Tento thajský umelec hľadá sochy, ktoré reprezentujú ľudí a prírodu ako jeden celok

Ak idete cez Napa Valley a vidíte niekoho, kto pozorne skúma vetvu stromu na kraji cesty, môže to byť len Sasi (aka Sasinun Kladpetch). Používanie machu, lišajníkov a nečistôt ako umeleckých potrieb spolu s materiálmi vyrobenými ľuďmi, ako je betón a živice, 32-ročný umelec vyrába nástenné sochy, ktoré skúmajú, ako môžu ľudia a príroda žiť súdržne spolu.

Sasi vyrástla v Thajsku a od roku 2013 žije v Spojených štátoch amerických, kde navštevovala postgraduálnu školu výtvarných umení na San Francisco Art Institute. Svoje skúsenosti imigrantky kreatívka prejavuje aj v sochách, ktoré stavia.

"Keď vidím rastlinu alebo mach rásť pozdĺž chodníka v štrbinách, pripomína mi to mňa ako imigranta," hovorí Sasi Hunkerovi. „Keď som sa presťahoval sem, do nového prostredia, bolo pre mňa veľa, aby som sa mu prispôsobil. Jazyk je iný. Kultúra je iná. Keď vidím ten mach – nikto ho tam nezasadil – sú to len prírodné živly, ako dážď, voda a prach, a sformoval sa do rastliny. Ak ho nikto nezabije, bude pomaly rásť. Pre mňa je pre mecha veľmi ťažké byť v takejto situácii a naučiť sa, ako sa prispôsobiť.“

Vždy bolo snom sochárky prísť do Ameriky, no bola hlboko pripútaná k svojej rodine v Thajsku. Po získaní bakalárskeho titulu Sasi smutne zomrel starý otec a práve vtedy sa cítila pripravená presťahovať sa. „V Amerike je oveľa viac príležitostí, pokiaľ ide o [začatie] podnikania s umením,“ vysvetľuje.

Sasi má pôvod v keramike, ale po presťahovaní sa do USA zmenila svoje zameranie. „Keramika je komplikovanejšia s načasovaním a nepredvídateľná, kým nedosiahnete konečný výsledok,“ hovorí. "Niekedy to trvá týždne, kým sa to podarí, takže som sa snažil experimentovať s inými materiálmi." Vtedy našla betón, surový materiál vyrobený človekom, ktorý umožňuje prírode rásť v ňom a okolo neho.

"Je to materiál, ktorý pre mňa dýcha - neutesňujete ho," hovorí Sasi a opisuje betón. "Povedal by som, že je to polobio."

Kľúčovou súčasťou Sasiho tvorivého procesu je schopnosť kontrolovať svoje materiály čo najviac. Kvôli umelkyniným skúsenostiam s hlinou rada začleňuje do svojej práce pôdu – najmä preto, že je to niečo, čo sa dá formovať do nových tvarov. Hoci Sasi pracuje na tom, aby získala kontrolu nad prírodou, zároveň uznáva: „Niekedy nás príroda ovláda – ako pri mnohých katastrofách vo svete. Ale aj s tým sa dá naučiť žiť súdržne.“

Sasi používa živicu ako príklad na ilustráciu tohto vzťahu tlače a ťahu: „Je to číra, vodnatá tekutina, keď je odlievaná, takže nemôžem kontrolovať, ako steká do dielu, do machu. Je to veľmi podobné vode v tom, že nad ňou nemôžete získať kontrolu, no stále s ňou môžete vytvárať tvary.“

Predtým, ako sa pustí do práce, musí sochárka hľadať svoje vlastné materiály. Zvyčajne to robí po daždi v San Franciscu – „mach bude svieži a zelený“ – jazdou cez vinársku krajinu. „Ľudia hádžu kúsky prírody [ako popadané konáre] na kraj cesty a myslím, že dúfajú, že to odnesie smetiarske auto,“ vysvetľuje Sasi. „Stiahnem sa a pomaly olúpem z konárov mach alebo lišajník. Ak nemám čas, tak to celé šupnem do auta. Je lepšie ošúpať sa, keď je ešte vlhké, a vyzliecť vrchné vrstvy.“ Niekedy sa umelcovi pošťastí a nájsť vyrúbaný strom vo svojom vlastnom susedstve alebo bude môcť získať špinu od miestneho priateľa zadný dvor.

„Ak nezoberiem odhodenú prírodu, ľudia ju jednoducho vyhodia,“ konštatuje Sasi. „Aj tak sa to na nič nepoužije, takže som si povedala: ,Môžem to vziať.‘“ Kreatívka na mape sleduje všetky miesta, kde nachádza svoje materiály.

S nájdenými nálezmi vo svojom štúdiu v San Franciscu získava Sasi ďalšiu inšpiráciu v architektonických a minimalistických tvaroch, ktoré vidí v časopisoch a článkoch. Hoci má tendenciu najskôr načrtnúť svoje nápady, akonáhle sa umelkyňa pustí do práce, iné koncepty môžu prerušiť a nadobudnúť tvar. V konečnom dôsledku chce vytvoriť prácu, ktorá ľuďom umožní preniesť sa do exteriéru dovnútra a poskytne im príležitosť vidieť materiály, ktoré vytvárajú život, ale sú často prehliadané.

Konečným výsledkom Sasi je mikrokozmos nášho moderného sveta – ale s kľúčovou dierkou v zadnej časti, takže si ho môžete vystaviť na stene. Jediným obmedzením je, že podobne ako pri niektorých typoch obrazov, ani sochy umelca nemožno umiestniť na priame svetlo, pretože mach vyschne. Ďalší príklad pokusu ovládať často nekontrolovateľné.

Okrem svojich sôch sa Sasi stále venuje keramike, vytvára kvetináče pre neďaleký obchod a spája sochy a hrnčeky pre galériu. „S keramikou je to meditatívne. Keď pracujem na volante, nepremýšľam a nechám pracovať svoju svalovú pamäť." Počas pandémie táto forma umenia poslúžil ako forma terapie pre kreatívcov, ktorí mohli bezpečne tráviť čas stresovaním v keramickom ateliéri.

Počas blokovania sa Sasi zamerala aj na vytváranie menších sôch, ktoré mohla brúsiť a leštiť vo svojej kuchyni. Toto je niečo, čo by chcela urobiť viac pre ľudí s menšími priestormi.

V súčasnosti Sasi pracuje na diele pre budúci Line Hotel v San Franciscu. Svoju prácu má aj u nás Hunkerov dom v Benátkach v Kalifornii. V budúcnosti by sa kreatívka chcela pokúsiť skombinovať svoje médiá a vytvoriť keramiku, ktorá zahŕňa prírodu – napríklad betónovú platňu s machom a živicou. Ak niekto dokáže prísť na to, ako dosiahnuť, aby títo dvaja koexistovali, rovnako ako ľudia a príroda, je to Sasi.