11 'Sozinho em casa' define segredos de acordo com o decorador do filme

Escrito e produzido pelo falecido John Hughes, de 1990 filme de fériasSozinho em casa segue Kevin McCallister (Macaulay Culkin), de 8 anos, depois que ele foi acidentalmente deixado para trás por sua família a caminho da França. Embora ele passe a maior parte desse tempo vivendo uma fantasia de infância com sorvete e um filme, ele não é normalmente permitido assistir, o jovem Kevin também fica cara a cara com ladrões Harry e Marv (Joe Pesci e Daniel Popa). Ele então transforma a casa da família McCallister em uma série de armadilhas elaboradas e a transforma novamente em um Paraíso de natal antes de sua família retornar, permitindo que os espectadores vejam o quão dinâmico esse conjunto realmente é.

Sabendo muito bem quão especial Sozinho em casa é durante as férias, a Netflix lançou recentemente um Filmes que nos fizeram episódio no filme. Para o programa, o Sozinho em casa equipe de produção descreve exatamente o que foi necessário para fazer este filme. É repleto de fatos engraçados, mas depois de assistir, ficamos querendo saber mais sobre o design icônico do cenário.

Foi por isso que procuramos a decoradora Eve Cauley - que também trabalhou Os Intocáveis, Dennis, a ameaça, e Sister Act - para detalhes sobre o que foi necessário para Sozinho em casa conjunto sinto como... em casa.

John Hughes adorava fazer filmes dentro e fora de Chicago, longe do sistema de estúdios, e foi por isso que ele optou por usar a Winnetka, a New Trier High School de Illinois como o conjunto de seus escritórios de produção para Sozinho em casa. (Seus filmes Dia de folga de Ferris Bueller e Tio Buck também foram filmados lá.)

"O designer, diretor e locatário encontraram uma casa que eles gostavam para o exterior, mas nunca filmamos nela", disse Cauley a Hunker. "O filme inteiro é construído em cenários. Construímos o primeiro andar com escadas para cima e o segundo andar em uma plataforma elevada com escadas para baixo, e também fizemos o porão como um conjunto ".

Os cenários foram construídos para serem grandes o suficiente para caber em todos os móveis, atores e equipamentos de câmera (e foram realmente inspirados no interior da casa que o explorador local encontrou). Quanto às escadas, essas eram ilusões de ótica que na verdade não levavam a lugar algum.

"Macaulay Culkin se parecia muito com o menino de uma das pinturas de Rockwell", diz Cauley. "Então mostrei ao designer e ao diretor a idéia de fazer cores muito saturadas que eram quentes para a casa, que pareciam natalinas, e os dois adoraram a idéia".

No entanto, o diretor, Chris Columbus, ficou inicialmente preocupado porque essas cores não eram típicas para esse período no tempo (azul marinho e rosa empoeirado eram populares naquele ano, segundo Cauley).

"Eu senti que isso despertou calor", continuou o designer. "E que, quando você assiste a um filme e sabe que haverá muita neve, a cor precisa ser forte para deixar uma marca". Muitas dessas cores vieram na forma de F. Peças de Schumacher e Ralph Lauren, que Cauley usou para ajudar a dar vida ao visual atemporal.

"Quando eu ia à loja para encontrar móveis nas cores vermelho, verde e dourado fortes, não havia nenhum", diz Cauley. "Simplesmente não era popular, então acabei tendo todos os móveis estofados para o show".

Ela também tinha as cortinas feitas especialmente, junto com o papel de parede na entrada. "Encontrei-o em tons de azul e dourado, mas queria nas cores de Natal. Liguei para o fabricante e perguntei se eles poderiam imprimi-lo nos tons fortes de jóias que eu queria - e eles fizeram!"

Cauley explica que, para o caso de algo ser danificado ou quebrado durante as filmagens, ela precisava vir preparada com backups.

"Por exemplo, quando o personagem de Macaulay Culkin desce as escadas, eu tinha móveis ao pé da escada, e todos esperávamos que ele fosse direto pela porta. Mas, para o caso de qualquer mobília ter sido atingida e quebrada, eu sempre precisava dobrar ", diz ela. "E eu nunca precisei disso - felizmente, tudo correu lindamente."

Na cena em que Kevin cai das prateleiras do quarto de Buzz, enquanto procurava a caixa secreta de seu irmão, Cauley também precisava ter triplos de cada item nas prateleiras. Felizmente, eles foram capazes de fazer a cena de uma só vez.

"Cada quarto, se você olhar através dele, há uma beleza ao olhar de um quarto para o outro", afirma Cauley. "Os papéis de parede se complementam. Você iria da sala de jantar, que é vermelha, para a entrada, que [tem cores de Natal], e então a sala de estar era um Ralph Papel Lauren [com um] design atemporal. "O designer enfatiza que todas as cores dos quartos foram escolhidas intencionalmente para que não choque.

John Hughes queria que seu público deixasse o teatro animado, e é por isso que ele gostava que seus sets tivessem um apelo atemporal e natural.

"Era quase uma realidade elevada dessa maneira", diz Cauley. "Eu fiz uma versão americanizada de Colefax e Fowler, sendo a decoração tradicional britânica, e eu fiz por instinto ".

"Você tem uma porta aberta e uma parede, e foi aí que eu tive que escolher um papel de parede e colocar decoração suficiente para mostrar uma diferença de personalidade entre as duas garotas", explica Cauley. "Então fiz um moderno com papel de parede listrado rosa e branco, e a outra filha fiz mais tradicional, com um papel de parede floral com estampa menor e decoração mais tradicional - exatamente o que você podia ver pela porta."

Com apenas uma parede de decoração, Cauley conseguiu evocar toda a personalidade de um personagem.

Como Buzz tinha uma tarântula de estimação, Cauley colocou um livro sobre como cuidar de aranhas no balcão da cozinha.

"Porque é isso que as crianças fazem", diz ela. "Eles pegam alguma coisa, andam para outra sala, deixam lá e depois fogem para fazer outra coisa." No Em outras palavras, o designer queria ter certeza de que o cenário realmente parecia estar vivo, como se houvesse crianças reais correndo por aí.

"Houve uma cena na sala de jantar onde Macaulay Culkin está sentado no final da sala de jantar mesa, mas ele é tão pequeno - eles o colocam em uma almofada para torná-lo um pouco mais alto ", diz Cauley Hunker. "Há uma peça central de Natal no meio da mesa, que era alta o suficiente para que você não pudesse ver o rosto inteiro de [Macaulay], então [o o diretor de fotografia, Julio Macat], me disse: 'Você se importaria se pegássemos essa peça central e a cortássemos com uma serra de fita? Dessa forma, eu posso diminuir a peça central, para que eu possa ver melhor o rosto de Kevin. '"

Depois de se certificar de que eles não precisariam da mesma peça central para outra tomada, Cauley concordou e a peça central foi cortada.

Você já assistiu Sozinho em casa e se perguntou: "O que há com todos os manequins?"

Cauley responde: "No roteiro original, os manequins faziam parte de uma cena em que ganhavam vida e assustaram Kevin quando ele desceu ao porão. Eventualmente, essa cena foi eliminada... Era sobre [criar] os tipos de formas que podem deixar uma criança nervosa enquanto estão lá embaixo. "

Cauley afirma que os manequins também tinham um duplo objetivo, já que a mãe gostava de costurar.

"Quando eu decorava o quarto principal, adicionei uma máquina de costura e um tecido porque, quando eu era mais nova, minha mãe fazia cortinas e coisas para a nossa casa", diz ela. "Gostei da ideia da mãe ter uma pequena área de costura no quarto".

Quando a família McCallister está reunida, os tons da decoração são quentes. Na França, quando Kevin não está mais com eles, eles são mais legais. Verde, no entanto, é a única cor consistente ao longo de todo o filme.

Cauley declara: "Eu tinha tons quentes e frios com a sensação da história, e isso foi proposital".