את עצמו להסתגל לחיים כאדם עיוור, והקים את עסקי הייעוץ האדריכלי שלו אדריכלות לעיוורים, ומציאת דרכים חדשות, לא ויזואליות, להמשיך בעבודתו כאחד האדריכלים העיוורים הבודדים בעולם.

כעת, דאוני עובד על פרויקטים שנעים מבתי ספר לעיוורים ומרפאות עיניים ועד למרכזי מעבר ומוסדות תרבות. הוא גם יושב במועצת המנהלים של ה LightHouse לעיוורים ולקויי ראייה בסן פרנסיסקו - ארגון ש"מקדם את העצמאות, השוויון וההסתמכות העצמית של אנשים עיוורים או בעלי ראייה לקויה" - והרצאות על ארכיטקטורה ונגישות סביב עוֹלָם. באביב הקרוב, דאוני ילמד סטודיו לתארים מתקדמים עבור המחלקה לארכיטקטורה של ברקלי באוניברסיטת קליפורניה בנוגע לצדק חברתי באמצעות עיצוב אוניברסלי.

כריס דאוני הוא כיום בן 59 ומתגורר בפיימונטה, קליפורניה, שנמצאת באזור מפרץ סן פרנסיסקו, אבל את ילדותו בילה בנאשוויל, טנסי. התעניינותו באדריכלות החלה כשהיה רק ​​בן חמש והוריו שכרו אדריכל מודרני לבנות את בית משפחתם, שנבנה בקשר הדוק לנוף שמסביב. למרות שהוא היה פחות מודע לבית בשלבי התכנון שלו, האדריכל אומר להונקר שהוא "ממש אהב לחקור את הבית בזמן שהוא היה בבנייה - הגיח מהאדמה - ואז אהב לחיות ולשחק בבית ובסביבתו ברגע שזה היה בנוי."

ביום הולדתו ה-13, משפחתו של דאוני עברה לראלי, צפון קרוליינה, ומאוחר יותר הוא הלך לאוניברסיטת צפון קרוליינה סטייט. שם, הוא קיבל תואר ראשון בעיצוב סביבתי באדריכלות ולאחר מכן המשיך לאוניברסיטת ברקלי לתואר שני באדריכלות. "אני חושב שיש הרבה סיבות למה התעניינתי באדריכלות: ההיבטים היצירתיים של זה; הדרך שבה הוא מביא הכל ממדע ועד לאמנות, סוציולוגיה ותכנון ערים. אתה שם את זה, זה נוגע בכל כך הרבה דברים, אבל גם בתוכו תמיד הרצון לתרום באופן חיובי לסביבה הבנויה, לחוויה האנושית".

למרות שהמיקוד שלו השתנה במידה מסוימת מאז איבד את ראייתו לפני 14 שנים, המניעים של דאוני לא התערערו: "זה מעניין כי אני חושב רבים מהאדריכלים שהכי אהבתי לפני שאיבדתי את הראייה נשארו כאלה, ואולי אני מעריך אותם יותר בשלב זה." הוא מצטט את פינית האדריכל אלבר אלטו, האדריכל האמריקאי יליד אסטוניה לואיס קאן, וצוות הבעל והאישה טוד וויליאמס ובילי צין מחוץ לניו יורק. השפעות. "מה שמקשר את כל השלושה הללו יחד, למרות הסגנונות והגישות השונות, הוא התמקדות עמוקה במלאכה במונחים של איך דברים נעשים, עד לנקודה של איך זה מרגיש להיות במרחב ולעסוק ב ארכיטקטורה."

ברור שהאדריכלים האלה נחשבים היטב מבחינת האסתטיקה החזותית של העיצובים שלהם, אבל דאוני מצביע על העובדה ש בכל פעם שהוא ביקר בעבודתם, הוא היה שם לב ל"פרטים המותאמים באמת נחמדים של היכן אתה עוסק בדברים - התחושה של טור כמו נשענת עליו, מלאכת ידית לדלת כשנכנסת." כעת, ללא ראייה, הוא מגלה ש"הדברים האלה עדיין מהדהדים, אם לא יותר".

​תיאור תמונה: אזור הקבלה של ה-LightHouse לעיוורים ולקויי ראייה עם חדר מדרגות ברקע. דאוני עבד כיועץ בפרויקט הזה עם Mark Cavagnero Associates Architects​. ​אַשׁרַאי: ג'ספר סנידד / 544 מדיה​

לפני שאיבד את ראייתו, דאוני עבד על מגוון רחב של פרויקטים, מאקווריומים ציבוריים, תיאטראות ויקבים ועד למסגרות אקדמיות, חנויות קמעונאיות וחללי מגורים פרטיים. בעיקר בגלל שהוא עבד עבור חברות שלא התמחו בסוג מסוים של אדריכלות, הפרויקטים שלו היו "על כל המפה." "היינו עושים מגוון רחב, חתך רוחב של דברים, ותמיד עבדתי ככה", דאוני אומר.

אולי היכולת והעניין הזה בעבודה על סוגים שונים בתכלית של פרויקטים הכינו את דאוני להיות אדריכל מסוג אחר לגמרי. כמובן, היבטים מסוימים בתהליך שלו היו צריכים להשתנות לאחר העיוורון. לדוגמה, "כשזה מגיע לדברים כמו היכולת לצייר את הציורים, להיות שאין לי ראייה בכלל ותוכנת המחשב מסתמך על הראייה, פשוט אין לי שום דרך לקיים אינטראקציה ולהניע שום דבר בתוך הייצור הדיגיטלי של שרטוטי הבנייה היום."

דאוני לא רק עוזר ליצור סביבות רב-חושיות, אלא הוא גם עובד בדרכים חדשות ורב-חושיות. למרות שהוא כבר לא יכול לקיים אינטראקציה עם תוכנת עיצוב בלתי נגישה, הוא עדיין מצייר. כשהוא משתף פעולה עם אדריכלים אחרים, הם שולחים לו קובצי PDF של העיצובים והוא מדפיס אותם בתבליט באמצעות מדפסות הבלטה בפורמט גדול. לאחר מכן, באמצעות מקלות שעווה (ויקי סטיקס), הוא מצייר ממש מעליהם. לבסוף, הוא מצלם תמונות דיגיטליות של אלה ושולח אותן בחזרה בתהליך איטרטיבי שדומה מאוד למה שנהג לעשות.

במצב שבו רבים עשויים להניח ששינוי קריירה היה בלתי נמנע, דאוני מצא דרך לגרום לפרספקטיבה החדשה שלו לעבוד עבורו כמו גם עבור אחרים. במקום לוותר על אדריכלות, הוא התמקד במציאת "המקום שבו יש לי את הערך הייחודי הזה להציע".

ההזדמנות הראשונה להוכיח את ערכו כאדריכל עיוור הגיעה מהר להפליא, כאשר הוצג בפניו צוות שעשה מרכז שיקום עיוור עבור המחלקה לענייני חיילים משוחררים (VA) בפאלו אלטו, קליפורניה. הוא היה עיוור פחות משנה והאימונים האחרונים שלו בניידות והתמצאות היו ברורים במוחו. זה היה שימושי מכיוון שהלקוח שאל את האדריכל שאלות נוקבות: "איך אתה יודע מה אתה עושה? איך העיצוב שלך של הבניין הזה יהיה הגיוני עבור הוותיקים שלנו שחווים אובדן ראייה ונמצאים שם לאימונים?"

האדריכל נאלץ להודות שהחברים הרואים בצוות VA "יכולים ללבוש כיסויי עיניים במשך כמה שעות, אבל זה לא באמת ייתן את המציאות של החוויה הזו."

התברר כי ל-VA היו הנחיות עיצוב כמעט לכל סוג של בניין מלבד מרכזי גמילה עיוורים. "זה זה שלאף אדריכל לא תהיה הבנה אמיתית לגביו כי זה כל כך מחוץ לניסיון שלהם."

​תיאור תמונה: דיוקן של האדריכל כריס דאוני, שלובש חולצה כחולה מכופתרת מול רקע אפור-שחור כהה. אַשׁרַאי: Foggstudio​

למרות העובדה שדאוני היה עיוור רק תשעה חודשים, הוא הצליח לספק להם תובנות ייחודיות. למעשה, עצם העדכניות של אימוני הגמילה שלו עצמו התבררה כנכס: "למרות שזה לא היה עם המחלקה לענייני חיילים משוחררים, זו הייתה למעשה אותה הכשרה שבה עוברים הוותיקים שלהם דרך. אז כל מה שהיה ידוע לי - זה היה טרי".

כמובן, לדאוני היו גם 20 שנות ניסיון אדריכלי קודם לכן, אז הוא הבין במהירות, "הנה תחום שלם של עבודה שבו יש לי ערך ייחודי להציע שאין לאף אחד אחר, וכפי שאומרים בעולם העסקים, יש לו מחסום גבוה בפני כְּנִיסָה."

אכן, עיוורון אינו בחירה, שיכולה לגרום להגעתו הפתאומית להרגיש אסון. לא לכולם יש את התובנה של דאוני שכאשר דלתות מסוימות נסגרות כשאתה נזרקת בפתאומיות לעולם תפיסתי חדש, דלתות אחרות עלולות להיפתח. "הייתי במקום ייחודי, וזה באמת שינה את איך שהסתכלתי על דברים. אני מנסה לא לעשות את אותו סוג של עבודה, אלא להגדיר את ההזדמנויות שבהן אני באמת יכול להציע ערך ייחודי, שיכול לתת ללקוח או לאדריכל סיבה להביא אותי לערך הזה".

"הנה תחום עבודה שלם שבו יש לי ערך ייחודי להציע שאין לאף אחד אחר, וכפי שאומרים בעולם העסקים, יש לו מחסום כניסה גבוה".

דאוני עבד על מרכזי גמילה, בתי ספר לעיוורים, מרכזי רפואת עיניים וארגונים כמו התעשייה הלאומית לעיוורים, המספקת עבודות כפיים לאנשים עיוורים או לקויי ראייה. לאחרונה, הוא הבין שהוא יכול להביא את נקודת המבט הייחודית והכישרונות הייחודיים שלו לתחבורה ציבורית כי "אם אתה עיוור, אתה לא נוהג".

עם זאת, דאוני לא עוסק רק במחסומים הארכיטקטוניים לסביבות מעשיות כמו מוקדי מעבר, אלא גם במוסדות תרבות כמו מוזיאונים. "מבחינה היסטורית", אומר דאוני, "הם לא עשו עבודה טובה במיוחד בהיותם מכילים". רק לאחרונה יש המוזיאונים הבינו ש"הפואנטה של ​​להיות במוזיאון היא לא לעלות ולרדת במסדרונות או דרך בִּניָן. זה בעצם לגשת לתוכן".

חשיבה על חלל המוזיאון עבור לקוחות עם ראייה נמוכה או ללא ראייה יכולה להועיל לכולם על ידי עידוד שיחות על עיצוב תערוכות רב-חושיות. "אם אתה רק נותן לאנשים חבורה של סוכריות עיניים, זה לא כמעט יעיל כמו ליצור חוויה חושית ממש משכנעת, סוחפת לחלוטין."

​תיאור תמונה: סיפון האוטובוס במרכז המעבר של Salesforce במרכז העיר סן פרנסיסקו, שדאוני עבד עליו כיועץ איתו פלי קלארק פלי אדריכלים. אַשׁרַאי: ג'ייסון או'ריר​

עד שדאוני איבד את ראייתו, הוא לא עשה הרבה עבודת הפקה בעצמו. "באמת ייעצתי והדרכתי אחרים בזמן שהם עשו את העבודה הזו, אז הם היו עושים את הציורים ואני יכול לבוא ליד השולחן שלהם, להסתכל מעבר לכתף שלהם על מחשב, והיינו מנהלים שיחות." או שהוא עשוי לגלגל נייר מעקב על הציור כדי לשרטט מעליו כדי "לקדם את העיצוב, לבצע תיקונים ו לנהל דיונים." עכשיו הוא עורך את הסקיצות האלה באמצעות מקל שעווה על רישומים למישוש, אבל "זה למעשה זהה לגיליון נייר איתור מגולגל על ציור בסיס."

למעשה, דאוני גילה שלסקירת עיצובים למישוש באצבעותיו יש כמה יתרונות מכיוון שהיא מכניסה אותו באופן פעיל לחלל הזה. "אם אני בלובי של הבניין ואני מתחיל לרדת במסדרון או משהו, אני נפשית בחלל הזה ואני חושב על פרופורציות, אני חושב על החומר בזמן שאני חושב על הצליל, וחושב על אור שנכנס דרך חלון או מ מעל."

"אם אתה רק נותן לאנשים חבורה של סוכריות עיניים, זה לא כמעט יעיל כמו ליצור חוויה חושית ממש משכנעת, סוחפת לחלוטין."

כמובן, זה לא היה כאילו דאוני התעוור ופתאום יכול היה לקרוא ציורים למישוש. ראשית, הוא היה צריך לאמן את חוש המישוש שלו. "בשבילי, חלק מהמוטיבציה ללמוד ברייל היה לפתח את הקשר הנוירולוגי הזה בין מגע קצה האצבע שלי בציור, ציור מישוש והמוח שלי."

זמן קצר לאחר העיוורון, יועצת הגמילה של דאוני הקימה אותו עם מדפסת הבלטות, ובעזרתו שלו. מאמן טכנולוגיה, הוא הדפיס ציורים שידע היטב לאחר שעבד על הפרויקט זמן לא רב לפני שהפסיד המראה שלו. המאמן שלו היה עיוור מגיל ארבע ומיהר לנווט בציורים, שאל שאלות בעוד דאוני עצמו נאבק להבין את המדיום החדש הזה. "הוצאתי את התוכנית, הנחתי אותה על השולחן, ושנינו התחלנו לקרוא אותה, והמאמן, שמעולם לא קרא ראה ציור אדריכלי בחייו, היה בכל מקום, שאל אותי כל מיני שאלות: 'מה זה זֶה? זה מגניב!'"

בינתיים, דאוני הלך לאיבוד, ובאופן טבעי, קצת מתוסכל: "זה המניות שלי בטרייד, ואני לא יודע מה קורה!"

הוא הבין מהר מאוד שמה שקורה זה שלמאמנו היו מאחוריו עשרות שנים של קליטת מידע דרך קצות האצבעות. "זה גרם לי להבין במהירות ש... הוא קורא ברייל יעיל במיוחד. הוא באמת פיתח את הקישוריות הזו." אז דאוני התחיל אימוני ברייל, הן למען התועלת של היכולת לקרוא, אבל גם להחזיר גישה לשרטוטים מכיוון ש"רישומים הם המטבע של העסק של ארכיטקטורה."

​תיאור תמונה: כריס דאוני נוגע ברישום מישוש בסטודיו Architecture for the Blind. אַשׁרַאי: כריס דאוני​

רישומי מישוש הם קריטיים עבור דאוני לעשות את עבודתו, אבל הם גם יכולים להפוך את התהליך לנגיש ומכיל ללקוחותיו. הוא זוכר שעבד על מרכז משאבים לחיים עצמאיים בסן פרנסיסקו, שאינה ספציפית לעיוורון, אלא עוסקת בכל סוגי המוגבלות. המנכ"ל שלהם היה עיוור והיה עיוור מאז לידתו. "זו הייתה הזדמנות נפלאה באמת. עצם הכלים שבהם אני משתמש, הציורים בהם השתמשתי בדרך העבודה שלי, מקל השעווה ו הכל, הנגיש לה את התהליך והעניק לה את הסוכנות שלה כמנהלת שלהם אִרגוּן. היא לא סמכה אז על אנשים בעלי ראייה שיספרו לה על התוכנית ויספרו לה על העיצוב. היא אהבה את זה כשפרסמתי ציורים. היינו בפגישה או בוחנים יחד את הציורים, והיא הייתה שואלת את הצוות שלה, 'מה אתה חושב על הדברים האלה?' והם אומרים, 'אנחנו לא יודעים. אנחנו לא יכולים לראות את הציור - הידיים שלך נמצאות בכל מקום!'"

דאוני כמעט לא יכול לעזור ללקוחות העיוורים שלו להרגיש יותר בנוח, כך שתהיה להם "הסוכנות שהם צריכים כדי לתרום משמעותית לתהליך". הוא מציין, "בשבילי זה חלק טבעי. עבור כל אדריכל אחר, זה כמו, 'אוי אלוהים, מה אני עושה כאן? איך אני עושה את זה?'"

"בשבילי, חלק מהמוטיבציה ללמוד ברייל היה לפתח את הקשר הנוירולוגי הזה בין מגע קצה האצבע שלי בציור, ציור מישוש והמוח שלי."

זה מדבר על הצורך באדריכלים עיוורים ובעלי ראייה נמוכה יותר. דאוני מציע את תמיכתו לסטודנטים המעוניינים בכך. "כולם לקוי ראייה ובבתי ספר לאדריכלות ברחבי ארה"ב - אחד בטקסס, אחד בג'ורג'יה ואחד במסצ'וסטס. אני כן מנחה אותם במידה שאני יכול, ומחבר אותם אחד עם השני, כדי שתהיה להם רשת תמיכה משלהם". יש סטודנט רביעי שהוא עיוור ומחפש לעבור מהנדסה לארכיטקטורה, כמו גם מתמחה שהוקם וממומן באמצעות מחלקת קליפורניה שיקום. המתמחה רשום כעת במכללה קהילתית ומקווה לעבור לתכנית אדריכלות. נכון לעכשיו, מדובר בעצם בהתמחות וירטואלית, שהיא "לא אופטימלית", אבל "עדיף מכלום".

למרות שהתשובות לשאלות מעשיות רבות עדיין מטופלות, יש תקווה שלא רק חינוך התלמידים יתרחב, אך גם המשמעת עצמה, באמצעות דגש הולך וגובר על חשיבה פנימה מונחים לא חזותיים. בשנת 2019, דאוני לימד שותף בקורס מיני אינטנסיבי בן שבוע בבית הספר לארכיטקטורה של UCL Bartlett בלונדון. "דקאן בית הספר לא היה מעוניין רק לחקור את האמצעים להנגיש את תהליך החינוך האדריכלי לתלמידים עיוורים או נמוכים. ראייה, אבל הוא בעצם התעניין יותר במה שהיה חסר להם בגלל העובדה שלא היו להם תלמידים עיוורים או כבדי ראייה. בית ספר."

חלל יכול לחשוף את היופי או הפגמים האסתטיים שלו לא רק דרך הוויזואלי, אלא גם דרך אלמנטים מישוש ואקוסטיים. עם זאת, דאוני מציין שלעתים קרובות יש הנחה "מחורצת ברכיים" מצד הרואים שאנשים עיוורים מסתובבים ומרגישים הכל בידיים. אבל רוב העיוורים לא אוהבים להרגיש חומות ציבוריות יותר ממה שאדם רואה ממוצע. רשות התחבורה העירונית בסן פרנסיסקו הציבה מפות מישוש בכל תחנה והיו מבולבלים מדוע אנשים לא משתמשים בהן. דאוני הסביר, "טוב, האם תרצה ללכת להרגיש את כל הקירות בטרמינל טרנסביי כדי למצוא אם יש אולי מפה מישוש במקום כלשהו, ​​ואז להרגיש את המפה שבה היו כולם?" דאוני מסכם: "זה לא ריאלי או רצוי."

דאוני מתמקד "באותם אזורים שבהם אתה באמת יכול לצפות שחווית המישוש תהיה משמעותית צפוי." עבור עיוורים רבים, זה לא בהכרח מה שנמצא תחת הידיים שלך, אלא גם מה שנמצא מתחת שלך רגליים. "מקל מרחיב את חוש המגע שלך מהיד שלך אל קצה המקל שלך כשהוא פוגש את הרצפה. אז אתה מקבל את המשוב ההפטי דרך המקל של החומר." דאוני מצטט את הרצפה המלוטשת של נתיב המחזור הראשי של The LightHouse for the Blind ו בניינים לקויי ראייה בסן פרנסיסקו כדוגמה לאסתטיקה מתחת לרגליים: "זה פשוט חלק כמשי ויש לו תחושה ממש נחמדה דרך המשוב ההפטי של המקל. ואתה באמת יכול להרגיש דברים מובחנים בתוכו בזמן שאתה מסתובב."

זה גם מביא לידי ביטוי גורמים כמו משוב אקוסטי טוב. עבור מאזין עיוור מכוון כמו LightHouse for the Blind ומנכ"ל לקוי ראייה, בריאן בשין, זה מציע את האמצעים לזהות את הצוות שלו לפי קול צעדיהם. "אז הוא עלול לשמוע מקל מקל בקצה השני של החלל ויודע מי זה." דאוני גם שם לב לא רק לזהות אלא למצב הרוח של עמיתיו לעבודה בחלל משרדי. זה יכול להיות שימושי כאשר קובעים "אם לעסוק בהם באותו רגע או לא!"

​תיאור תמונה: יד על מעקה עץ במגדלור לעיוורים ולקויי ראייה. אַשׁרַאי: Foggstudio​

תשומת לב לאלמנטים הלא חזותיים של חלל לא רק מועילה לאנשים עם ראייה נמוכה או ללא; כולנו עוסקים באדריכלות ובעיצוב ברמות רבות. האופן שבו גוף פוגש את הקצוות החדים או הקווים המעוקלים של הדלפק והאופן בו כפות הרגליים פוגעות ברצפות עץ, שטיחים או שיש נותנים לנו משוב קבוע (מודע או לא מודע). דאוני מציין שמה שאנו עלולים לפטור כפרטים, כמו משיכה לדלת או מעקות, הם בדיוק נקודות המגע בין הפרט לארכיטקטורה. "אתה באמת יכול לחשוב על זה לא רק בתור ציוד תועלתני או כפריטי מלאי מהמדף. אתה יכול לעצב את זה כדי להיות חלק מהחוויה".

כשחזר לאדריכל הפיני אלבר אלטו, דאוני מסביר: "יש הרבה דברים שהוא עשה כדי לצפות את נוכחות הגוף האנושי בחלל."

"אתה באמת יכול לחשוב על [פרטים כמו משיכה לדלתות או מעקות] לא רק כעל מתקן תועלתני או על פריטי מלאי מהמדף. אתה יכול לעצב את זה כדי להיות חלק מהחוויה".

רגע שדבק בו ממפגש עם הדאגה של אלטו לפרטים היה ידית הדלת באחת הכנסיות שלו בפינלנד. "זה היה פשוט מעוצב בצורה מדהימה, והיה לו עיקול נחמד שהתאים היטב את היד, ואז הוא היה עטוף בעור היכן שהיד שלך באמת תופסת אותו. אז יש כל כך הרבה דברים לחשוב עליהם".

מפגשים כאלה נותנים השראה לדאוני לתרגם את תחושת היופי והעונג שהוא חווה ויצר כאדריכל רואה חוויה מישוש - "להרחיב את אותה תחושת אכפתיות של עיצוב ונדיבות מהחזות החזותית, ולחלוק באמת את התחושה הזו של איכות."