Architect van Impact: Barbara Bestor

Er is een opwinding die Barbara Bestor omringt Bestor Architectuur. En het zijn niet alleen haar meerdere prijzen, die de AD 100 lijst van toparchitecten en -ontwerpers, of haar belachelijk hippe klantenlijst, waaronder een winkel Akelige meid, koffiebedrijf Intelligentsia, en Beats by Dre aan de commerciële kant, en ontwerper Trina Turk, Beastie Boy Mike D en regisseur Tamra Davis over de woonwijk. Bestor is kinetisch en komt tot uiting in haar fantasierijke architectuur, met haar scala aan stijlen en oplossingen.

Ze maakt van de gelegenheid gebruik om ons dagelijks leven te verbeteren door het ontwerp van een terrasje, een enorme werkcampus of (restauratie) van een geliefd historisch huis heel serieus te nemen. Natuurlijk zouden alle architecten beweren dat ze dat doen, maar als je een door Bestor ontworpen ruimte binnenloopt, heb je vaak het gevoel dat, Wauw, iemand dacht echt aan mij, mijn troost, mijn behoeften, mijn hoop. Of er is een andere typische reactie: 'Deze plek is cool!' geuit door kinderen, volwassenen en zelfs grootouders.

We bezochten Bestor in haar 6.500 vierkante meter grote studio op een droomgedeelte van Hyperion Avenue in Silver Lake, waar ze twee jaar is geweest (en opgesloten in een contract van 20 jaar) om over haar werk te praten, waarom Los Angeles is de plek om architect te zijn en manieren om de huidige huisvestingscrisis aan te pakken.

Teena Apeles: Je hebt de afgelopen jaren een aantal spraakmakende hoofdkantoren ontworpen, elk met zeer unieke ontwerpen. Wat doen bedrijven zo groot als Snap Inc. prioriteiten stellen in hun kantoren?

Barbara Bestor: Ik zou zeggen in de wereld van technische startups, het gaat erom wat het gevoel is. Als ze ons inhuren, is dat omdat ze iets willen dat niet algemeen is. Ik bedoel, we kunnen dat doen, maar we proberen over het algemeen dingen te doen die leuk, designy en humanistisch zijn. Het gaat er echt om te achterhalen wat de cultuur van dat bedrijf is. Beats was slechts 17 mensen toen ze begonnen, en toen ze intrekten, waren er aan het einde van alles 580 mensen. Snapchat groeide op dezelfde manier, dus je ziet de cultuur die wordt gebouwd terwijl je de gebouwen bouwt. Het is erg spannend.

TA: Een van mijn favoriete ruimtes die je hebt ontworpen, is de Silverlake Conservatory of Music op Hollywood Boulevard in Los Feliz. Het voelt warm en intiem in de wachtruimte van de "woonkamer" met de zichtbare bakstenen muren en zachte verlichting, terwijl iedereen die de studioruimtes binnenloopt en optreedt de ruimte wordt volledig geactiveerd door het torenhoge plafond en de dakramen, je kleurblokkering en het gebruik van die reflecterende goudgestreepte structuur die een totale wow is moment.

BB: Bedankt, ik vind het ook geweldig! We hebben net de grafische afbeeldingen van de parkeerplaats gemaakt, die echt rad zijn. Ik hield van het Silverlake Conservatory of Music omdat het over gemeenschap gaat, het is leuk en het is flexibel. Ik ben zelfs lid geworden van de Raad van Bestuur.

TA: Je werkt momenteel aan een Joods gemeenschapscentrum. Welke speciale overwegingen zijn er bij het ontwerpen van een gebedshuis?

BB: De organisatie is IKAR, geleid door vooruitstrevende rabbijn Sharon Brous. Hun doel is om sociale rechtvaardigheid te combineren met heiligdom. Het heiligdom is een zeer grote ruimte, die meestal één keer per week wordt gebruikt en tijdens de feestdagen is het erg druk, dus er is een component met een hoge dichtheid wanneer iedereen arriveert. Wekelijks is het minder druk. We willen ontwerpen voor de stroom van mensen, maar ook een toevluchtsoord maken met een sterke verbinding met het buitenleven - mindfulness inbrengen in de groepsruimte. Dat heeft voor mij veel met licht en natuur te maken en maakt het geschikt voor verschillende soorten engagement. In de stadsomgeving van vandaag is een enorme ruimte die meestal leeg is minder wenselijk, dus hoe maak je deze veelzijdig?

TA: Ik heb Joodse centra in ons gebied gezien met privacyglas en bewakers. Zijn privacy en veiligheid van invloed op uw ontwerp?

BB: Privacy en veiligheid zijn ook belangrijke ontwerpoverwegingen. De beveiliging is nodig, maar het hoeft niet het gevoel te hebben dat je een fort binnengaat. Ik heb gezien dat veel nieuwe gebouwen letterlijk forten zijn: geen ramen, stevige muren. We houden de ingang open en gastvrij, dat is onderdeel van de missie van deze groep, maar ook heel veilig. Dus de volgorde van de ingang, beveiliging, et cetera is zeer doordacht en zorgvuldig ontworpen.

"Ik denk dat LA de beste plaats is, ik denk dat het sinds het begin van de twintigste eeuw altijd de beste plaats is geweest om architect te zijn in de Verenigde Staten.^th eeuw. Het heeft een ongewone sfeer... het lijkt een beetje op het Wilde Westen, dus historisch gezien kon je experimenteel doen wat je wilde. "- Barbara Bestor

TA: Wat vind je het meest opwindend op dit punt in je carrière? Je hebt zoveel opmerkelijke klanten en projecten gehad.

BB: Ik vind het leuk om nieuwe institutionele en bedrijfsculturen te leren, omdat ze bijna op genrecategorieën lijken. We doen nu iets voor een entertainmentbedrijf, wat we al een tijdje niet hebben gedaan. Entertainment als bedrijf is socialer dan technologie, dus dat is een leuke afwisseling. De ruimte is minder gigantisch en iedereen die werkt, is waarschijnlijk creatief, dus het heeft een soort andere samenwerkingscultuur, dus dat is leuk.

TA: Je bent een van de meest gevierde LA-architecten die vandaag de dag werkt en een van de meest geprofileerde vrouwen in de branche.

BB: Nou, dat weet ik niet! Ik schreef lang geleden een boek over Silver Lake, Boheems modern. Zo kwam mijn naam in eerste instantie uit. Ik zou ook zeggen dat veel mensen mij in LA kennen die geen architect zijn, denk ik omdat een deel van mijn werk zich in die semi-openbare wereld van restaurants, muziekscholen, et cetera bevindt. Ik hou ook van grote feesten en dat soort dingen maakt me een beetje anders. Ik ben blij dat er artikelen over mij en andere vrouwen zijn geschreven die het veld diversifiëren. Ik hoop meer vrouwen, mensen van kleur, enzovoort op dit gebied te krijgen door middel van aanwerving en via de scholen. Ik leidde de graduate school voor Woodbury University en we hechtten veel waarde aan diversiteit.

TA: We ontmoetten elkaar voor het eerst tijdens een receptie die je samen organiseerde om het bewustzijn over artiesten en activisten te vergroten Corita Kent en het Corita Art Center. En het is duidelijk uit de kunsttentoonstellingen waar je bij betrokken bent geweest, waaronder die met grafisch ontwerper Deborah Sussman en Braziliaanse architect Lina Bo Bardi, je investeert in het onder de aandacht brengen van andere vrouwelijke innovators.

BB: De shows breiden het werk van deze geweldige mensen uit tot degenen die niet wisten wat ze maakten. Er zijn tegenwoordig niet zoveel mensen die shows voor architectuur doen, dus ik probeer mijn steentje bij te dragen.

TA: Kunt u zich voorstellen dat u ergens anders werkt dan in Los Angeles?

BB: Ik denk dat LA de beste plaats is, ik denk dat het sinds het begin van de twintigste eeuw altijd de beste plaats is geweest om architect te zijn in de Verenigde Staten.^th eeuw. Het heeft een ongewone sfeer... het lijkt een beetje op het Wilde Westen, dus historisch gezien kon je experimenteel doen wat je wilde. Je hebt dus alle Euro-geïmporteerde experimenten, maar je hebt ook de architecten van eigen bodem die aan Taliesin in Arizona hebben gestudeerd en vervolgens naar LA zijn gemigreerd omdat er meer mogelijkheden waren om te bouwen.

Er zijn ongelooflijke gebouwen in LA die door zulke westerse architecten zijn gemaakt, met een zeer experimenteel ethos. Dit staat in schril contrast met de architectuur aan de oostkust, waar de scholen altijd zeer eurocentrisch zijn geweest. Formeel is het vrij conservatief, hoewel het intellectueel vaak radicaal is, maar niet noodzakelijkerwijs in de manier waarop het de gebouwde omgeving beïnvloedt. Het zijn ideeën, maar geen gebouwen. Hier in Californië heb je gebouwen met echt interessante experimentele vormen en ideeën.

TA: Vindt u ook dat mensen hier meer bereid zijn risico's te nemen?

BB: Mensen zijn geïnteresseerd in het maken of het volgende zijn. Het bootst na hoe de mode en de kunstwereld tegenwoordig behoorlijk gecentreerd lijken in LA.

Het Salkin Housein Echo Parkdoor architect John Lautner die Bestor heeft gerestaureerd voor modeontwerper Trina Turk.

TA: Kun je een paar projecten noemen die voor jou bijzonder betekenisvol waren?

BB: Ik weet niet of ik mijn keuzes kan beperken, omdat er dingen zijn waar ik van hou omdat het zo is gedetailleerd en mooi, als een juweel, en sommige huizen die ik heb gedaan zijn zo, maar dan heb ik werk gedaan Leuk vinden Merels [in Echo Park], een van mijn meest favoriete, namelijk 18 huizen op een heuvelachtige woongemeenschap. Naarmate onze schaal groter wordt, zelfs als het om commerciële kantoren gaat, is het idee om een ​​gemeenschap op te bouwen een grotere vorm van architectuur, dat niet alleen de vorm van het gebouw belangrijk is - maar je doet ook dit grotere sociale ontwerp en missie. Een andere recente favoriet is As en diamanten in Napa, een wijnmakerij [evenementencentrum], en een landschap dat het modernisme van Californië viert.

TA: Denk je dat vooral de hele eengezinswoning met de tuin en de achtertuin moet sterven gezien de huisvestingsuitdagingen waar we in LA en Californië voor staan ​​met ruimte en een groeiend bevolking?

BB: Toen ik hierheen verhuisde, was het probleem niet verdichting, maar het was wildgroei en hoe we de wildgroei beperken. Het was alsof er elke dag een nieuwe ontwikkeling zou zijn in Palmdale of daarbuiten, en het was dit soort kankergezwel, weet je, overal een slechte nieuwbouw. En dat was letterlijk het discours van de jaren '90 of eind jaren '80. Het was veel later in de jaren 2000 toen we begonnen te zien dat deze grotere terugkeer naar de stad en de stadskern zichzelf begon te recyclen. Ik denk dat het bouwen van een dichtere stad erg belangrijk is en [ik] hoop dat onze architectuur- en planningsgemeenschap nieuwe buurtmodellen kan bedenken die gemeenschap creëren.

TA: Hoe denk je over het benaderen van huisvesting in LA in de toekomst?

BB: Ik denk dat de stad een veel sterkere en meer gefinancierde planningsafdeling nodig heeft. Dat doen we momenteel niet en we hebben al zo lang een laissez-faire-planning. De laatste keer dat LA een nieuwe wijk met nieuwe straten bouwde, was Playa Vista in de jaren '90. Er is geen top-down "laten we een nieuwe wijk creëren", maar ik denk dat dat wel zo zou moeten zijn. De planningsafdeling heeft geholpen de stedenbouw te verdichten toen ze een cirkel rond Downtown maakten en zeiden: 'Oké, dit gebouw en dit straatbeeld, je kunt er een woning van maken en je hoeft er niet voor te parkeren, "en dan, voilà, was er dit enorme boom. Dat is het soort dingen dat je moet doen om de stedenbouw van de stad echt te verbeteren naarmate het dichter wordt. Vanwege de beperkingen en vereisten en parkeerbehoeften is het erg moeilijk om veel woningen te bouwen zonder het vreselijke podiummodel.

TA: Dat is betaalbaar?

BB: Het is niet eens dat het betaalbaar is. Ik denk dat ze gisteren net een wet hebben aangenomen met betrekking tot milieueffectrapporten, om de vertraging in goedkeuringen te verminderen. Een van de problemen is, laten we zeggen dat LA City 10 parkeerplaatsen beheert die ze willen gebruiken voor nieuwe dakloze huisvesting. Die parkeerterreinen moeten een milieueffectbeoordeling ondergaan die ongeveer zes jaar duurt voordat je er zelfs maar aan kunt denken om erop te bouwen.

TA: Dit zijn factoren die velen van ons niet kennen.

BB: Dus veel kritiek is dat het land dat beschikbaar is en de stad iemand zou kunnen geven om op te bouwen, vaak al deze eigenschappen heeft Californische voorschriften die hun eigen legitieme reden hebben, maar sommige zijn nu niet zo nodig, en dat is een grote kwestie. Er is ook veel zonering die niet progressief is. Met de up-zone-pogingen om elke dag NIMBY-aanvallen te ontmoeten (en er zijn heel veel dingen die volledig up-zoned kunnen worden die niet zouden zelfs actief bij een van de huiseigenaren), maar je moet een planningsafdeling hebben met een paar tanden om de juridische uitdagingen aan te gaan.

Toen ik het afstudeerprogramma van Woodbury leidde, probeerden we meer architecten het planningsveld in te krijgen. Vroeger werd architectuur en planning samen onderwezen, maar toen werd planning een soort meer politiek, economisch, geografisch veld... en helemaal geen ontwerpveld. Ik zou graag architectuur zien en onderwijs plannen dat mensen opleidt die samen de toekomst kunnen zien.

TA: Wat betreft je eigen ruimte, heb je een lange toekomst voor de boeg in je studio, verzekerd door je erfpacht, met veel ruimte om te groeien. Ben je hier graag?

BB: Ja! Ik heb een parkeerplaats en natuurlijk licht, en, oh mijn god, het is een enorme game-wisselaar. We hebben het zo opgezet dat we driemaal zoveel mensen zouden kunnen hebben als we dat wilden. Op dit moment is het een luxe van ruimte en we bouwen een modelwinkel.

Ik heb de studio ingericht met drie [onafhankelijke] secties... [die] zijn onder te verdelen, en we gebruiken er twee als werkplekken. Voor de derde dacht ik: Ga ik de laatste voor mij gebruiken? Verhuur het voor een yogastudio? Voor nu gebruik ik het voor ons en evenementen. Of misschien ga ik ooit een broodjeszaak openen. Dat is mijn droom, om een ​​broodjeszaak te hebben.