Кућна турнеја са уметником и креативним директором Јустином Бауером

Унутар неописаног магацина који се налази у округу Боиле Хеигхтс из Лос Ангелеса - уплетено између напуштених фабрика, продавница ауто-кућишта и амбуланте марихуане - уметника и креативца директор Јустин Бауер стоји иза дрвене плоче са дрвеном плочом и на лимунској чаши вискија пали се лимунова кора. Иза њега сједе редови неусклађеног стакленог посуђа, пронађени предмети и два насликана портрета која су се немогуће нагнула према ван као да лебде са зида. То је само једно поподне, али одсуство дневне светлости у комбинацији са Бладе Руннер соундтрацк "Приче о будућности" који свира у позадини наводно сугерира другачије. Његов распрострањени атеље од 3.500 квадратних метара је универзум за себе, пажљиво уређен као музеј артефаката, старинских блага и импровизованих светишта. Изгледа да се Магиц Сцхоол Бус смањио и сишао на свест уметника и креативног директора: добродошли у Складиште Акропољ где смо позвани да истражимо.

Бауер је провео последњих шест година градећи свој студио Боиле Хеигхтс користећи сензоричка искуства и расположење као средство да диктира свој декор практичности и функцији. "Мој циљ је био поделити подручје које ће ми дати менталну структуру," каже, "ова зона овде, та зона тамо, али и држати је отвореном и експанзивном и укључивати осећај могућности."

Необразованом оку ништа нема смисла: у кухињи се налази када, укривљен део аутомобила одузет од несреће пријатеља у аутомобилу до зида, лажни камин који трепери унутар издубљеног телевизора, и осушена грана стабла несигурно наслоњена на средини соба. Бауер је велики део тога направио ручно. "Увек ћу наћи начина да нешто направим сам. Као и сви светиљке - нашао сам један од оних перфорираних бубњева за сушење веша у уличици, очистио га и преложио у велику горњу конзерву. Волим перфориране ствари “, каже он.

Остало је прегледао из мрежних и тајних продавница. Резултат је еклектична мешавина епоха из 1960-их година, столица за базен Палм Спрингс до средњег века од пуног дрвета трпезаријски простор, затим гомиле мароканских простирки распоређених на начин који осећа више научне фантастике него боемски. „Свако ко би то видео Бладе Руннер веза на неки начин - Увек сам волео тврде индустријске углове помешане са неким земљаним стварима “, каже Бауер.

То није само простор који он сматра, већ синергија између простора и објеката. Бауер фино подешава естетске елементе попут алхемичара како би постигао жељена стања: Како би резонанца амбијенталне музике могла да употпуни осветљење, да ли би изазвала стање смирености и продуктивности? Шта би са лажном лозом намотаном око индустријских цеви попут лимене маркета, да ли би то створило слављеничку позадину за дружење? То је зато што Складиште Акропољ није само уметничко уточиште, већ је и пригодни заједнички догађај простор за уметнике свих врста који могу наступати и окупљати се у Бауеровом свемирском свемирском броду. Као самопроглашени пустињак, ужива у повременим друштвима која долазе са домаћинима, каже Бауер, „Лепо је радити овде две недеље директно сам и онда само гомила људи дође к мени и дружи се. "На питање да ли се икада нервира због толиког броја људи који су у његовом простору и копају по њему ствари, чини се неоптерећен, шали се "али стварно, ко год је украо онај позлаћени пламен кобра тамјан из купатила, само зна да ће једног дана кобре пронаћи ти."

Десетине високих музичара, писаца и уметника у настајању су наступили на концерту Складиште Акропољ, али првотна намера Бауера била је да тражи одређену изолацију; место где је могао да слика. "Главна ствар је била, где ћу сликати? Рад у великом простору вас присиљава да дођете до ограничења, мање су ограничења ", каже он. "Уметници себи постављају пуно глупих психолошких баријера, што је део процеса, али то се морате редовно суочавати када око вас има више ваздуха."

Бауер није лик Вилли Вонка који би се могао очекивати након уласка у његов простор; он је водитељ часописа о ликовима под називом Вилдернесс, ради са познатим брендовима и пије Ла Цроик. Он је, по свему судећи, нормалан. Његово ненормално постављање резултат је оптимизације и личног напретка. „Уз креативну праксу и дисциплину,“ каже, „мислим да је важно да наставите да се крећете. Ако могу да одвојим дан радећи неки свакодневни дизајн, онда 20 минута писања, па направим неку апсурдну дивљу слику, држим овај циклус стимулације. То је другачији посао, али повезује се сам, бити флуидан. Иста ствар се догађа и са простором: осјетићу се стајањем и тада схватим да морам нешто да направим или преуредим и то ме заправо поново ојачава. Осим тога, како могу да побољшам ово или да легитимишем овај светиљка направљена од картона коју сам добила од иПад амбалаже. "

Велики део свог времена, када не тежи раду са клијентима, посвећује се раду на сликама великог обима, слушајући нејасне записе и амбијенталне снимке. "Слушам много амбијенталних ствари", каже он, "није неуобичајено да уђем овде и чујемо како звуче као да научно-фантастични аутомобили лагано лете напољу. И природа звучи. Слушам Аутецхре, Апхек Твин, Бовиеја (Хеатхен, Еартхлинг) из 90-их Ницоласа Јаара; слушао сам пуно Царле Дал Форно, Пад, Цуре, Скее маску, Суициде и Игги ове недеље. Свидја ми се и Паул Симон. "Соничне текстуре појачане из сваког угла чине да се доживљај једноставног стајања у центру просторије чини надреалним и кинематографским; ово је посебно тачно ако се случајно станете испод ужарене диско кугле као да сте у филму о Јохн Хугхес-у.

Можда је то зато што је провео толико времена овде, али ексцентричнији, позоришни елементи простора изгледају му готово уобичајено. Није да он не препознаје да живот у стално развијајућој уметничкој инсталацији изгледа чудно већини људи, на то је навикао у овом тренутку. Његов темперамент са равном кожом протеже се до гласних праска и потока простора. На пример, када је пакет Амазона ударио о његова улазна врата, на пример, он није трептао као ја - већ је знао шта је то звуком. Затим ми прича о човеку којег је једном потјерао с крова Винцхестер пушком из 1800-их: „Био је пијан и покушавао је ући кроз кровну свјетлост. На крају је рекао да само жели да истражује ", кроз смех каже Бауер.

На питање о животу у кварту Боиле Хеигхтс, који је постао симбол напетости ЛА-ових агресивних гентрификационих напора, Бауер признаје своје место у културном дискурсу са дубоким поштовањем према својој околини и жељи да се залаже и не меша већ богату културу тамо.

„Стварно се осећам прихваћеним“, каже, „не желим да се било шта промени, радије бих да се сакријем и упијем у културу која већ постоји. Ови људи су искрени, љубазни, марљиви и заслужују највише поштовање. Када сам чуо да се станарина повећава у близини Трга Мариацхи и отјерао сам Мариацхи ван, постала сам заиста тужна. Лично мислим да су проблем програмерима. Ако сте уметник, колико вам је занат средишњи, то се првенствено односи и на људе. Разговори које водите унутар културе, релевантност уопште за човјечанство. Разговори са собом су у коначници циклични и самим тим неразвијени. "Поновно понавља:" Боиле Хеигхтс је невероватно место пуно карактера и надам се да ће тако и остати. За мене је то слушање и поштовање, а не промена културе око мене. "

Поред места за рад, простор представља живу, дишућу ретроспективу на Бауеров живот, уметност и пријатеље. Кад сам га питао који му је најдражи комад, прво је указао на слику даме, ону која лебди - поклон пријатеља. Биста Пуцинија који је купио за један долар јер га подсећа на то када је живео у Италији, и банку хамбургера који му је дао његов пријатељ Етхан. Све овде садржи смисао и причу.

Сентименталност се користи као водећи принцип. Тхе Складиште Акропољ представља малу сузу по конвенцији, далеко од онога што треба направити од куће. Уместо типичног урбаног стана који има тридесет и нешто са модерним сензибилитетом средњег века, несавладујуће шеме боја и уредно уоквирени плакати за принтање екрана, нуди радикалну алтернативу: радите све што желите желим. Направите простор који служи вама, утврду вашег дрвећа за одрасле, сопствену имагинарну утопију. Шта год то значило, потпуно зависи од вас.