Chriso Downey interviu apie buvimą aklu architektu

Nacionaliniam Brailio rašto raštingumo mėnesiui paminėti aklas rašytojas, atlikėjas ir pedagogas M. Leona Godin kalbėjosi su Chrisu Downey, kad sužinotų daugiau apie jo, kaip aklo architekto, kelionę ir perspektyvą.

Chrisas Downey'us 20 metų dirbo architektu, kai 2008 m. staiga prarado regėjimą po operacijos, kai buvo pašalintas auglys ant regos nervo. Tada jis ėmė prisitaikyti prie gyvenimo kaip aklas ir įkūrė savo konsultacinį architektūros verslą. Architektūra akliesiems, ir rasti naujų, nevizualių būdų tęsti savo, kaip vieno iš nedaugelio aklųjų architektų pasaulyje, darbą.

Dabar Downey dirba su projektais, pradedant nuo aklųjų mokyklų ir oftalmologijos klinikų iki tranzito centrų ir kultūros įstaigų. Jis taip pat yra valdybos narys „Lighthouse“ akliesiems ir silpnaregiams San Franciske – organizacija, kuri „skatina nepriklausomybę, lygybę ir pasitikėjimą savimi aklieji arba silpnaregiai“ – ir paskaitos apie architektūrą ir prieinamumą aplink pasaulis. Šį pavasarį Downey dėstys UC Berkeley architektūros katedros magistrantūros studijoje apie socialinį teisingumą per universalų dizainą.

Chrisas Downey šiuo metu yra 59 metų amžiaus ir gyvena Pjemonte, Kalifornijoje, kuris yra San Francisko įlankos rajone, bet vaikystę praleido Nešvilyje, Tenesyje. Jo susidomėjimas architektūra prasidėjo, kai jam buvo vos penkeri, o tėvai pasamdė šiuolaikinį architektą, kad šis pastatytų savo šeimos namą, kuris buvo pastatytas glaudžiai susijęs su jį supančiu kraštovaizdžiu. Nors jis mažiau žinojo apie namą jo projektavimo etapuose, architektas sako Hunkeriui, kad jam „labai patiko tyrinėti namą kol jis buvo statomas – iškilo iš žemės – ir tada mėgo gyventi ir žaisti name ir aplink jį pastatytas“.

Per tryliktąjį gimtadienį Downey šeima persikėlė į Rolį, Šiaurės Karolinoje, o vėliau jis įstojo į Šiaurės Karolinos valstijos universitetą. Ten jis įgijo aplinkos dizaino architektūros bakalauro laipsnį, o vėliau įstojo į UC Berkeley architektūros magistro laipsnį. „Manau, kad yra daug priežasčių, kodėl susidomėjau architektūra: kūrybiniai jos aspektai; tai, kaip ji atneša viską nuo mokslo iki meno, sociologijos ir miesto planavimo. Įvardinkite, tai paliečia tiek daug dalykų, bet taip pat visada yra noras teigiamai prisidėti prie kuriamos aplinkos, prie žmogiškosios patirties.

Nors po to, kai prieš 14 metų neteko regėjimo, jo dėmesys šiek tiek pasikeitė, Downey motyvacijos nesusvyravo: „Tai įdomu, nes manau daugelis architektų, kuriuos labiausiai mylėjau prieš netekdamas regėjimo, tokie ir liko, ir galbūt šiuo metu aš juos vertinu labiau." Jis cituoja suomių kalbą. architektas Alvaras Aalto, Estijoje gimęs amerikietis architektas Louisas Kahnas ir vyro ir žmonos komanda Tod Williams ir Billie Tsien iš Niujorko kaip įtakos. „Nepaisant skirtingų stilių ir požiūrių, visus tuos tris sieja didelis dėmesys amatui kalbant apie tai, kaip viskas daroma, iki to, koks jausmas būti erdvėje ir dalyvauti [su] architektūra“.

Akivaizdu, kad šie architektai yra gerai vertinami dėl savo dizaino vizualinės estetikos, tačiau Downey atkreipia dėmesį į tai, kad kaskart lankydamasis jų darbe, jis pastebėjo „labai gražias individualias detales, kur tu dirbsi su daiktais – stulpelio jausmą kaip įeidamas atsirėmė į jį, durų rankeną. labiau“.

​Vaizdo aprašymas: Aklųjų ir silpnaregių priėmimo zona „LightHouse“ su laiptais fone. Downey dirbo šio projekto konsultantu Mark Cavagnero Associates Architects​. ​Kreditas: Jasper Sanidad / 544 Media​

Prieš netekdamas regėjimo, Downey dirbo prie įvairiausių projektų – nuo ​​viešųjų akvariumų, teatrų ir vyno daryklų iki akademinių įstaigų, mažmeninės prekybos parduotuvių ir privačių gyvenamųjų patalpų. Daugiausia dėl to, kad jis dirbo firmose, kurios nesispecializuoja vienoje konkrečioje architektūros rūšyje, jo projektai buvo tokie „visame žemėlapyje“. „Darytume platų spektrą, skerspjūvį, ir aš visada taip dirbau“, – sakė Downey sako.

Galbūt šis gebėjimas ir pomėgis dirbti su radikaliai skirtingų tipų projektais parengė Downey būti radikaliai kitokiu architektu. Žinoma, tam tikri jo proceso aspektai po aklumo turėjo pasikeisti. Pavyzdžiui: „Kai kalbama apie tokius dalykus kaip galimybė piešti, kad aš visai nematau ir kompiuterio programinė įranga remiasi regėjimu, tiesiog man visiškai nėra galimybės bendrauti ir ką nors vairuoti gaminant skaitmeninius konstrukcijų brėžinius šiandien“.

Downey ne tik padeda kurti multisensorinę aplinką, bet ir dirba naujais, kelių jutimų būdais. Nors jis nebegali bendrauti su nepasiekiama projektavimo programine įranga, jis vis tiek piešia. Kai jis bendradarbiauja su kitais architektais, jie siunčia jam projektų PDF failus, o jis juos reljefiškai atspausdina naudodamas didelio formato reljefinius spausdintuvus. Tada, naudodamas vaško lazdeles (Wikki Stix), jis piešia tiesiai ant jų. Galiausiai jis nufotografuoja skaitmenines nuotraukas ir siunčia jas atgal kartotiniu procesu, kuris yra labai panašus į tai, ką jis darydavo anksčiau.

Situacijoje, kai daugelis gali manyti, kad karjeros pokytis yra neišvengiamas, Downey rado būdą, kaip padaryti, kad jo nauja perspektyva būtų naudinga ir jam, ir kitiems. Užuot atsisakęs architektūros, jis sutelkė dėmesį į „tos vietos, kur galiu pasiūlyti tą unikalią vertę“, radimą.

Pirmoji galimybė įrodyti savo, kaip aklo architekto, vertę atsirado nepaprastai greitai, kai jis buvo supažindintas su komanda, kuri kūrė aklųjų reabilitacijos centrą. Veteranų reikalų departamentas (VA) Palo Alto mieste, Kalifornijoje. Jis buvo aklas mažiau nei metus, o jo paties mobilumo ir orientacijos mokymai buvo aiškūs. Tai buvo naudinga, nes klientas uždavė architektui konkrečius klausimus: „Kaip tu žinai, ką darai? Kaip jūsų šio pastato projektas bus prasmingas mūsų veteranams, kurie patiria regėjimo netekimą ir vyksta treniruotis?

Architektas turėjo pripažinti, kad regintys VA komandos nariai „galėtų nešioti akis raištėmis kelias valandas, bet tai tikrai nesuteiks tos patirties tikrovės“.

Paaiškėjo, kad VA turėjo beveik visų tipų pastatų projektavimo gaires, išskyrus aklųjų reabilitacijos centrus. "Tai yra tas, apie kurį joks architektas neturėtų tikro supratimo, nes tai labai nepriklauso nuo jų patirties."

​Vaizdo aprašymas: architekto Chriso Downey portretas, kuris vilki mėlynus marškinius su sagomis priešais tamsiai pilkai juodą foną. Kreditas: Foggstudio​

Nepaisant to, kad Downey buvo aklas tik devynis mėnesius, jis sugebėjo suteikti jiems unikalių įžvalgų. Tiesą sakant, labai neseniai jo paties reabilitacijos treniruotės pasirodė esąs privalumas: „Nors tai nebuvo su Veteranų reikalų departamentu, tai buvo tas pats mokymas, kurį lanko jų veteranai per. Taigi viskas, kas man buvo žinoma, buvo šviežia.

Žinoma, Downey taip pat turėjo 20 metų ankstesnės architektūros patirties, todėl greitai suprato: „Čia yra visa darbo sritis, kurioje Galiu pasiūlyti unikalią vertę, kurios beveik niekas kitas neturi, ir, kaip sakoma verslo pasaulyje, ji turi didelę kliūtį įėjimas“.

Iš tiesų, aklumas nėra pasirinkimas, dėl kurio netikėtas jo atėjimas gali jaustis kataklizmu. Ne visi turi Downey įžvalgą, kad kai kurios durys užsidaro ir staiga patenkate į naują suvokimo pasaulį, gali atsiverti kitos durys. „Aš buvau unikalioje vietoje, ir tai iš tikrųjų pakeitė mano požiūrį į dalykus. Stengiuosi nedirbti tokio paties darbo, o apibrėžiu tas galimybes, kur tikrai galėčiau pasiūlyti unikalią vertę, kuri klientui ar architektui galėtų duoti priežastį iškelti mane už tą vertę.

„Čia yra visa darbo sritis, kurioje galiu pasiūlyti unikalią vertę, kurios beveik niekas kitas neturi, ir, kaip sakoma verslo pasaulyje, yra didelė kliūtis patekti į rinką.

Downey dirbo reabilitacijos centruose, aklųjų mokyklose, oftalmologijos centruose ir tokiose organizacijose kaip Nacionalinė aklųjų pramonė, kuri teikia fizinio darbo darbus akliems ar silpnaregiams žmonėms. Visai neseniai jis suprato, kad savo unikalią perspektyvą ir talentus gali panaudoti ir viešajame transporte, nes „jei esi aklas, nevažiuosi“.

Tačiau Downey rūpi ne tik architektūrinės kliūtys praktinei aplinkai, pavyzdžiui, tranzito centrams, bet ir kultūros įstaigoms, tokioms kaip muziejai. „Istoriškai, – sako Downey, – jie neatliko itin gero darbo, kad būtų įtraukti. Tik neseniai turėjo muziejai suprato, kad „buvimo muziejuje esmė nėra eiti aukštyn ir žemyn koridoriais ar per pastatas. Iš tikrųjų tai yra prieiga prie turinio."

Mąstymas apie muziejaus erdvę silpnai regintiems ar nematontiems lankytojams gali būti naudingas visiems, nes skatina pokalbius apie įvairių jutimų eksponatų dizainą. „Jei tiesiog duosite žmonėms krūvą saldumynų akims, tai nėra taip efektyvu, kaip sukurti tikrai patrauklų, visapusiškai įtraukiantį jutiminį potyrį.

​Vaizdo aprašymas: autobusų denis Salesforce tranzito centre San Francisko centre, kuriame Downey dirbo konsultantu Pelli Clark Pelli architektai. Kreditas: Jasonas O'Rearas​

Tuo metu, kai Downey prarado regėjimą, jis pats neatliko daug gamybos darbų. „Aš tikrai patariau ir vadovavau kitiems, kai jie dirbo tą darbą, kad jie pieštų, o aš galėčiau prieiti prie jų stalo, pažvelgti jiems per petį. Kompiuteris, ir mes pasikalbėsime. diskutuoti.“ Dabar jis daro tuos eskizus naudodamas vaško lazdelę ant lytėjimo piešinių, bet „tai iš esmės tas pats, kaip atsekamojo popieriaus lapas, užsuktas ant pagrindo brėžinys“.

Tiesą sakant, Downey pastebėjo, kad lytėjimo dizaino peržiūra pirštais turi tam tikrų pranašumų, nes jis aktyviai patenka į tą erdvę. „Jei aš esu pastato vestibiulyje ir pradedu eiti į koridorių ar pan., aš psichiškai esu toje erdvėje ir galvoju apie proporcijas, galvoju apie medžiagą, kaip apie garsą, ir apie šviesą, sklindančią pro langą arba iš virš galvos“.

„Jei tiesiog duosite žmonėms krūvą saldumynų akims, tai nėra taip efektyvu, kaip sukurti tikrai patrauklų, visapusiškai įtraukiantį jutiminį potyrį.

Žinoma, nebuvo taip, kad Downey apako ir staiga galėjo skaityti lytėjimo piešinius. Pirmiausia jam reikėjo lavinti lytėjimo jausmą. „Mano dalis motyvacijos studijuoti Brailio raštą buvo sukurti neurologinį ryšį tarp piršto galiuko prisilietimo prie piešinio, lytėjimo piešinio ir smegenų.

Netrukus po aklumo, Downey reabilitacijos konsultantas paskyrė jam reljefinį spausdintuvą ir jo pagalba. technologijų treneris, jis atspausdino brėžinius, kuriuos gerai žinojo dirbdamas prie projekto neilgai iki pralaimėjimo jo regėjimas. Jo treneris buvo aklas nuo ketverių metų ir greitai naršo brėžinius, užduodavo klausimus, o pats Downey stengėsi suprasti šią naują terpę. „Išdėliojau planą, padėjau jį ant stalo ir mes abu pradėjome jį skaityti, ir treneris, kuris niekada nebuvo gyvenime matė architektūrinį piešinį, buvo visur ir klausinėjo man įvairiausių klausimų: „Kas yra tai? Tai šaunu!'"

Tuo tarpu Downey buvo pasimetęs ir, žinoma, šiek tiek nusivylęs: „Tai yra mano akcija ir aš nežinau, kas vyksta!

Jis greitai suprato, kad tai, kas vyksta, buvo tai, kad jo treneris jau dešimtmečius ėmė informaciją per pirštų galiukus. „Tai privertė mane greitai suprasti, kad… jis yra itin efektyvus Brailio rašto skaitytuvas. Jis tikrai išvystė tą ryšį." Taigi Downey pradėjo treniruotis Brailio raštu, kad būtų naudinga turėti galimybę skaityti, bet ir atgauti prieigą prie brėžinių, nes „piešiniai yra verslo valiuta architektūra“.

​Vaizdo aprašymas: Chrisas Downey'us paliečia lytėjimo piešinį studijoje „Architektūra akliesiems“. Kreditas: Chrisas Downey​

Lytėjimo piešiniai yra labai svarbūs, kad Downey galėtų atlikti savo darbą, tačiau jie taip pat gali padaryti procesą prieinamą ir įtraukų jo klientams. Jis prisimena, kaip dirbo prie Nepriklausomo gyvenimo išteklių centras San Franciske, kuris nėra būdingas aklumui, bet susijęs su visų rūšių negalia. Jų vykdomasis direktorius buvo aklas ir buvo aklas nuo gimimo. „Tai buvo tikrai nuostabi galimybė. Patys įrankiai, kuriuos naudoju, piešiniai, kuriuos naudojau dirbdama, vaško lazdelė ir viską, padarė jai prieinamą procesą ir suteikė savo agentūrai jų vykdomosios direktorės pareigas organizacija. Tada ji nepasitikėjo reginčiais žmonėmis, kad pasakytų jai apie planą ir papasakotų apie dizainą. Jai patiko, kai išvyniojau piešinius. Mes dalyvaudavome susitikime arba kartu peržiūrėdavome brėžinius, o ji paklausdavo savo darbuotojų: „Ką manote apie tai? Ir jie sako: „Mes nežinome“. Piešinio nematome – tavo rankos visur!'

Downey beveik negali padėti savo akliems klientams jaustis patogiau, kad jie turėtų „agentūrą, kurios jiems reikia reikšmingai prisidėti prie proceso“. Jis pažymi: „Man tai yra natūrali dalis. Bet kuriam kitam architektui tai atrodo kaip „O Dieve, ką aš čia veikiu? Kaip man tai padaryti?"

„Mano dalis motyvacijos studijuoti Brailio raštą buvo sukurti neurologinį ryšį tarp piršto galiuko prisilietimo prie piešinio, lytėjimo piešinio ir smegenų.

Tai rodo, kad reikia daugiau aklų ir silpnaregių architektų. Downey siūlo savo paramą studentams, kurie domisi. „Jie visi yra silpnaregiai ir studijuoja JAV architektūros mokyklose – viena Teksase, viena Džordžijos valstijoje ir viena Masačusetse. Aš juos kuruoju tiek, kiek galiu, ir palaikau juos tarpusavyje, todėl jie turi savo paramos tinklą." Yra ketvirtas studentas, kuris yra aklas ir norintis pereiti iš inžinerijos į architektūrą, taip pat stažuotojas, įsteigtas ir remiamas per Kalifornijos departamentą Reabilitacija. Stažuotojas šiuo metu yra įtrauktas į bendruomenės koledžą ir tikisi pereiti į architektūrinę programą. Kol kas tai iš esmės yra virtuali praktika, kuri yra „neoptimali“, bet „geriau nei nieko“.

Nors atsakymai į daugelį praktinių klausimų vis dar ieškomi, yra vilties, kad ne tik plėsis ne tik mokinių išsilavinimas, bet ir pati disciplina, vis labiau akcentuojant mąstymą nevaizdiniai terminai. 2019 m. Downey kartu dėstė intensyvų savaitės trukmės mini kursą UCL Bartlett architektūros mokykloje Londone. „Mokyklos dekanui rūpėjo ne tik panagrinėti, kaip architektūrinį ugdymo procesą padaryti prieinamą akliems ar žemo ūgio mokiniams. regėjimą, bet iš tikrųjų jį labiau domino tai, ko jiems trūko dėl to, kad jie neturėjo aklų ar silpnaregių mokinių. mokykla“.

Erdvė gali atskleisti savo estetinį grožį ar trūkumus ne tik vizualiniais, bet ir lytėjimo bei akustiniais elementais. Tačiau Downey atkreipia dėmesį į tai, kad dažnai regintys žmonės daro prielaidą, kad aklieji vaikšto viską jausdami rankomis. Tačiau dauguma aklųjų nemėgsta jausti viešų sienų taip pat labiau nei jūsų vidutinis regintis žmogus. San Francisko savivaldybės tranzito tarnyba kiekvienoje stotyje iškabino liečiamus žemėlapius ir buvo sumišę, kodėl žmonės jais nesinaudoja. Downey paaiškino: „Na, ar norėtumėte apčiuopti visas Transbėjaus terminalo sienas ir išsiaiškinti, ar ten gali būti apčiuopiamą žemėlapį kur nors, o tada jauti tą žemėlapį ten, kur buvo visi kiti?“ Downey daro išvadą: „Tai nerealu arba pageidautina“.

Downey daugiausia dėmesio skiria „toms sritims, kuriose tikrai galite tikėtis, kad lytėjimo patirtis bus prasminga ir nuspėjama." Daugeliui aklųjų tai nebūtinai yra po jūsų rankomis, bet ir tai, kas yra po jūsų rankomis. pėdos. „Lazdelė išplečia jūsų lytėjimo pojūtį nuo rankos iki lazdelės galo, kai ji susiliečia su grindimis. Taigi jūs gaunate jautrų grįžtamąjį ryšį apie tai, kokia medžiaga yra." Downey cituoja pagrindinio „The LightHouse for the Blind“ cirkuliacijos kelio poliruotas grindis ir Silpnaregių pastatai San Franciske kaip estetikos po kojomis pavyzdys: „Jis yra tiesiog šilko lygumo ir labai malonus pojūtis dėl haptiškų atsiliepimų lazda. Ir jūs tikrai galite pajusti pastebimus dalykus, kai judate.

Tai taip pat atneša tokius veiksnius kaip geras akustinis grįžtamasis ryšys. Supratusiems akliesiems klausytojams, tokiems kaip „LightHouse for akliesiems ir silpnaregiams“ generalinis direktorius Bryanas Bashinas, tai suteikia galimybę atpažinti savo darbuotojus pagal jų žingsnius. "Taigi jis gali išgirsti lazdelės bakstelėjimą kitame erdvės gale ir sužinoti, kas tai yra." Downey taip pat pastebėjo ne tik savo kolegų tapatybę, bet ir nuotaiką biuro erdvėje. Tai gali būti naudinga nustatant „ar su jais bendrauti tuo metu, ar ne!“

​Paveikslėlio aprašymas: Ranka ant medinių turėklų akliesiems ir silpnaregiams skirtame „LightHouse“. Kreditas: Foggstudio​

Dėmesys nevizualiems erdvės elementams naudingas ne tik silpnaregiams ar neregiams žmonėms; mes visi bendradarbiaujame su architektūra ir dizainu įvairiais lygmenimis. Tai, kaip kūnas susiduria su aštriais skaitiklio kraštais ar lenktomis linijomis ir kaip kojos atsitrenkia į medines, kilimines ar marmurines grindis, suteikia mums nuolatinį (sąmoningą ar nesąmoningą) grįžtamąjį ryšį. Downey pabrėžia, kad tai, ką galime atmesti kaip detales, pavyzdžiui, durų traukos ar turėklai, yra būtent asmens ir architektūros sąlyčio taškai. „Galite apie tai galvoti ne tik kaip apie utilitarinius įrenginius ar kaip atsargas iš lentynos. Galite sukurti tai, kad taptumėte patirties dalimi."

Grįžęs prie suomių architekto Alvaro Aalto, Downey paaiškina: „Jis padarė daug dalykų, kad numatytų žmogaus kūno buvimą erdvėje“.

„Jūs tikrai galite galvoti apie [detales, tokias kaip durų traukikliai ar turėklai] ne tik kaip utilitarinę įrangą ar atsargas iš lentynos. Galite sukurti tai, kad taptumėte patirties dalimi."

Akimirka, kuri jam įstrigo susidūrus su Aalto rūpesčiu detalėmis, buvo durų rankena vienoje iš jo bažnyčių Suomijoje. „Jis buvo tiesiog nuostabiai sukurtas ir buvo gražiai išlenktas, gerai prigludęs prie rankos, o tada jis buvo apvyniotas oda ten, kur ranka ją sugriebtų. Taigi yra tiek daug dalykų, apie kuriuos reikia galvoti“.

Tokie susitikimai įkvepia Downey grožio ir malonumo jausmą, kurį patyrė ir sukūrė kaip įžvalgus architektas, paversti lytėjimo patirtis – „išplėsti tą patį dizaino ir dosnumo jausmą iš vizualinio ir iš tikrųjų pasidalinti tuo kokybė“.