Frances Anderton's door Gehry ontworpen appartement van KCRW is ver weg

Voor duizenden in Zuid-Californië is Frances Anderton dat wel de stem die ons helpt om door de wereld van design te navigeren. Ze doet dit met veel enthousiasme en verwondering gedurende twee decennia door levendige gesprekken tijdens haar KCRW-show, DnA: Design en Architectuur.

Elke week verder DnA, ze delen spannende en controversiële ontwikkelingen in Los Angeles en daarbuiten, en pakken belangrijke kwesties aan onze openbare ruimtes en andere ontwerponderwerpen vormgeven, waardoor we dichter bij degenen komen die invloed hebben op en beïnvloed worden door hen. Zij en DnA producent Avishay Artsy heeft ook net de Desert Xpodcast met interviews met Desert X-artiesten.

Als iemand die gepassioneerd is door vitale ruimtes, interesseert de eengezinswoning manier van leven Anderton niet. 'Ik ben heel atypisch LA, als het typische LA-leven is om je eigen huis met een achtertuin te bezitten en geen muur met iemand te delen', zegt ze. 'Ik ben opgegroeid in Europa, waar we wonen in bruinstenen, rijtjeshuizen. Je woont steevast in een onderverdeling van een huis, op een of twee verdiepingen, dus je bent er erg aan gewend dat mensen aan weerszijden of boven je wonen. En eerlijk gezegd vind ik het geweldig. Ik voel me veilig. 'Dus toen ze in 1991 naar Los Angeles verhuisde, was het logisch (en betaalbaar) om in een meergezinswoning te wonen, een flatgebouw.

Het "knusse complex" met zes eenheden werd eigenlijk door een goede vriend naar haar verwezen, iemand wiens naam misschien een belletje doet rinkelen: Frank Gehry. 'Ik kende Frank van toen ik voor een tijdschrift in Engeland werkte, de Architectonisch overzicht, en ik zei dat ik bij een vriend woonde en dat ik op zoek ging naar mijn eigen plekje ', herinnert ze zich. 'Hij zei dat er een flat beschikbaar was in een gebouw dat hij ontwierp.'

Gehry ontwierp de Hillcrest Apartments in 1962 op specificatie met een groep ontwikkelingspartners (waaronder Fereydoon Ghaffari, een collega bij Victor Gruen), lang voordat Gehry internationale bekendheid verwierf vanwege zwaartekracht tartende gebouwen die de skylines van de stad verstoren en tot de meest gefotografeerde in de wereld.

'Ik zou een jaar gaan intrekken en na een jaar zou ik gaan omdat ze het gebouw zouden verkopen', zegt Anderton. Dat jaar werden er bijna 30, waarin het eigendom veranderde. Het feit dat ze hier nog steeds woont, is een bewijs van hoeveel ze het ontwerp en de locatie in Santa waardeert Monica, vlakbij het strand en gunstig dicht bij de studio's van KCRW aan het Santa Monica College en het publiek van haar dochter school.

"Dit appartement, waar ik op zichzelf van hou, ondersteunt ook een reeks waardebeslissingen. Het is absoluut bescheiden, maar met een aantal hele goede details, en dat maakt het een heel goede ruimte om in te wonen. "- Frances Anderton

Als je langs het gebouw met twee verdiepingen loopt, dat in een rustige straat bij Ocean Park ligt, zou je het waarschijnlijk niet nog een keer bekijken. Het past mooi in de omliggende huizen, duplexen en appartementen, althans in een oogopslag. Maar als je het beter bekijkt, zie je duidelijke architectonische keuzes: met name een schuin aflopend, halfvrijstaand, asymmetrisch dak en uitstekende uitbreidingen op de tweede verdieping. Gehry woonde hier eigenlijk met zijn vriendin Berta Isabel Aguilera (met wie hij later zou trouwen) nadat zijn eerste huwelijk was verbroken. Daar woonden ook zijn vrienden: zijn therapeut en mentor Milton Wexler en voormalig LA Phil-directeur Ernest Fleischmann en zijn vriendin.

En meer van Hillcrest's ontwerp wordt onthuld met Anderton als gids: zoals elk onderwerp dat ze in haar shows introduceert, ze wijst er vaak op hoe ogenschijnlijk kleine details het potentieel hebben om je dagelijkse leven waarde te geven (of te veranderen). En tijdens de rondleiding door haar appartement op de eerste verdieping doet ze hetzelfde en roept ze uit hoe elk object en elk facet doordrenkt is met doel, verhaal, betekenis, mensen.

Liefkozend "The Music House" genoemd door haar dochter, Summer, volgens het handgemaakte pijlteken dat ze maakte dat bezoekers naar buiten begroet, leeft minimalisme hier niet. 'We hebben hier spullen die we willen en die worden uitgekozen', benadrukt Anderton, die enkele objecten in hun huis ontwierp, waaronder de Syndecrete-tafel voor hun voordeur. 'We geloven er gewoon niet in dingen uit te kleden naar een kale witte kamer met een oud blok als bank.'

Voor een groot deel te danken aan haar man, muzikant en schrijver Robin Bennett Stein, tal van boeken, kunstwerken, vinyl, muziekspullen, begaafde meubels en vondsten in de garage sale vullen de kamers - behandeld als goede vrienden die je voor het leven bewaart. En wat Bennett Stein met deze vrienden op zijn tchotchke-muur in de woonkamer doet, is een constante bron van amusement - en soms ergernis (op het enorme volume van tchotchkes) - voor Anderton: "Hij ziet dingen gewoon bij werfverkoop en zet ze op merkwaardige manieren samen." Zijn huidige "vreemd composities "omvatten een miniatuur hot rod met leesbril, Mr. T worstelt om uit een hoge hoed te komen die hij deelt met een humeurig houten masker (een Nigeriaanse percussie-instrument), een insect dat zich vastklampt aan een oude koninklijke typemachine, en een plastic fles heilig water versierd met Maria met een zakhorloge. De cast van karakters zit op verschillende gekleurde halfdoorzichtige plastic planken die op honingraat lijken en zijn gemaakt van Paneel, uitgevonden door hun vriend en buurman Emmanuelle Bourlier.

Onder de verre planken is de loungeruimte van de familie geïnspireerd op het Mayfair-appartement van Jimi Hendrix, met een L-vormige bank, felgekleurde dekens en even levendige kussens, evenals een assortiment van stoelen. Een felrode Eames LCW-stoel die vroeger in het kantoor van voormalig KCRW-muziekregisseur Nick Harcourt stond; gebeitste gebogen houten stoelen, gemaakt van een houtcomposiet genaamd Palmstrate, ontworpen door vriend Jonas Hauptman; en een rieten schommelstoel van een garage sale voegt meer persoonlijkheid toe aan de ruimte. Er is ook een bolvormige lamp gemaakt van zijderupsen door Angus Hutcheson en een ultra coole salontafel van golfkarton van Joel Stearns, die in de jaren 80 kartonnen meubelen voor Gehry bouwde.

Aan de andere kant van de kamer staat een lage kast met het hifi-systeem van de familie en nog een door Bennett Stein samengestelde reeks gekoesterde vinyl - "hij zou in Amoeba [Records] wonen als hij kon", merkt Anderton op - waaronder Hank Mobley, Grace Jones, Thelonious Monk en Bob Dylan.

Wat duidelijk is aan de ruimte, is hoe Gehry het appartement heeft ontworpen om natuurlijk licht binnen te laten zonder dat het overweldigend is, waardoor de meerdere collecties van het gezin echt kunnen schijnen. 'Aan alles is gedacht', merkt Anderton op. 'Er is bijvoorbeeld aan elke kant een raam, dus je hebt niet het gevoel dat je dat appartementachtige gevoel hebt, waar je misschien maar één kant met ramen hebt. Dat is wat een appartement onderdrukkend maakt. '

Terwijl veel modernistische huizen glazen wanden hebben, streefde Gehry naar een ritme van muur en glas. Ze vestigt de aandacht op hoe de drie schuifdeuren in hun huis, die uitlopen op een mooi balkon en een ruim terras, verweven zijn met muurruimte. 'Ik hou van het onderscheid tussen ondoorzichtig en transparant', legt ze uit. 'Hier worden het licht en de warmte gemoduleerd door niet overal glas te hebben. Dus ik vind dit erg leuk. Het zorgt voor een heel subtiel lichtspel, waar het niet alleen als een explosie is, zoals een muur van zon. En het maakt de temperatuur gecontroleerd. We hoeven de temperatuur eigenlijk niet te regelen. Het heeft kruisventilatie, wat het andere voordeel is van het hebben van ramen aan alle kanten. "

Door de gang naar hun slaapkamer wordt praktisch elke centimeter van de muur ingenomen door meer boeken en waardevolle kunstwerken, waaronder een gesigneerde poster van Shepard Fairey, een schets uit 1989 van een theepot van Gehry met de persoonlijke notitie "A Teapot Named Frawncis" (om de Engelse uitspraak van haar naam over te brengen), Xerox-experimenten uit de jaren 80 door Anderton, en een poster die ze ontwierp voor de London Cycling Campagne. Op de vraag welk stuk haar favoriet is, zegt Anderton: 'Alles is favoriet'. Zie je, goede vrienden.

In de slaapkamer zijn er veel patronen, van de vismatten en geborduurde gordijnen tot de deken op hun bed en de 1986 Miles Davis ontworpen "Jazz Scene" tapijt (ook voorheen in het kantoor van Nick Harcourt) dat erboven hangt. Naast hun met gordijn bedekte kast is een ingebouwde kaptafel die als een van de werkruimten voor het paar dient. En door de hele kamer zijn meer boeken en meer souvenirs, die Anderton deelt: 'Summer zou graag de helft van de spullen die hier binnen zijn weggooien.'

De kamer van Summer heeft ook boeken en muziekinstrumenten (met name een gitaar en piano waar haar ouders naar uitkijken), maar minimale kunstwerken. Boven haar bed hangt een oranje tie-dye tapijt van de ouder van een klasgenoot en in een hoek staan ​​posters die ze maakte voor marsen die ze bijwoonde.

Andere kunstwerken in het huis van de familie zijn van Tyrone Drake, Catherine Opie, Peter Shire, Melinda Smith (rechtsonder), Laurie Lipton, Jay Mark Johnson en Ben Medansky. De nieuwste toevoeging zijn heldere, met tekst bedekte schilderijen van een vrouw van de lokale kunstenaar Ed Tahaney die boven de kleerkastdeuren zijn geplaatst (linksonder). De ingang zelf dient als de voorraadkast van de familie, met planken met kookboeken en netjes geordende kruiden boven een assortiment versterkers. Meer kleurrijke vrienden in alle soorten en maten.

Een van Anderton's favoriete prints leeft ook in de hal: een vintage Perrier-poster van de Franse kunstenaar Bernard Villemot van haar vader, een van een aantal Villemot-posters die hij haar gaf in de jaren voordat hij in 2013 stierf vanwege hun gedeelde liefde voor zijn werk. De kleine keuken bevindt zich in de volgende kamer, net door een andere deuropening, met zijn originele houten kasten en betegelde bar en vloer, die doorloopt in de eetkamer.

Met uitzondering van de popcornplafonds ("Hate it, hate it, hate it", zegt Anderton), is ze dol op vrijwel elk aspect van hun huis, vooral de smalle balk noemt ze een schilderijrail, die een voet of zo onder de plafonds loopt - langs de muren en zwevend boven de deuropeningen - en een dynamisch verenigend element is.

Anderton merkt op dat het meer is dan alleen het ontwerp van het gebouw dat haar familie hier heeft gehouden, versus dat ze ver van de buurt is verhuisd en heeft geprobeerd die eengezinswoning te kopen. 'Als het ging om mijn eigen levensstijlkeuzes, koos ik hier het appartement zodat ik een bewandelbaar leven kan leiden. Dit gebouw ondersteunt die levensstijl, die anders is dan 'OK, ik ga investeren in een huis, het is misschien niet in een gebied waar ik noodzakelijkerwijs in wil wonen... het hoeft niet per se in de buurt van de school te zijn waar mijn kind naar toe gaat, maar als dat betekent dat ik vijf mijl moet rijden om naar de school te gaan, dan zal ik dat doen '', zegt ze. 'Ik wil die levensstijl niet. Ik wil dat ons kind onderwijs krijgt op een openbare school. Ik wil niet elke dag uren moeten rijden. Dit appartement, waar ik op zichzelf van hou, ondersteunt ook een reeks waardebeslissingen. Het is absoluut bescheiden, maar met een aantal hele goede details, en dat maakt het een heel goede ruimte om in te wonen. "