O que há com os vilões do cinema que vivem em casas incríveis?

No novo livro, Guarida: casas radicais e esconderijos de vilões do cinema, o arquiteto Chad Oppenheim quer saber: por que os bandidos vivem em casas boas? É uma daquelas perguntas "uau" que a maioria das pessoas nunca realmente considerou, mas uma vez que é lançada, você não pode deixar de pensar: "Sim, por que Faz elas?"

O robusto livro em preto e branco (que é reconhecidamente muito digno de exibição) mostra representações arquitetônicas de 15 covis de filmes clássicos (de O espião que me amou, Arma letal 2, e Dr. Strangelove, para citar alguns), junto com fotos e comentários de arquitetos. Aninhado entre os covis, você também encontrará ensaios e entrevistas de um amplo elenco de insiders (diretor Michael Mann; Ralph Eggleston, diretor de arte em Os Incríveis; Roger Christian, Guerra das Estrelas conjunto decorador). Sentamos com Oppenheim para conversar sobre o livro e o papel que a arquitetura desempenha em tantos filmes excelentes.

Leonora Epstein, Hunker: Como arquiteta, o que o inspirou a pesquisar especificamente as casas dos vilões do cinema? Por que não heróis ou outros personagens?

Chad Oppenheim: O livro começou há muitos anos. Eu cresci em Nova Jersey, em uma cidade com muitos mafiosos, acredite ou não. E eles sempre moraram em casas muito legais. Mas, no entanto, quando eu era muito jovem, meu pai me ligou a O homem com a arma dourada, e isso simplesmente explodiu minha mente. Foi a primeira vez que vi um filme de James Bond e foi um momento incrível, onde vi o covil desse vilão malvado, que ficava no penhasco de uma ilha rochosa na Tailândia. E seu covil foi construído na encosta e isso realmente desencadeou isso e realmente me levou a me tornar um arquiteto, porque eu estava tipo, "Uau, isso é muito legal."

LE: Então, ao compilar este livro, quais detalhes arquitetônicos ou interiores você achou que os vilões do cinema têm mais em comum em seus covis?

CO: Acho que o que realmente me empolgou, e acho que ressoa muito em nosso trabalho como arquitetos, é essa relação dramática com a natureza. Se você olhar para O homem com a arma dourada, [o diretor] estava inserindo essa arquitetura de maneira estranha e delicada nessa bela paisagem. Porque é sempre um esconderijo, certo? Portanto, não pode ser tão visível. Se você pensar sobre a Casa Elrod em Diamantes são para sempre, a maneira como aquele prédio realmente traz pedras do local é muito poderosa. Lautner realmente projetou aquela casa. Portanto, existe uma noção muito conectada de construção na natureza e, muitas vezes, de uma forma delicada. Se você olhar para Ex Machina, o antagonista bilionário tem essa casa que é muito delicada dentro do que é suposto ser a selva do Alasca.

LE: Podemos falar um pouco sobre os interiores? Estou especialmente interessado em algumas das contradições, como em O espião que me amou, ele está morando em um submarino altamente mecanizado, mas há esse tipo de situação de sala de jantar do velho mundo.

CO: Sim. Acho que foi melhor [dito] por um dos palestrantes [que tivemos para uma discussão do livro, que disse]: "O exterior é um tipo de polvo mecanizado e o interior é como Downton Abbey."

LE: Sim!

CO: É bem interessante, certo? Porque [em muitos filmes], mesmo em O homem com a arma dourada, há muita domesticidade acontecendo. Há muita arquitetura [que é] de alta tecnologia ou semelhante a um bunker, mas há esse tipo de domesticidade. Nesse caso, O espião que me amou, é um tipo de conforto quase gótico ou barroco... Acho que também mostra um pouco de riqueza e um pouco de poder... [Com Atlantis], quero dizer, isso é realmente uma declaração incrível. É como, "Sim, essa coisa tem uma lareira, mas estou em um submarino."

LE: É como se os vilões fossem nunca pobre.

CO: Exatamente. É tudo muito aspiracional. É como, "Uau, olhe como esses caras vivem." [E ainda] o herói, James Bond, ele é quase um sem-teto, certo? Ele tem Skyfall [Lodge] que aparece no filme número 18 ou algo assim, que era a casa de sua família. Mas, na verdade, o cara é um sem-teto. Eu acho que você vê isso fortemente em Guerra das Estrelas. Darth Vader tem as armas definitivas, o maquinário definitivo para matar e destruir planetas. A Estrela da Morte... as máquinas e estações do imperador do mal e tudo mais, são fenomenais. Mas é quase como esse cenário do tipo Davi e Golias. Luke Skywalker vem de uma fazenda. E a Millennium Falcon é um pedaço de lixo que mal conseguia ligar quando eles precisavam. Mas dá aquela tensão que eu acho que cria uma história interessante.

LE: Totalmente. Acho que provavelmente também há algo em termos de fazer o público se sentir mais identificado com os heróis do que com os vilões e ter uma espécie de complexo de riqueza americano em ação aqui.

CO: Oh, sim. Com certeza. E então, curiosamente, muitos vilões são frequentemente os personagens mais complexos também. Eles acreditam que o que estão fazendo é correto. Eles beberam seu próprio Kool-Aid. E muitas vezes, a arquitetura e o que eles estão fazendo é, para eles, utópico.

LE: Claro, quero dizer, você pode olhar para muita arquitetura assustadora no mundo que foi construída a partir de ideais utópicos entre aspas.

CO: Isso remonta a muito da arquitetura do Terceiro Reich, essa arquitetura de propaganda. Há uma [parte] no livro sobre os designers de produção para Guerra das Estrelas e eles foram muito inspirados pela arquitetura do Terceiro Reich. Foi muito poderoso e dramático. E você pode ver até mesmo no último Guerra das Estrelas parcela, onde estão esses grandes banners e bandeiras.

LE: Acho também muito interessante, apenas continuar neste tópico sobre justaposição e contradição, o que Joseph Rosa escreve no ensaio de abertura de seu livro - sobre a intenção original das casas modernistas de encorajar uma vida mais fácil, convidando a natureza a entrar, tentando formar este novo tipo de idealismo americano dentro do casa... e isso sendo tão contraditório no contexto desses filmes onde as casas modernistas se tornam cenários para a vilania.

CO: Mas esses vilões sempre querem um estilo de vida melhor. Olhe para o antagonista em Ex Machina: Ele acredita que está brincando de Deus. Ele quer criar um novo futuro, um novo ser senciente que será melhor do que a espécie humana. Então meio que segue, eu acho, com aquela noção de criar lugares melhores, criar melhores formas de vida.

LE: Quer dizer, esse é um ponto muito bom. E isso me faz pensar, você acha que a razão pela qual as casas modernistas nunca deram o salto em se tornar a norma americana, é que simplesmente não existem vilões suficientes na sociedade para viver nesses casas?

CO: Bem, não sei se é esse o caso... mas acho que a maioria das pessoas se sente confortável com pensamentos tradicionais e conservadores e modos de vida conservadores. Eu acho que você vê arquitetura moderna em lugares interessantes, digamos na América do Sul e outros lugares onde, eles estavam basicamente começando do novo, começando do zero. Então eu acho que realmente tem muito a ver com essa ideia de conforto, de tradição, e muita gente não quer balançar o barco com isso... Quero dizer, é como olhar para o Capitólio em Washington, DC., São todas cópias da Grécia, e visões de Roma e coisas assim.

LE: Última pergunta: arquitetonicamente falando, quão viável seria construir uma sede do mal dentro de um vulcão?

CO: Sim, definitivamente existem alguns desafios realmente complicados para lidar com isso. Quero dizer, espero que este vulcão esteja dormente, embora em Os Incríveis, eles conseguiram meio que controlar o vulcão ativo, o que eu pensei, Os Incríveis meio que reúne tudo, quase um dos maiores sucessos desses filmes de espionagem e gêneros de super-heróis. E eles conseguiram criar em harmonia com a força do vulcão, certo? O maior poder da terra: eles foram capazes de controlá-lo.