11 „Кући сам“ поставља тајне према декорацији филма

Написао и продуцирао покојни Јохн Хугхес, 1990 одмор филмСам код куће прати 8-годишњег Кевина МцЦаллистера (Мацаулаи Цулкин) након што га је случајно оставила породица на путу у Француску. Иако проводи већину овог времена живећи машту из дјетињства са сладоледом и филмом који иначе није Дозвољено је да гледа, млади Кевин такође долази лицем у лице са провалницима Харријем и Марвом (Јое Песци и Даниел Стерн). Затим дом породице породице МцЦаллистер трансформише у низ сложених плишаних замки и претвара га у Божићни рај пре него што се његова породица вратила, омогућавајући гледаоцима да виде колико је овај сет заиста динамичан.

Знајући у потпуности како посебно Сам код куће је током празника, Нетфлик је недавно објавио Филмови који су нас направили епизода на филму. За програм, Сам код куће продуцентска екипа описује тачно шта се створило у снимању овог филма. Пуно је забавних чињеница, али након гледања остали смо желели да сазнамо више о иконичном сценографији.

Зато смо посегнули да поставимо декорацију Еве Цаулеи - која је такође радила на томе Недодирљиви, Денис напаст, и Сестрински закон - за детаље о томе шта је направљено Сам код куће осећај се као... дом.

Јохн Хугхес је волео да снима филмове у Чикагу и око њега, далеко од студијског система, због чега је изабрао да користи Виннетку, Илиноис-ову Нев Триер Хигх Сцхоол, као сет својих продукцијских канцеларија за Сам код куће. (Његови филмови Дан одмора Ферриса Буеллера и Ујак Буцк такође су тамо снимљени.)

"Дизајнер, директор и извиђач локација пронашли су кућу која им се свидела по спољашњости, али ми је у кући никада нисмо снимали", каже Цаулеи за Хункер. "Цео филм је изграђен. Први спрат смо изградили степеницама према горе, а други спрат на подигнутој платформи са степеницама доле, а подрум смо урадили и као сет. "

Комплети су направљени да буду довољно велики да могу да ставе сав намештај, глумце и опрему за камере (а заправо су били инспирисани унутрашњошћу куће коју је извиђач пронашао). Што се тиче степеништа, то су биле оптичке илузије које заправо нигде нису водиле.

"Мацаулаи Цулкин је личио на малог дечака на једној од слика Роцквелл-а", каже Цаулеи. "Тако сам дизајнеру и режисеру показао идеју да раде веома засићене боје које су топле за кућу, која је изгледала као Цхристмасси, и обоје су волели ту идеју."

Међутим, редитељ Цхрис Цолумбус је у почетку био забринут јер те боје нису биле типичне за то временско раздобље (морнарско плава и прашњава ружичаста ружичаста била су популарна те године, према Цаулеиу).

"Осетио сам да је то донело топлину", наставио је дизајнер. "И да када видите филм и знате да ће бити пуно снега, боја мора бити јака да се нађе на трагу." Доста ових боја било је у облику Ф. Комади Сцхумацхер и Ралпх Лаурен, које је Цаулеи користио да оживе безвременски изглед.

"Када бих отишао у продавницу да нађем намештај у јакој црвеној, зеленој и златној боји, није било ничега", каже Цаулеи. "То једноставно није било популарно, па сам завршио са сваким комадом намештаја преточеним у схов."

Такође је имала посебно направљене завесе, заједно са тапетама на улазу. "Пронашао сам је у плавом и златном тону, али хтео сам га у божићним бојама, па сам позвао произвођача и питао их могу ли да га штампају у јаким драгуљским тоновима које сам желео - и успели су!"

Цаулеи објашњава да ће се, у случају да је било шта оштећено или сломљено током снимања филма, морати припремити са сигурносним копијама.

"На пример, када лик Мацаулаи Цулкина јаше санкама низ степенице, имао сам намештај у подножју степеница, и сви смо се надали да ће он отићи право кроз врата. Али само у случају да било који намештај буде погођен и сломљен, увек сам морала имати парове “, каже она. "И никад ми није требало - срећом, све је прошло прелепо."

За сцену у којој Кевин пада са полица у Буззовој соби, док је у потрази за тајном кутијом свог брата, Цаулеи је такође морао да има троструко сваки предмет на полицама. Срећом, успели су да изведу сцену у једном потезу.

"Свака соба, ако погледате кроз њу, постоји лепота док гледате из једне у другу собу," каже Цаулеи. "Позадине се надопуњују. Отишли ​​бисте из трпезарије, која је црвена, у улаз, који [има божићне боје], а онда је дневна соба била Ралпх Лаурен папир [са] ванвременским дизајном. "Дизајнер наглашава да су све боје собе намерно одабране како не би сукоб.

Џон Хјуз желео је да његова публика остави позориште уздигнутим, због чега је волео да његови сетови имају безвременску, природну привлачност.

"Била је то готово појачана стварност на тај начин", каже Цаулеи. „Направио сам американизовану верзију Цолефак и Фовлер, као британско традиционално украшавање, а то сам урадио само инстинкто. "

"Имате отворена врата и један зид, а ту сам морао одабрати тапет и ставити довољно декора да покажем разлику у личности између две девојке," објашњава Цаулеи. „Тако сам направио једну модерну са тапетама ружичасто-беле пруге, а другу ћерку сам направио више традиционални, са мањим принтом цветних позадина и традиционалнијим декором - управо оно што сте могли видети кроз врата."

Са само једним декор зидом, Цаулеи је могао евоцирати читаву личност лика.

Будући да је Бузз имао тарантулу за кућне љубимце, Цаулеи је ставио књигу о бризи о пауковима на кухињски пулт.

"Јер то раде деца", каже она. "Они нешто узму, одведу је у другу собу, оставе је тамо, а онда побегну да ураде нешто друго." Ин другим речима, дизајнер је желео да се увери да је сет заиста изгледао као да живи, као да у њему трче права деца око.

"Била је та сцена у трпезарији у којој Мацаулаи Цулкин сједи на крају трпезарије сто, али он је тако мали - ставили су га на јастук да га мало виши ", прича Цаулеи Хункер. "На средини стола је божићни средишњи део који је био довољно висок, тако да заиста нисте могли видети цело лице (Мацаулаи), па [ Директор фотографије Јулио Мацат] рекао ми је: 'Имате ли нешто против да само узмемо овај средишњи део и одсечемо га дном трачном траком? На тај начин могу да спустим средишњи део, тако да боље видим Кевиново лице. "

Након што се побринуо да им тај исти средишњи део неће требати за још једно узимање, Цаулеи се сложио и средишњи део је био одрезан.

Јесте ли икада гледали Сам код куће и питао се, "Шта је са свим манекенкама?"

Цаулеи одговара: "У оригиналном сценарију, манекенке су биле део сцене у којој су оживели и уплашили Кевина када је сишао у подрум. На крају је та сцена уклоњена... Радило се о [стварању] врста облика који би мало дете могли учинити нервозним док су доле. "

Цаулеи каже да су и манекенке имале двоструку сврху, јер је мама волела да шива.

"Када сам украшавала главну спаваћу собу, додала сам машину за шивење и нешто тканине, јер када сам била млађа моја мама је израђивала завесе и ствари за нашу кућу", каже она. „Свидјела ми се идеја да мама има мало простора за шивење у својој соби.“

Када је породица МцЦаллистер заједно, декор тонови су топли. У Француској, када Кевин више није са њима, они су хладнији. Међутим, зелена је једна боја која је конзистентна током целог филма.

Цаулеи каже: "Имао сам топле и хладне тонове с тим како се прича осећала, а то је било намерно."