Čo je s filmovými darebákmi žijúcimi v úžasných domácnostiach?

V novej knihe Lair: Radical Homes and Hideouts of Movie Villains, architekt Chad Oppenheim chce vedieť: Prečo zlí ľudia žijú v dobrých domoch? Je to jedna z tých „wow“ otázok, o ktorých väčšina ľudí nikdy poriadne neuvažovala, ale keď už sú vonku, nemôžete sa prestať zamýšľať: „Áno, prečo urobiť oni? "

Obrovská čiernobiela kniha (ktorá je, samozrejme, veľmi hodná zobrazenia), predstavuje architektonické stvárnenie 15 klasických filmových brlohov (z r. Špión, ktorý ma miloval, Smrtonosná zbraň 2a Doktor Strangelove, aby sme vymenovali aspoň niektoré), spolu s fotografiami a komentármi od architektov. Medzi brlohami nájdete aj eseje a rozhovory so širokým obsadením zasvätených (režisér Michael Mann; Ralph Eggleston, umelecký riaditeľ Úžasňákovi; Roger Christian, Hviezdne vojny dekorátor sady). Sadli sme si s Oppenheimom, aby sme sa porozprávali o knihe a o tom, akú úlohu hrá architektúra v toľkých skvelých filmoch.

Leonora Epstein, Hunker: Čo vás ako architekta inšpirovalo k špecifickému výskumu domovov filmových darebákov? Prečo nie hrdinovia alebo iné postavy?

Chad Oppenheim: Kniha sa začala písať pred mnohými rokmi. Vyrastal som v New Jersey, v meste s mnohými mafiánmi, verte, či neverte. A vždy žili v skutočne chladných domoch. Ale napriek tomu, keď som bol veľmi malý, môj otec ma spojil s Muž so zlatou zbraňou, a práve mi to vyrazilo dych. Bolo to prvýkrát, čo som kedy videl film Jamesa Bonda, a bol to neuveriteľný moment, keď som videl brloh tohto zlého darebáka, ktorý bol v skalnatom ostrovnom útese v Thajsku. A jeho brloh bol zabudovaný do svahu, a to to skutočne spustilo a vlastne ma to spustilo k tomu, aby som sa stal architektom, pretože som si hovoril: „Páni, toto je naozaj úžasné.“

LE: Takže pri zostavovaní tejto knihy ste zistili, aké interiérové ​​alebo architektonické detaily majú filmoví darebáci vo svojich brlohu najviac spoločného?

CO: Myslím, že to, čo ma skutočne nadchlo, a myslím, že to veľmi rezonuje s našou prácou architektov, je tento veľmi dramatický vzťah k prírode. Ak sa pozriete na Muž so zlatou zbraňou„[režisér] zvláštnym spôsobom delikátne vkladal túto architektúru do tejto veľmi krásnej krajiny. Pretože je to vždy úkryt, nie? Tak to nemôže byť tak viditeľné. Ak premýšľate o dome Elrodovcov v Diamanty sú navždy„Spôsob, akým táto budova skutočne prináša kamene z lokality, je veľmi silný. Lautner ten dom skutočne navrhol. Takže je to veľmi prepojený pojem stavby v prírode a často delikátnym spôsobom. Ak sa pozriete na Bývalý MachinaMiliardársky antagonista má tento dom, ktorý je veľmi citlivo zaradený do tejto aljašskej divočiny.

LE: Môžeme sa trochu porozprávať o interiéroch? Zvlášť ma zaujímajú niektoré rozpory, ako napríklad Špión, ktorý ma milovalŽije v tejto vysoko mechanizovanej ponorke, ale potom je tu taká starosvetská jedáleň.

CO: Áno. Myslím, že to bolo najlepšie [povedal] jeden z diskutujúcich [mali sme o diskusii o knihe, ktorý povedal]: „Vonku je tento druh mechanizovanej chobotnice a vnútro je ako Downton Abbey.“

LE: Áno!

CO: Je to celkom zaujímavé, nie? Pretože [v mnohých filmoch], dokonca aj v Muž so zlatou zbraňou, deje sa veľa domácnosti. Existuje veľa architektúr [podobných] špičkovým technológiám alebo bunkrom, ale potom je tu tento druh domácnosti. V tom prípade, Špión, ktorý ma miloval, je to takmer gotický alebo barokový stupeň pohodlia... Myslím, že to tiež ukazuje trochu bohatstva a sily... [S Atlantis], myslím, je to skutočne neuveriteľné vyhlásenie. Je to ako: „Áno, táto vec má krb, ale ja som v ponorke.“

LE: Je to tak, darebáci sú nikdy chudobný.

CO: Presne tak. Je to všetko veľmi ambiciózne. Je to ako: „Wow, pozrite sa na spôsob, akým títo chlapci žijú.“ [A napriek tomu] hrdina, James Bond, je takmer bezdomovec, však? Má Skyfall [Lodge], ktorý sa zobrazuje vo filme číslo 18 alebo niečo také, že to bol domov jeho rodiny. Ale v skutočnosti je ten chlap bez domova. Myslím, že to vidíte veľmi silne v Hviezdne vojny. Darth Vader má dokonalé zbrane, dokonalý stroj na zabíjanie a ničenie planét. Hviezda smrti... stroje a stanice zlého cisára a všetko ostatné sú fenomenálne. Ale je to skoro ako tento scenár typu David a Goliáš. Luke Skywalker pochádza z farmy. A Millenium Falcon je kus haraburdu, ktorý sa ledva mohol zapnúť, keď to potrebovali. Ale dodáva mi to to napätie, ktoré podľa mňa vytvára zaujímavý príbeh.

LE: Celkom. Myslím si, že pravdepodobne existuje aj niečo, čo sa týka toho, aby sa publikum cítilo viac stotožnené s hrdinami než darebákmi a pôsobilo tu niečo ako americký komplex bohatstva.

CO: Ach áno. Pre istotu. A potom je zaujímavé, že veľa darebákov je často aj zložitejšími postavami. Veria, že to, čo robia, je správne. Vypili vlastnú Kool-Aid. A mnohokrát je architektúra a to, čo robia, v ich mysliach utopické.

LE: Iste, myslím, že sa môžete pozrieť na veľa strašidelnej architektúry vo svete, ktorá bola postavená na utopických ideáloch bez úvodzoviek.

CO: To sa vracia k mnohým architektúram Tretej ríše, k tejto architektúre propagandy. V knihe je [časť] o produkčných dizajnéroch Hviezdne vojny a boli veľmi inšpirovaní architektúrou Tretej ríše. Bolo to veľmi silné a dramatické. A môžete to vidieť aj v posledných Hviezdne vojny splátka, kde sú tieto veľké bannery a vlajky.

LE: Myslím si, že je to tiež veľmi zaujímavé, pokračovať v tomto vlákne o vzájomnom porovnaní a rozporoch, čo píše Joseph Rosa v úvodnej eseji k vašej knihe. - o pôvodnom zámere modernistických domov podporovať jednoduchší život, pozývať prírodu, pokúšať sa formovať tento nový typ amerického idealizmu v rámci Domov... a že je to také rozporuplné v kontexte týchto filmov, kde sa modernistické domy stávajú kulisami pre darebáctvo.

CO: Ale títo darebáci vždy chcú lepší spôsob života. Pozrite sa na antagonistu v Bývalý Machina: Verí, že sa hrá na Boha. Chce vytvoriť novú budúcnosť, novú vnímajúcu bytosť, ktorá bude lepšia ako ľudský druh. Myslím si, že to tak nejako pokračuje s tým poňatím vytvárania lepších miest a vytvárania lepších spôsobov života.

LE: To je naozaj dobrý bod. A tak trochu ma to núti premýšľať, myslíte si, že dôvod, prečo modernistické domy nikdy neskočili Aby sa stala americkou normou, je, že v spoločnosti jednoducho nie je dostatok darebákov, ktorí by v nich žili domovy?

CO: No neviem, či je to tak... ale myslím si, že väčšina ľudí sa cíti pohodlne s tradičnými a konzervatívnymi myšlienkami a konzervatívnymi spôsobmi života. Myslím, že vidíte modernú architektúru na zaujímavých miestach, povedzme v Južnej Amerike a na iných miestach, kde v podstate začínali od začiatku, odznova. Myslím si teda, že to má skutočne veľa do činenia s touto myšlienkou pohodlia, tradície, a nie veľa ľudí chce na tom brázdiť čln... Pri pohľade na Kapitol vo Washingtone, DC., Sú to všetky kópie Grécka a vízie Ríma a podobne.

LE: Posledná otázka: Z architektonického hľadiska by bolo uskutočniteľné postaviť zlé sídlo v sopke?

CO: Áno, určite je tu niekoľko skutočne komplikovaných výziev, s ktorými sa treba vyrovnať. Myslím tým, dúfajme, že táto sopka spí, aj keď v Úžasňákovi„Dokázali ovládať aktívnu sopku, o ktorej som si myslel, Úžasňákovi druh zbližuje všetko, takmer najväčšie hity týchto špionážnych filmov a žánrov superhrdinov. A dokázali vytvárať v súlade so silou sopky, nie? Konečná sila Zeme: Dokázali ju využiť.