História garsónky je očarujúcejšia, než by ste si mysleli

Keď počujete výraz "štúdiový apartmán“, pravdepodobne sa mi vynoria obrazy stiesnených jednoizbových obydlí a môžu sa začať ozývať alarmy klaustrofóbie. Keďže mnohí z nás prešli k životnému štýlu práce z domu, predstavy o bývaní v štúdiových apartmánoch nemusia byť v roku 2022 príťažlivé alebo dokonca realistické. Vzhľadom na tieto moderné asociácie vás možno prekvapí, že história štúdiový apartmán má korene v prekvitajúcej umeleckej scéne v polovici devätnásteho storočia v Amerike – konkrétne v New Yorku.

V nedávnom segment videa preArchitectural Digest, architekt Michael Wyetzner z Michielli + Wyetzner Architects poskytuje prehľadný rozpis štúdiových apartmánov v New Yorku. Napriek ich súčasnej povesti boli štúdiá koncom 19. storočia pôvodne obývané bohatými umelcami z bohatých rodín. Nazývali ich „ateliéry“, pretože ich tvoriví obyvatelia v nich nielen bývali, ale svoje umenie vyrábali aj priamo na mieste, podobne ako v umeleckom ateliéri.

Historička architektúry Elyse Hoganson píše vo svojom roku 2020 Dizertačná práca Masters of Historic Preservation že štúdiové budovy boli prvýkrát koncipované ako prostriedok na zabezpečenie dostatočného bývania pre populáciu New York City, ktorá raketovo stúpa v 19. storočí. Americkí architekti hľadali dizajnové riešenia v Európe a ako vzor použili francúzsky byt prominentný v Paríži.

V rovnakom čase bola na vzostupe aj umelecká scéna v Spojených štátoch a štúdiové apartmány ponúkali bohaté možnosti spoločného bývania, ktoré boli pre tento prílev začínajúcich tvorcov atraktívne. Skoré štúdiové apartmány boli v skutočnosti navrhnuté s ohľadom na umelcov, vrátane prvkov, ako sú okná s dvojitou výškou, ktoré prepúšťajú dostatok prirodzeného svetla optimálneho pre všetky druhy umeleckej tvorby.

Podľa Hogansona je Štúdiová budova Tenth Street v New Yorku všeobecne akceptovaná ako vôbec prvý štúdiový bytový dom. Postavený v roku 1857 bol navrhnutý americkým architektom Richardom Morrisom Huntom, ktorého práca mala silný francúzsky vplyv vďaka jeho návšteve École des Beaux-Arts (aka Škola výtvarných umení) v Paríži. V budove mal dokonca vlastný ateliér, kde učil iných architektonických metód Beaux-Arts.

Sarah Bean Apmann z Greenwich Village Society for Historic Preservation uvádza, že budova Tenth Street Studio Building bola postavená s jediným cieľom poskytnúť štúdiá a životný priestor pre umelcov. Bol prvým svojho druhu nielen v Amerike, ale aj na celom svete.

William Merritt Chase, impresionistický maliar a zakladateľ Parsons School of Design, je jedným z najvýznamnejších umelcov, ktorí bývali v budove štúdia Tenth Street. Hoganson zdieľa, že od roku 1878 do roku 1895 si tam Chase prenajal svoje štúdio, kde viedol workshopy a salón pre umelcov, hudobníkov a iných kreatívcov. Svoj priestor bohato vyzdobil predmetmi a umením, ktoré nazbieral počas cestovania a školenia v zahraničí.

„Jeho ateliér bol symbolickým rozšírením jeho umeleckej osobnosti popri praktickom priestore pre jeho tvorbu, ktorý sa nachádzal v blízkosti jeho patrónov,“ píše Hoganson. Ako jeho sláva rástla, Chase nakoniec prevzal priestor galérie na Tenth Street pre svoje vlastné výstavy.

Desiata ulica bola len jedným z mnohých slávnych štúdiových bytových domov, v ktorých sa umelcom darilo počas devätnásteho a dvadsiateho storočia. Carnegie Hall Studio Towers bola ďalšou ikonickou lokalitou štúdiových apartmánov, postavených priamo nad svetoznámou koncertnou sálou. Podľa Lauren Fiorelli z WNYC, Andrew Carnegie postavil dve veže v roku 1894 a 1896, aby ponúkol bývanie a štúdiové priestory pre umelcov (a priniesol dodatočné príjmy).

Medzi dvoma vežami bolo spolu 170 ateliérov. Nachádzalo sa v nich ohromujúco pôsobivé obsadenie umelcov vrátane Marka Twaina, Leonarda Bernsteina, Marlona Branda, Bill Cunningham, Isadora Duncan, Editta Sherman (na obrázku vyššie), Elizabeth Sargent, Agnes de Mille a Garson Kanin. Štúdiové veže Carnegie Hall boli v roku 2010 prerobené na vzdelávacie zariadenia, ktoré obsahujú 24 cvičebných miestností a učebných štúdií pre mladých hudobníkov.

Úpadok garsónky z nemilosti prišiel vďaka zákernej taktike z oblasti nehnuteľností, vysvetľuje Wyetzner vArchitectural Digestvideo. Priemysel prevzal termín "štúdio" a začal ho aplikovať na jednoizbové byty, ktoré boli nič ako pôvodné newyorské štúdiové apartmány z osemnásteho a začiatku devätnásteho storočia storočí. Marketingová stratégia mala za cieľ zromantizovať tieto malé byty lákavejším názvom ako „efektívny byt“, ktorý sa podľa Wyetznera nazýval aj predtým.

Aj keď súčasný štúdiový apartmán nemusí byť taký priestranný ako originál, kto hovorí, že útulnosť nemôže plodiť kreativitu?