Что случилось с киношными злодеями, живущими в удивительных домах?

В новой книге Логово: радикальные дома и убежища кинозлодеев, архитектор Чад Оппенгейм интересуется: почему плохие парни живут в хороших домах? Это один из тех "вау" вопросов, которые большинство людей никогда не задумывались, но как только он появляется, вы не можете не думать: "Да, почему делать Oни?"

В массивной черно-белой книге (которая, по общему признанию, заслуживает ультра-показа) демонстрируются архитектурные визуализации 15 классических кинотеатров (от Шпион, который меня любил, Смертельное оружие 2, а также Доктор Стрейнджлави многие другие), а также кадры и комментарии архитекторов. Между логовищами вы также найдете очерки и интервью от широкого круга инсайдеров (режиссер Майкл Манн; Ральф Эгглстон, арт-директор Неимоверные; Роджер Кристиан, Звездные войны установить декоратор). Мы сели с Оппенгеймом, чтобы поговорить о книге и о роли, которую архитектура играет во многих великих фильмах.

Леонора Эпштейн, Ханкер: Что вдохновило вас, как архитектора, специально исследовать дома злодеев кино? Почему не герои или другие персонажи?

Чад Оппенгейм: Книга появилась много лет назад. Я вырос в Нью-Джерси, в городе, где на самом деле было много мафиози, хотите верьте, хотите нет. И они всегда жили в действительно крутых домах. Но тем не менее, когда я был совсем маленьким, отец соединил меня с Человек с золотым пистолетом, и это просто взорвало мой разум. Это был первый раз, когда я увидел фильм о Джеймсе Бонде, и это был просто невероятный момент, когда я увидел логово этого злого злодея, которое находилось на скалистом острове в Таиланде. И его логово было построено на склоне холма, и это действительно спровоцировало меня, и это на самом деле побудило меня стать архитектором, потому что я подумал: «Вау, это действительно круто».

ЛЭ: Итак, составляя эту книгу, какие детали интерьера или архитектуры вы обнаружили, что больше всего объединяет злодеев в своих логовах?

КО: Я думаю, что меня действительно взволновало, и я думаю, это очень перекликается с нашей работой как архитекторов, так это очень драматические отношения с природой. Если вы посмотрите на Человек с золотым пистолетом, [режиссер] странно и деликатно вставлял эту архитектуру в этот очень красивый пейзаж. Потому что это всегда укрытие, верно? Так что это не может быть так заметно. Если вы думаете о доме Элрод в Бриллианты вечны, способ, которым это здание на самом деле приносит камни с участка, очень мощно. Лотнер действительно спроектировал этот дом. Так что это очень связанное понятие строительства в природе, и часто очень деликатно. Если вы посмотрите на Ex Machina, у антагониста-миллиардера есть этот дом, который очень изящно находится в этой дикой местности Аляски.

ЛЭ: Можно немного поговорить об интерьере? Меня особенно интересуют некоторые противоречия, например, в Шпион, который меня любил, он живет на этой высокомеханизированной подводной лодке, но есть ситуация в столовой старого мира.

КО: Да. Я думаю, что это было лучше всего [сказано] одним из участников дискуссии [у нас было обсуждение книги, который сказал]: «Снаружи такой механизированный осьминог, а внутри - как Аббатство Даунтон».

ЛЭ: Да!

КО: Это довольно интересно, правда? Потому что [во многих фильмах] даже в Человек с золотым пистолетом, там много домашнего хозяйства. Есть много архитектуры [которая] высокотехнологична или похожа на бункер, но есть такая домашняя жизнь. В этом случае, Шпион, который меня любил, это комфорт почти готического или барочного... Думаю, это также показывает немного богатства и немного власти... [С Atlantis], я имею в виду, это действительно невероятное заявление. Это как: «Да, у этой штуки есть камин, но я на подводной лодке».

ЛЭ: Как будто злодеи никогда бедных.

КО: Совершенно верно. Все это очень вдохновляет. Это типа: «Ого, посмотрите, как живут эти парни». [И все же] герой, Джеймс Бонд, он почти бездомный, верно? У него есть «Скайфолл» [Ложа], которая появляется в фильме № 18 или что-то в этом роде, что это был дом его семьи. Но на самом деле парень бомж. Я думаю, вы очень сильно это видите в Звездные войны. У Дарта Вейдера есть самое совершенное оружие, совершенная техника для убийства и уничтожения планет. Звезда Смерти... машины и станции злого императора и все остальное феноменальны. Но это почти похоже на сценарий Давида и Голиафа. Люк Скайуокер родился на ферме. А «Тысячелетний сокол» - кусок хлама, который едва мог включиться, когда им это было нужно. Но это придает ему то напряжение, которое, как мне кажется, создает интересную историю.

ЛЭ: Совершенно верно. Я думаю, что, вероятно, есть что-то просто с точки зрения того, чтобы зрители больше отождествляли себя с героями, чем с злодеями, и что здесь работает своего рода американский комплекс богатства.

КО: Ага. Для уверенности. И что интересно, многие злодеи часто бывают и более сложными персонажами. Они верят, что делают правильно. Они выпили свой собственный Kool-Aid. И зачастую архитектура и то, что они делают, в их сознании утопичны.

ЛЭ: Конечно, я имею в виду, что в мире можно увидеть множество устрашающих архитектур, которые были построены на основе утопических идеалов, не цитируемых цитатами.

КО: Это во многом восходит к архитектуре Третьего Рейха, этой архитектуре пропаганды. В книге есть [часть] о дизайнерах-постановщиках для Звездные войны и они были очень вдохновлены архитектурой Третьего рейха. Это было очень мощно и драматично. И это видно даже в последнем Звездные войны рассрочка, где есть эти большие баннеры и флаги.

ЛЭ: Я думаю, это также действительно интересно, просто продолжить эту ветку о сопоставлении и противоречии, что Джозеф Роза пишет в вступительном эссе к вашей книге. - об изначальном намерении модернистских домов поощрять более легкую жизнь, привлекать природу, пытаться сформировать этот новый тип американского идеализма в дом... и это настолько противоречиво в контексте этих фильмов, где модернистские дома становятся фоном для злодеяний.

КО: Но эти негодяи всегда хотят лучшего образа жизни. Посмотрите на антагониста в Ex Machina: Он считает, что играет в Бога. Он хочет создать новое будущее, новое разумное существо, которое будет лучше людей. Я думаю, что это как бы продолжение идеи создания лучших мест, создания лучшего образа жизни.

ЛЭ: Я имею в виду, что это действительно хороший момент. И это как бы заставляет меня задуматься: как вы думаете, причина того, что модернистские дома никогда не совершали скачка? стать американской нормой, заключается в том, что в обществе просто недостаточно злодеев, чтобы жить в этих дома?

КО: Ну, я не знаю, так ли это... но я думаю, что большинство людей чувствуют себя комфортно с традиционными и консервативными мыслями и консервативным образом жизни. Я думаю, вы видите современную архитектуру в интересных местах, скажем, в Южной Америке и других местах, где они в основном начинали все заново, начинали с нуля. Так что я думаю, что это действительно связано с идеей комфорта, традиций, и не многие люди хотят раскачивать лодку на этом... Я имею в виду, это как смотреть на Капитолий в Вашингтоне, округ Колумбия, это все копии Греции, и видения Рима, и все такое.

ЛЭ: Последний вопрос: с точки зрения архитектуры, насколько возможно построить штаб зла внутри вулкана?

КО: Да, определенно есть несколько действительно сложных проблем, с которыми можно справиться. Я имею в виду, надеюсь, этот вулкан спящий, хотя в Неимоверные, они смогли контролировать действующий вулкан, о чем я подумал, Неимоверные как бы объединяет все это, почти лучшие хиты этих шпионских фильмов и жанров супергероев. И они умели творить в гармонии с мощью вулкана, не так ли? Высшая сила земли: они смогли обуздать ее.