Os segredos por trás do design de 'The Flight Attendant'

Nova minissérie da HBO MaxO comissário de bordoé impressionante de várias perspectivas. Primeiro, você tem uma história intrigante: Cassie Bowden (interpretada por Kaley Cuoco) é uma comissária de bordo embriagada que acorda em uma suíte de hotel tailandesa elegante ao lado de seu caso - que está morta. O que se segue é sua busca para limpar seu nome e encontrar o assassino enquanto ela se envolve em um perigoso esquema internacional. Mas o que torna este show verdadeiramente mágico são os cenários, criados pela designer de produção Sara K. Branco. De elegantes quartos de hotel em Bangkok a apartamentos estúdio em Nova York e lofts chiques, White conseguiu criar espaços que não apenas são cheios de mistério, mas totalmente invejáveis.

Conversamos com White sobre sua visão para o show e o significado por trás de alguns desses espaços e objetos incríveis.

​HUNKER:Vamos falar primeiro sobre o quarto de hotel de Alex, já que esse espaço é muito importante para todo o show. Não é apenas onde ele foi assassinado, mas também se transforma no espaço de sonho / realidade alternativa de Cassandra. Primeira pergunta: esta suíte opulenta é baseada em (ou inspirada em) algum hotel real?

​SARA K. BRANCO:Eu tirei proveito de uma variedade de hotéis de alto padrão com design avançado, mas no final das contas as necessidades da história impulsionaram o design. O plano da suíte foi criado para destacar a desorientação que Cassie vivencia após os acontecimentos traumáticos da noite e, posteriormente, de sua infância. Para conseguir isso, fiz um estudo básico de massa [ed. nota: um estudo de massa é um processo de renderização 3D] e "estilhaçou" de uma forma que funcionou com simetrias quebradas em todo o espaço. Reflexão, refração e ofuscação também permitiram momentos culminantes de descoberta para Cassie e na câmera para o público, conforme o mistério avança.

​SKW, CONT'D:Para manter a decoração enraizada em um sentido de lugar, recorri a referências da Tailândia, onde as primeiras cenas são ambientadas. Tiramos da arquitetura tradicional para criar ofa pakon-teto dourado em estilo, as telas móveis com seus motivos de lótus e o rico mármore chocolate que eu parecia ver em todos os lugares quando estávamos explorando. Criar esses elementos do zero foi um verdadeiro desafio, mas minha diretora de arte, Christine Foley, e sua equipe fizeram um trabalho incrível. Minha decoradora de set, Jessica Petruccelli, e eu trabalhamos muito para incluir móveis e materiais provenientes da região, incluindo sedas brutas e todas as peças de arte no espaço.

​HUNKER:Esse quarto também parece mudar ligeiramente e se transformar quando Cassandra é puxada de volta. Quais são as dicas visuais que você usou para trazer o público mais fundo em sua irrealidade?

​SKW:Ao projetar ocasiões para tomadas surpreendentes na planta baixa desde o início, todos os nossos talentosos diretores e DPs foram capazes de encontrar ângulos únicos para contar a história. As telas e painéis móveis nos permitem ajustar e ajustar a suíte a cada quadro, alternadamente mostrando e escondendo as coisas à medida que avançamos. Os espelhos e reflexos na suíte também podem surpreendê-lo com uma visão de um quarto que você não esperava ver.

O design foi realmente explorado por nossos redatores, que às vezes escreviam pensando nessas oportunidades. Porque também estávamos no subconsciente de Cassie - momentos como o funeral floral, o labirinto sinuoso do corredor, a dança de deslizamento no ar, e o confronto cheio de tensão e vodka - fomos capazes de corrigir e transformar o cenário para responder às suas emoções no momento. Muitas vezes sinto que o departamento de arte funciona no subconsciente do público, então fazer isso de uma forma aberta foi uma emoção!

​HUNKER:O show é baseado em um livro de mesmo nome - o livro forneceu alguma direção em termos de como os espaços pareciam?

​SKW:Algumas das configurações reais do livro acabaram alteradas nos roteiros do programa. Por exemplo, o livro realmente coloca o mistério em Dubai, mas não fomos capazes de filmar lá. Ter em mente o tom de cada espaço do livro foi útil. Quando fomos forçados a girar, a diretora Susanna Fogel e eu selecionamos uma cidade que justapunha nossa Nova York e locais de Roma e ofereceu um ambiente estético e cultural que seria novo para o nosso público. Enquanto isso estava de acordo com o livro, o criador do nosso programa, Steve Yockey, ampliou e imaginou personagens e momentos que permitiram que a história se tornasse visualmente envolvente de uma forma que explorou os talentos de nosso colaboradores.

​HUNKER:O espaço mais interessante, para mim, é o apartamento de Annie. Um banho na sala de estar é tão nova-iorquino! De onde veio essa ideia? E você pode falar um pouco sobre as peças e decoração da casa dela (marcas, fontes, etc.). Eu sinto que estou captando algumas fontes distintamente escandinavas?

​SKW:O chuveiro em si foi escrito no roteiro e nos informou muito. Estávamos lidando com uma mulher muito ousada! Ela é uma advogada que joga com a verdade e pode usar a natureza humana em seu benefício, digamos, surpreendendo você com um banho picante onde você menos espera. Usei esse elemento para expandir os limites entre o público e o privado, criando um espaço sem paredes com arcos ousados ​​que não definem os quartos de uma forma padrão. Eu estava sempre procurando uma maneira de pegar o típico e ajustá-lo.

Pegamos o piso de cerâmica malva e puxamos para cima na parede do nicho de entrada e ao longo das janelas como um console atrás da mesa e perto do banheiro. A cozinha quase esconde em um momento em que as prateleiras expostas estão na moda. São movimentos individualmente sutis, mas mantêm o visual fresco.

​SKW, CONT'D:Para manter a energia, trouxemos peças retrô e modernas e criamos alguns elementos personalizados para o loft. Obtemos peças dinamarquesas modernas de Muuto, Design do Menue Ferm Living. Trouxemos peças vintage de lucite de Chairish e proveniente de Adaptações, uma loja local [Brooklyn]. Foi muito divertido projetar os elementos embutidos e a ilha de cozinha de Annie. E tivemos a sorte de incluir uma iluminação realmente emocionante, brincando com três pingentes de Hollis e Morris para criar o entorno da obra de arte, bem como peças de Entler Studio, OVUUDe Trella Studio.

​HUNKER:Você fez algumas escolhas muito interessantes em termos de arte. Você pode falar um pouco sobre as peças que escolheu e quem são os artistas? Fiquei especialmente intrigado com a peça no escritório de Annie - acredito que foram luvas de borracha amarelas para lava-louças emergindo do mar.

​SKW:Oh, eu amo aquele! Está "Tarefas infinitas (vida aos 6 anos)" de Crys Yin. Steve Yockey me disse desde o início que queria apresentar artistas mulheres vivas e ficamos muito felizes em colaborar com Crys Yin e Jane Dell, que forneceu a maioria das peças para o escritório de Annie e o loft.

Suas peças seguem uma linha interessante - são brilhantes, atraentes, às vezes enervantes, e apoiam os temas que estabelecemos para Annie. As referências a entregar algumas peças de Crys Yin me falaram sobre como administrar a verdade. As peças de colagem de mídia mista de Jane Dell muitas vezes foram inspiradas pela memória, que vem em abundância. Eu me senti como se estivesse em um sonho tentando discernir algo apenas fora da compreensão, o que se encaixa muito bem com as viagens de Annie e Cassie.

​HUNKER:E, claro, há aquela escultura de coelho no local de trabalho de Alex, que desempenha um grande papel em um episódio. Como você concebeu isso?

​SKW:O momento cômico em que Cassie e Sabrina conversam sobre a escultura teve que aterrissar, então Steve Yockey e eu trabalhamos juntos para atingir essa marca. Eu tenho um verdadeiro amor e respeito pela arte e arquitetura corporativa. As necessidades são tão conflitantes - você está fazendo afirmações sem dizer nada. Para o nosso coelho, eu queria fazer algo que fosse forte e sólido, embora fosse obviamente ridículo. Isso nos deu a base sólida, as orelhas compridas em pé e o absurdo da bola aninhada nas patas. Usar um tratamento cênico com aparência de granito em nossa espuma cuidadosamente entalhada e moldura de borracha foi o toque final perfeito.

​HUNKER:A casa de Cassandra também é interessante. Não foi até, eu acho, o terceiro episódio, que percebi que ela morava em um estúdio. Você pode falar um pouco sobre o layout da casa e o estilo de decoração dela?

​SKW:Absolutamente. Mesmo que não fiquemos muito em seu apartamento, foi um exercício importante descobrir sua personagem através daquele espaço. Escolhemos um local com uma espécie de layout de pista de corrida, a cozinha da cozinha tem saídas em ambas as [extremidades] para que ela nunca seja encaixotada. Cassie está constantemente em movimento; esse movimento a faz se sentir segura.

Para decoração, seu espaço reflete sua joie de vivre e seu distanciamento do mundo ao seu redor. É divertido, fresco e incompleto, com a arte que ela pendurará "algum dia" ainda encostada na cômoda. Não decorada no sentido profissional, Cassie sabe como combiná-la para causar uma boa impressão. Essa parte de seu caráter se amplia mais tarde, quando ela lida com o fato de ser uma alcoólatra funcional. Compramos de fornecedores que achamos que Cassie conheceria, [como] Chairish e AptDeco, bem como brechós e pequenas lojas vintage [de Nova York] como Dobbin Street e Fornecer Verde, lugares onde Cassie pode fechar um acordo se der uma piscadela e um sorriso vencedor.

​HUNKER:Finalmente vemos o apartamento de Alex no episódio 5. Combinou perfeitamente na minha cabeça com quem ele é. É um "apartamento de solteiro", mas não é idiota. Que tipo de vibração você estava procurando? De quais marcas você tirou?

​SKW:Queríamos dar a ele uma sofisticação elegante e de classe alta que se inclina para o dinheiro mais antigo. Deu a impressão de que ele cresceu assumindo uma postura pública de uma forma que conecta sua situação à de Cassie. Usamos antiguidades e peças modernas para dar amplitude ao seu gosto. Sourcing veio de Arteriors, 1stdibs, Designlush, Suite NY, John Koch Antiques, Blu Dot, e Newell Props. Mas sob o exterior lustroso esconde algumas realidades enervantes - Cassie não o conhece, ele poderia ser qualquer um. Era importante para nós usarmos belas obras de arte que nos deixassem um pouco desconfortáveis ​​e descobrimos isso com Corwin Prescottfotografia evocativa de.

​HUNKER:Finalmente, de onde você comprou as galinhas de cerâmica da Megan?

​SKW:Essas galinhas foram difíceis de encontrar! Tínhamos necessidades realmente específicas para aquele adereço e tivemos a sorte de encontrar o garotinho rechonchudo e oco perfeito que caberia em uma vida secreta inteira. Nossa equipe de adereços deu um mergulho profundo e vasculhou todas as lojas de decoração em Nova York, começando com o sofisticado e pousando em algum lugar entre a Bed Bath & Beyond e as pequenas lojas de artigos domésticos populares na esquina. Às vezes, encontrar as coisas certas para seus personagens exige que você realmente coloque as mãos na massa na busca, mas isso é parte da alegria de fazer um filme!